在中國(guó)書(shū)法史每一位書(shū)法大家對(duì)書(shū)法都有獨(dú)到的見(jiàn)解，比方說(shuō)宋朝的米芾“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”，明朝的董其昌“自倒自起，自收自束”，而董其昌的這一理論引起的筆者的注意，這句話中到底隱含了哪些用筆之道呢？下面筆者就談?wù)勛约旱南敕ê涂捶?，?qǐng)指正。
董其昌在整個(gè)書(shū)法史上的地位不容小覷，他的書(shū)法作品曾經(jīng)引起了一時(shí)轟動(dòng)，有史料記載，“名聞外國(guó)，尺素短札，流布人間，爭(zhēng)購(gòu)寶之”，可見(jiàn)其書(shū)法水平之高，地位之高，尤其是在清朝，受到了帝王的推崇，那么他的書(shū)法竟然如此受世人看重，到達(dá)有啥妙招呢？董其昌用了30年的時(shí)間才悟出了其道，即“自倒自起，自收自束”，這句話是其書(shū)法精髓所在的根本原因，對(duì)于書(shū)法愛(ài)好者們都知道，用筆的難度在筆軟，初學(xué)者筆鋒一歪，往往導(dǎo)致書(shū)寫(xiě)速度變慢，進(jìn)而影響點(diǎn)畫(huà)的姿態(tài)。
所以，首先要解決的問(wèn)題就是行筆、駐筆、提筆、回鋒等問(wèn)題，從不同的執(zhí)筆角度和執(zhí)筆方法進(jìn)行練習(xí)，當(dāng)掌握了以上這些要點(diǎn)后才能感覺(jué)到輕松，用筆過(guò)程中筆鋒往往會(huì)倒，筆鋒會(huì)散，克服了這兩點(diǎn)基本上就ok了，行筆過(guò)程中要充分用到毛筆自帶的彈力，還要注重行筆過(guò)程中的彈力，在行筆時(shí)不能超過(guò)三分筆，倘若超過(guò)三分筆就會(huì)破壞筆毫的彈性，從力學(xué)角度考量，形成墨跡的力量來(lái)源主要源自于摩擦力，為了增強(qiáng)摩擦力就可以充分利用毛筆在紙面上摩擦程度，垂直效果最佳，正如“身正則筆正”的道理一樣。
吧。對(duì)于已經(jīng)習(xí)慣用筆的朋友來(lái)說(shuō)，逆筆書(shū)寫(xiě)能夠增加推力，既可以是筆鋒澀行，又能隱藏鋒芒，這是一個(gè)比較好的書(shū)寫(xiě)技巧，這樣的點(diǎn)畫(huà)會(huì)更有深沉氣勢(shì)，更有力量感，可以試試筆筆用推的方法，與推相反的是拖，用于順?shù)h的情況，這樣能夠?qū)懗鲚^粗的點(diǎn)畫(huà)，讓字跡更加有神采，更加流暢自然，總之，在研習(xí)書(shū)法的過(guò)程中要充分借助于各種力，就能夠讓線條充滿藝術(shù)感，這也許就是“自倒自起，自收自束”
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