[考研簽到]——第六十四天
No matter how hard itis， just keep going becauseyou only fail when you give up.（翻譯見底部)
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一、填空題。
1．關(guān)于《金瓶梅》的作者，現(xiàn)在還是一個謎，《金瓶梅詞話》卷首欣欣子所作的序稱此書為“_________”所作。
2．清康熙年間，_________以崇禎本《金瓶梅》為底本，將正文的個別文字修改后另作詳細評點，人稱“第一奇書本”或“張評本”。
3．《金瓶梅》的書名，乃是由小說中的潘金蓮、__________、龐春梅三人的名字合成。
4．《金瓶梅》在創(chuàng)作上最顯著的特點，就是欣欣子序中所說的“___________”。
參考答案：
37．蘭陵笑笑生
38．張竹坡
39．李瓶兒
40．寄意于時俗
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二、名詞解釋。
《金瓶梅》：明代章回小說，未署著者姓名，明刊本欣欣子《序》稱“蘭陵笑笑生”所作，它從《水滸傳》中“武松殺嫂”一段敷演開去，以西門慶的生活史為中心線索，向四面八方伸展開去，細致地再現(xiàn)了當時畸形的世態(tài)人情和家庭關(guān)系，書名由小說中三個主要女性潘金蓮、李瓶兒、龐春梅的名字合成?！督鹌棵贰吩谥袊≌f史上有著重要的地位：開創(chuàng)了文人獨立創(chuàng)作長篇小說的先河，從而文人創(chuàng)作成了小說創(chuàng)作的主流；以現(xiàn)實社會和家庭生活為題材，著重描寫市井間世俗情態(tài)，開了世情小說的先河；它的寫實主義精神、細致入微的表現(xiàn)手法，直接開啟著《紅樓夢》的創(chuàng)作。
《金瓶梅詞話》：《金瓶梅》的刻本系統(tǒng)之一。主要特點是，有詞有話，即既有唱詞也有故事?，F(xiàn)存最早的詞話本是萬歷四十五年東吳弄珠客作序的《新刻金瓶梅詞話》。
世情小說：所謂世情小說，就是以“極摹人情世態(tài)之歧，備寫悲歡離合之致”為主要特點的一類小說。小說涉及世情，自可溯源到魏晉以前，但從晚明批評界開始流行的“世情書”的概念來看，主要是指宋元以后內(nèi)容世俗化、語言通俗化的一類小說。從魯迅的《中國小說史略》起，學術(shù)界一般又用世情小說專指描寫世俗人情的長篇小說，而《金瓶梅》常被看作是世情小說的開山之作，之后，明清兩代的世情小說，或著重寫情愛婚姻，或主要敘家庭糾紛，或廣闊地描繪社會生活，或?qū)Ｗ⒂谧I刺儒林、官場、青樓，內(nèi)容豐富，色彩斑斕。
03
三、簡答題
試述《金瓶梅》的社會意義。
答：《金瓶梅》是明代中葉以后社會現(xiàn)實生活的寫照，它的主要社會意義有：
首先是從西門慶形象看金錢的巨大能量：小說所反映的在金錢與權(quán)力的交易中，金錢對政治的侵蝕甚至是決定的作用，如中心人物西門慶是一個也官也商的惡霸豪富，他勾結(jié)官府、魚肉鄉(xiāng)民，謀害武大郎只稍稍加以打點便安然無事。由于金錢的力量，使得封建的門第和禮教在金錢的沖擊下瓦解。但封建社會強大的慣力，使新興商人缺乏商業(yè)方面的開拓和進取精神。西門慶這個中國16世紀的商人正當生意興旺的時候，卻因荒淫無度，很快地斷送了自己的生命，同時也斷送了自己的事業(yè)。
其次是女性世界的社會悲?。阂耘私鹕?、李瓶兒、龐春梅為代表的西門慶家族的女性群，她們一方面受到社會新思潮的沖擊，表現(xiàn)出對傳統(tǒng)道德中名節(jié)的淡漠，而對情欲、物欲和肉欲則充滿了渴望。她們的存在和追求不無合理性和進步意義。由于封建道德倫理的根深蒂固，更由于她們活動空間的狹小，這些合理性和進步意義被局限于自己所能活動的范圍內(nèi)，而對她們來說，家族中最大的追求就是得到丈夫的寵愛。她們在爭風吃醋、勾心斗角的漩渦中變得心狠手辣，乃至謀害人命，而最后一個個因這樣或那樣的貪淫而葬送了年輕的生命。
