李可染在墨法運(yùn)用上把傳統(tǒng)墨法與西方繪畫中的逆光相融合，但始終保持將傳統(tǒng)放在首要位置，對西方藝術(shù)吸收其精華，這樣就拓展且豐富了中華民族的傳統(tǒng)中國山水畫 藝術(shù)，因此這里逆光的使用，與中國畫墨法的結(jié)合，不但豐富了李可染的山水畫作品的墨色，同時也使得他自創(chuàng)的獨(dú)特墨法得到了拓展和發(fā)揚(yáng)。
1977 年到1989 年，是李可染墨法創(chuàng)新的最后一個階段，這時他的創(chuàng)作也達(dá)到高峰。
李可染墨法創(chuàng)新是在 1980 年前后，這一時期李可染積墨法與破墨法并用的代表作品《茂林清暑圖》的畫面中墨色呈現(xiàn)出明顯的黑、灰、白三大色調(diào)，稍顯濃重的用墨使的整個畫面顯得沉著穩(wěn)定，畫面整體感特別強(qiáng)烈。在筆墨上李可染強(qiáng)調(diào)筆墨隨筆出，強(qiáng)調(diào)墨法起到重要的輔助作用。原來的積墨法變?yōu)榉e墨法與破墨法兼用，是墨法上新的變化，積墨法與破墨法互相融合，共同營造畫面的意境。破墨法主要用于畫淡墨時用濃墨去補(bǔ)充，或者是畫濃墨時以淡墨去調(diào)節(jié)，濃墨與淡墨之間相互調(diào)節(jié)和補(bǔ)充，有助于協(xié)調(diào)統(tǒng)一畫面。
南方山水景色的滋潤、深秀相互統(tǒng)一，造就了李可染的墨色中的秀靈意境，同時體現(xiàn)了李可染熟練把握水墨技法，整個畫面呈現(xiàn)一種自然清新的心靈美和自然美。滋潤、深秀的筆墨不僅增加了畫面的真實(shí)性和形式感，畫面顯得更加抽象。
另外，李可染大師用墨滋潤、渾厚，他筆下的黑明亮而蒼潤，墨色具有很強(qiáng)的空間感，而又變化豐富。所以他筆下的黑并不是一黑到底的顏色，也不是單一的黑色。
李可染山水畫中常用的墨法主要是積墨法和破墨法, 他特別在意用墨時微妙的墨色變化，假若畫者要求作品中筆筆都求不同，這時候一定牢記局部墨色的深淺變化千萬不能過大，因?yàn)槟菢赢嬅鏄O其容易出現(xiàn)“太雜亂”、“不整體”的現(xiàn)象，這樣做會以至于嚴(yán)重破壞掉畫面的完整的大效果，他對墨的濕的把握非常好，其作品最大特色是：潤。
李可染在山水畫節(jié)奏變化方面除了注意用墨的干濕濃淡變化和深遠(yuǎn)空間層次感變 化之外，將物象歸納在斜的透視線上,使其向遠(yuǎn)處延伸形成一種“畫勢”，這樣就增強(qiáng)了 畫面的空間深度感。
李可染就是在前人的基礎(chǔ)上深入研究山水畫的筆墨特點(diǎn)，成功發(fā)展出自我獨(dú)特的風(fēng)格，熟練使用濃、積、宿、焦、淡、破，以結(jié)合主觀自我的展現(xiàn)和客觀山水形象的再現(xiàn)，寄情于自然時空去描繪生動的形象空間和磅礴的氣勢，用水墨得以淋淋盡致的發(fā)揮，同時，包容充實(shí)的文化思想內(nèi)涵，將中國山水畫推向了一個新的高峰。
在新時代的今天，對于中國的山水畫，我們需要在更高的精神層次上努力分析、研究傳統(tǒng)，更要加強(qiáng)探索符合現(xiàn)代人審美眼光的因素，中國山水畫可以從常規(guī)的筆墨習(xí)慣 改變?nèi)胧?，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上以求創(chuàng)新。應(yīng)汲取各家之長，借鑒歷代畫家在長期的繪 畫實(shí)踐過程中積累的成功經(jīng)驗(yàn)，繼承他們極其豐富的筆墨方法，在實(shí)踐當(dāng)中靈活自如地 運(yùn)用，同時要走進(jìn)自然山水中進(jìn)行創(chuàng)作。
無論是用積墨法、宿墨法，必須確保畫面具有線和點(diǎn)的表現(xiàn)，且整體統(tǒng)一，這樣才能鮮活卻不失沉穩(wěn)悠遠(yuǎn)，同時避免出現(xiàn)黑中無骨。
追求黑的靈活、生動重墨更容易寫真狀物，達(dá)到“以形寫神”。自清朝起，運(yùn)用重墨從而服從于狀物的繪畫普遍存在并影響廣泛。除了注意形的把握之外，一定要“運(yùn)墨于心”，再把內(nèi)心對所畫景物的感動運(yùn)于筆端，這樣創(chuàng)作出來的作品，一定充滿感情。濃重的山水繪畫效果的多變與內(nèi)容的豐富，使畫面更易表現(xiàn)自然的靈動。
重墨還能對點(diǎn)和線表現(xiàn)力的深度發(fā)揮有所幫助。單純的線會顯得過于單薄，單純的墨使物象缺乏筋骨。積點(diǎn)成線，積線成面，也解決了線條與面表現(xiàn)的問題，所以重墨畫一定要畫家靜下心來慢慢積畫。
要想有好的創(chuàng)作作品，一定要深入自然的山水天地去感受或?qū)懮?。山水有其自身的自然?guī)律，筆墨技法也有其物質(zhì)規(guī)律，只有靈活用墨和大自然景物相結(jié)合，才能創(chuàng)作出真正感人的好作品。 三、繪畫實(shí)踐中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，虛心請教，修正錯誤，提高不足。我們相信，隨著時代的進(jìn)步與環(huán)境的發(fā)展，重墨山水還會給中國山水畫的傳承、創(chuàng)新帶來更多的創(chuàng)造空間，傳統(tǒng)技法在當(dāng)代以及未來仍將彰顯其無限魅力，同時創(chuàng)造出不同以往的藝術(shù)面貌。
