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董其昌畫(huà)像
跋題
人間曾有董其昌，
休糧寒儉壽命長(zhǎng)。
書(shū)畫(huà)珍品傳世多，
名動(dòng)江南稱藝商。
董其昌(1555一1636)，字玄宰，號(hào)思白，又號(hào)香光居士，華亭(今上海松江)人，明代著名書(shū)法家`畫(huà)家。其書(shū)法師從晉唐名家，″六體八法'靡所不精，尤以行草造詣為高，以二王為宗，吸收顏真卿、米芾、楊凝式、趙孟頫之所長(zhǎng)。
董其昌總結(jié)前人書(shū)法理論家第一次用韻、法、意三個(gè)概念劃定晉、唐、宋三代的審美取向，自言″晉人書(shū)取韻，唐人書(shū)取法，宋人書(shū)取意″。書(shū)寫(xiě)自由，技法嫻熟，筆畫(huà)圓勁秀逸，飄逸空靈，左映右?guī)?，參差錯(cuò)落，筆意連綿不絕。筆法流暢勁健，用墨枯濕盡得其妙。用筆有顏真卿的率真，體勢(shì)有米芾的側(cè)欹，布局有楊凝式的舒朗，輕便自如而風(fēng)華自足。得益了晉、唐、宋、元諸家的書(shū)風(fēng)，自成一體。
董其昌用筆筆筆精剄，始終保持正鋒，用鋒尖刷字，但不像米芾一樣側(cè)鋒用的多。筆法與米相通，卻有區(qū)別，就是因懷素影響而之所變化非常多，正如董自評(píng)有用筆勝在'生”。明代大儒陳繼儒贊董其昌:'筆下無(wú)疑'，'眼中無(wú)翳″，″胸中無(wú)一點(diǎn)殺機(jī)″?！骞P下無(wú)疑″值得學(xué)習(xí)書(shū)法的人細(xì)細(xì)揣摩。孫過(guò)庭《書(shū)論》云:'翰不虛動(dòng)，下筆有由″，或可相互參證。而從筆墨見(jiàn)心胸.″無(wú)一點(diǎn)殺機(jī)″足見(jiàn)董氏淡墨的風(fēng)神。王文治《論書(shū)絕句》曾贊日:″書(shū)家神品董華亭，楮墨空無(wú)透性靈″。董其昌厲害之處是筆法和章法的結(jié)合，空靈飄逸，有一股仙氣。董其昌說(shuō):'后代人作書(shū)，皆信筆耳″?！逍殴P二字，最當(dāng)玩味″?！逍殴P'便是信者？隨意不加約束也。信筆者？筆雖在手，不加控制，任自由行走也。董其昌還說(shuō)：“作書(shū)須提得起筆，不可信筆。蓋信筆則其波畫(huà)皆無(wú)力，提得起筆則一轉(zhuǎn)一束處皆有主宰。轉(zhuǎn)、束二字，書(shū)家妙訣也。今人只是筆作主，未嘗運(yùn)筆”。所說(shuō)的是寫(xiě)字作書(shū)，首先必須提得筆起，就是說(shuō)把筆提起來(lái)，不要讓毛筆癱在紙面上。這樣手腕懸空，不貼在桌面上，正鋒將毛筆與紙面保持垂直，利用毛筆的中鋒進(jìn)行書(shū)寫(xiě)。腕部懸空活動(dòng)空間就大，寫(xiě)字時(shí)也就靈活。因此我們學(xué)習(xí)書(shū)法不妨借鑒于董所說(shuō)的方法進(jìn)行練習(xí)。如能得董運(yùn)腕之法，轉(zhuǎn)運(yùn)處古勁藏鋒，似拙實(shí)巧，雄奇峭拔，草書(shū)縱橫排宕有致，豈不妙哉！
草書(shū)《與賈島閑游》
筆法自然，揮灑脫俗。
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