再次是世態(tài)炎涼的丑?。盒≌f通過西門慶家族的興衰，深刻地暴露了當時世情的虛偽、冷酷和整個社會的利己主義本質(zhì)。魯迅先生說，講世情的小說“間于悲歡離合之中，寫炎涼世態(tài)。最著名的是《金瓶梅》”?！督鹌棵贰肥且晕鏖T慶一家的興衰榮枯為主要線索的，其中西門慶生子和加官是他興盛的頂點，當時他家門庭若市，等到他人亡勢孤，世情的冷酷便立即顯示出來。西門慶一旦身死，韓道國拐財遠遁，吳典恩翻臉無恩，來旺兒放肆欺主，鐵筒也似的西門高宅雞飛蛋打樹倒猢猻散，天翻地覆，足見世態(tài)炎涼！
為什么說《金瓶梅》是白話長篇小說發(fā)展的里程碑？
答：《金瓶梅》作為第一部文人獨立創(chuàng)作的白話長篇小說，在藝術(shù)上雖有諸多粗疏之處，但它在許多方面做出了歷史性的貢獻，具有里程碑的意義。
《金瓶梅》在創(chuàng)作上最顯著的特點，就是“寄意于時俗”。所謂“時俗”，就是當代的世俗社會。《金瓶梅》所描寫的現(xiàn)實是家庭生活中的日?，嵤?；人物是生活中的平凡人物。小說將視角轉(zhuǎn)向普普通通的社會、瑣瑣碎碎的家事、平平凡凡的人物，就在心理上與廣大讀者拉近了距離，給人以一種身臨其境、親睹親聞之感。這標志著我國的小說藝術(shù)進入了一個更加貼近現(xiàn)實、面向人生的新階段。
與題材的轉(zhuǎn)變有關(guān)，作品的立意也有變化。以前的長篇小說，雖也寫到一些反面的角色作為陪襯，但總的立意在歌頌，熱情歌頌了一些明君賢臣和英雄豪杰，直接宣揚了某種理想和精神?！督鹌棵贰穭t著意在暴露。它用冷靜、客觀的筆觸，描繪了人間的假、丑、惡。與之相適應(yīng)的是，廣泛而成熟地運用了“或幽伏而含譏，或一時并寫兩面，使之相形”的諷刺手法，在作者不加斷語的情況下，是非立見?！督鹌棵贰返倪@種立意和筆法，在后世的《儒林外史》、《官場現(xiàn)形記》等小說中有所繼承和發(fā)展。
《金瓶梅》比之《三國》、《水滸》等從“說話”的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的小說，在塑造人物形象方面也邁進了新的一步。這首先表現(xiàn)在小說描寫的重心開始從講故事向?qū)懭宋镛D(zhuǎn)移。小說中的故事從傳奇趨向平凡；節(jié)奏放慢，在相對穩(wěn)定的時空環(huán)境和敘事角度中精雕細刻一些人物的心理和細節(jié)。寫李瓶兒病危、死亡到出葬，竟用了兩回半近三萬字的篇幅，僅臨終一段就寫了一萬余字，把西門慶、李瓶兒及眾妻妾等的感情世界刻畫得細致入微。小說中寫了不少平淡無奇的瑣事，與情節(jié)的開展沒有多大關(guān)系，只是為了寫心，為了刻畫性格?！督鹌棵贰吩谒茉烊宋镄蜗蠓矫媪硪淮筮M步是注意多色調(diào)、立體化地刻畫人物的性格。以往長篇小說中的人物性格一般是單色調(diào)、特征化的，而在《金瓶梅》中，更多的形象就像生活中的人物一樣有惡有善，色彩斑駁。
《金瓶梅》從說話體小說向閱讀型小說的過渡，也反映在從線性結(jié)構(gòu)向網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變上。以往的長篇小說，往往是用一條線將一個個故事貫穿而成，每一個故事又大都是以時間為序縱向直線推進，且有相對的獨立性。《金瓶梅》則從復雜的生活出發(fā)，全書并不是以單線發(fā)展，每一故事在直線推進時又常將時間順序打破，作橫向穿插以拓展空間，這樣，縱橫交錯，形成了一種網(wǎng)狀的結(jié)構(gòu)。從全書來看。總的是寫西門慶一家的興衰，其中以西門慶為中心，形成一條主線，與此相并行的如金蓮、瓶兒、春梅等故事又都可以單獨連成一線，它們在一個家庭內(nèi)矛盾糾葛、聯(lián)成一體。這個家庭義與市井、商場、官府等橫向相連，于是使全書組成一個意脈相連、渾然一體的生活之網(wǎng)。
《金瓶梅》的語言，、多用“市井之常談，閨房之碎語”，在口語化、俚俗化方面做出了可貴的嘗試。中國古代的小說，從文言到白話是一大轉(zhuǎn)折?！督鹌棵贰返恼Z言，大量吸取了市民中流行的方言、行話、諺語、歇后語等等，熔鑄成了一篇市井的文字，是在富有地方色彩的家常口頭語上提煉出來的文學語言。它雖然并未淘盡套話，時有生僻、粗鄙之病，但總的風貌是俚俗而不失文采，鋪張而又能摹神。它不但是刻畫人物“面目各異”的形象的有力工具，而且也給整部作品帶來了濃郁的俗世情味和鮮明的時代特征。
簡述何為“明代四太奇書”，它們奇在何處？
答:明代人稱《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》和《金瓶梅》為“四大奇書”?！度龂萘x》誕生于元末明初，由羅貫中在民間傳說和有關(guān)話本、戲曲的基礎(chǔ)上寫成。全書始于黃巾起義，終于西晉統(tǒng)一，展現(xiàn)了公元184年到280年間的歷史風云畫卷。《水滸傳》創(chuàng)作于元末明初，相傳作者為施耐庵，它也是在民間故事和話本、戲曲基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成的?！端疂G傳》是第一部描寫農(nóng)民起義的小說，全書圍繞“官逼民反”這一線索展開情節(jié)，表現(xiàn)了一群不堪暴政欺壓的“好漢”揭竿而起，聚義水泊梁山，直至接受招安致使起義失敗的全過程?！段饔斡洝方?jīng)無數(shù)民間藝人和作者付出巨大勞動之后，于明朝中葉，由吳承恩最后完成，它是中國神話小說最優(yōu)秀的作品?！督鹌棵贰肥俏覈谝徊课娜霜殑?chuàng)的長篇小說，大約成書于明代萬歷年間，作者署名蘭陵笑笑生?！督鹌棵贰返念}材由《水滸傳》“武松殺嫂”一段故事演化而來，全書以土豪惡霸西門慶發(fā)跡暴亡為中心情節(jié)線，多方面地描繪了上自封建最高統(tǒng)治機構(gòu)，下至市井無賴所構(gòu)成的一個鬼蜮世界。所謂“奇”者，不僅指它內(nèi)容或藝術(shù)的新奇，還包含著對它們所取得的創(chuàng)造性成就的肯定。
首先，“四大奇書”創(chuàng)始了章回小說的四種結(jié)構(gòu)模式。
（1）《三國演義》開創(chuàng)了以時間為順序的“線”式結(jié)構(gòu)。《三國演義》的結(jié)構(gòu)以蜀漢矛盾為中心，以時間的先后為順序來展開情節(jié)，既保證了前后發(fā)展的一貫性，又富于曲折和變化，于清晰明朗的脈絡(luò)間，構(gòu)成了一個古典小說中少見的，既宏偉又嚴密的結(jié)構(gòu)。
（2）《水滸傳》開創(chuàng)了章回小說以人物為順序的“環(huán)”式結(jié)構(gòu)。對一、二十個性格鮮明的英雄人物的成功塑造，是這部小說具有光輝藝術(shù)生命的重要因素。小說以人物群像來聯(lián)絡(luò)結(jié)構(gòu)，由一個主要人物引出另一個主要人物，形成一個“環(huán)”式結(jié)構(gòu)以推動整體發(fā)展。
（3）《西游記》開創(chuàng)了以事件為順序的“環(huán)”式結(jié)構(gòu)。
（4）《金瓶梅》首創(chuàng)章回小說以時間、人物、事件為順序的“網(wǎng)”狀結(jié)構(gòu)。
其次，“四大奇書”創(chuàng)始了古代章回小說的四種表現(xiàn)模式。（1）《西游記》開創(chuàng)了虛幻的表現(xiàn)手法。書中作者幻想了一個超自然的世界，在各色神魔形象的塑造上，既表現(xiàn)他們超自然的神性和動物屬性，又能找出社會化個性的蹤影。
（2）《三國演義》開創(chuàng)了寫實的表現(xiàn)手法。
（3）《水滸傳》開創(chuàng)了傳奇的表現(xiàn)手法。
（4）《金瓶梅》開創(chuàng)了虛構(gòu)的表現(xiàn)手法。
