【考研簽到】——第二十九天
復習章節(jié)：第七章第三節(jié)——第八章第三節(jié)
復習重點：
填空：
1．羅隱的文集名為《________》，其中多為“憤悶不平之言，不遇于當世而無所以泄其怒之所作”。
2．蔣防的《_________》是中唐傳奇的壓卷之作，明人胡應麟說：“此篇尤為唐人最精彩之傳，故傳誦弗衰?！?/span>
1．讒書 2．霍小玉傳
名詞解釋：
1．晚唐小品：在古文走向衰落的過程中。晚唐小品卻異軍突起、大放光彩，魯迅在《小品文的危機》中指出“唐末詩風衰落，而小品放了光輝”。它是韓愈、柳宗元的雜說、寓言小品等類文體在新形勢下的繼續(xù)和發(fā)展，也是晚唐日趨尖銳的各種社會矛盾下的產(chǎn)物。晚唐小品有三個基本特點：一是篇幅短小精悍；二是多為刺時之作，有的放矢，批判性強；三是情感熾烈．生氣貫注。其代表作家有皮日休、陸龜蒙、羅隱等人。
2．三十六體：晚唐李商隱、溫庭筠、段成式都擅長駢體文，時號“三十六體”．因三人在其從兄弟中皆排行第十六。故有此稱。他們大力提倡以四字、六字相間為句的四六文，重辭藻、典故、聲韻、偶對，向唯美主義方向發(fā)展，并將駢文廣泛應用到書信、公文、表奏等各種文體中，不少作品無異于文字游戲。在創(chuàng)作技巧和文風上，他們的駢文則有了一些新的變化，大都雕鏤精工，用典深僻，詞采繁縟．偶對切當，風格更為華麗濃艷，其中以李商隱的駢文最具代表性。
3．唐傳奇：是在前代志怪小說和史傳文學的基礎上發(fā)展起來的文言小說，與傳錄異事、粗陳梗概而無甚作意的六朝小說相比，傳奇作者更注重作品的審美價值，注重小說愉悅性情的功用，由此形成“作意好奇”、“始有意為小說”的特點。唐傳奇的題材擴大，篇幅大大加長，鋪展為幾千字的規(guī)模，能比較完整豐富地反映生活，寫出生活的流動發(fā)展，從中展示出人物的命運，而且情節(jié)完整、生動、曲折，藝術描寫趨于深入、細膩．并注意刻畫人物的思想性格，反映更加豐富復雜的社會內(nèi)容。在唐代的文言小說中，軼事與志怪兩類所占的比例相當大，真正傳奇體制的作品數(shù)量并不算很多，但卻代表了中國古典小說發(fā)展的一種質(zhì)的新變。唐傳奇的出現(xiàn)，標志著我國文言小說發(fā)展到了成熟的階段。代表性作品有王度的《古鏡記》、白行簡的《李娃傳》、杜光庭的《虬髯客傳》等。
4．變文：也簡稱“變”，是寺院僧侶向聽眾做通俗宜傳的一種文體?！白儭笔瞧娈愔?，因其文講唱佛經(jīng)中神的奇異之事，故稱“變文”。這種文體盛行于唐代，因清光緒年間才從甘肅敦煌藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)，故又稱“敦煌變文”?，F(xiàn)存變文，其內(nèi)容一為佛經(jīng)故事，如《降魔變文》、《大目乾連冥間救母變文》；一為民間傳說和歷史故事，如《伍子胥變文》、《王昭君變文》；一為當時當?shù)氐闹卮笫录腿宋?，如《張議潮變文》等。變文對我國通俗講唱文學的發(fā)展有一定影響，也是研究我國說唱文學和民間文學的重要資料。
簡答與論述：
1．簡答唐代傳奇興起的原因。
答：中國小說發(fā)展到唐代，進入了一個新的階段。魯迅在《中國小說史略》中說“小說亦如詩，至唐代而一變，雖尚不離于搜奇記逸，然敘述宛轉(zhuǎn)，文辭華艷，與六朝之粗陳梗概者較，演進之跡甚明，而尤顯者乃在是時則始有意為小說”。
唐代傳奇的興起和發(fā)展，首先是由于唐代社會生產(chǎn)力的發(fā)展。促進了城市經(jīng)濟的繁榮，給傳奇小說提供了豐富的素材，使它由單純的談神說鬼，向反映復雜的社會生活方向發(fā)展。同時，隨著商業(yè)經(jīng)濟的發(fā)達，市民階層興起，為了滿足他們對文化娛樂的需要，產(chǎn)生了“市人小說”，為文人的傳奇提供了一些新的思想內(nèi)容與藝術方法。而唐代舉子們的“溫卷”，對傳奇發(fā)展也有一定的促進作用，如《幽怪錄》、《傳奇》等皆是也。由于名利關系，“溫卷”的風氣，到中晚唐尤為盛行，這和唐代傳奇的發(fā)展情況也是一致的。此外，佛道教議、神怪傳說的流行，對傳奇創(chuàng)作也仍然有相當?shù)挠绊憽?/span>
唐代小說的發(fā)達，也是文學本身不斷發(fā)展的結果。雖說“傳奇者流，源出于志怪”，但終與志怪不同，這在很大程度上，還取決于其他文學體裁對它的影響。唐代傳奇作家如王度、沈既濟、陳鴻都是史官，他們利用《史記》以來傳記文學的傳統(tǒng)經(jīng)驗，使本來只是粗陳梗概的小說，體制更為闊大，波瀾更加曲折，人物性格更加突出，這是很自然的。其次，唐人變文、俗賦、話本、詞文等通俗文學的盛行，對傳奇的創(chuàng)作也很有影響。從《游仙窟》、《柳氏傳》等傳奇中，我們可以看到類似變文的散韻夾雜的文體；而《李娃傳》更來源于民間的《一枝花語》。
最后，唐代古文運動與詩歌的發(fā)展也影響傳奇的創(chuàng)作。這不僅表現(xiàn)為一些傳奇作家如沈既濟、李公佐等和古文運動、新樂府運動的作家有過聯(lián)系；更重要的是新樂府運動的現(xiàn)實主義精神在一定程度上引導傳奇作家面向現(xiàn)實，而且古文運動對文體的解放，又使傳奇作家能夠充分利用其成功經(jīng)驗，自由地抒情敘事。再則唐傳奇如《長恨歌傳》、《鶯鶯傳》等，都是小說與詩歌相輔而行，詩人與小說家互相協(xié)作完成的。正是在這種對各體文學交互借鑒的情況下，才形成了唐代傳奇以詩歌與散文結合、抒情與敘事結合的獨特風格。因此無論就現(xiàn)實意義還是美感價值，唐代傳奇都超過六朝志怪小說。唐傳奇優(yōu)秀作品多出于中唐，原因也正在這里。
2．簡述唐傳奇的發(fā)展階段及代表作品。
答：唐傳奇指唐代流行的文言短篇小說，是在六朝志怪小說的基礎上，融合歷史傳記小說、辭賦、詩歌和民間說唱藝術而形成的新的小說文體。唐傳奇的發(fā)展大致可分為三個時期，即初興期、繁盛期和衰落期。
一、初、盛唐時代為唐傳奇的初興期。即從初唐的武德年間到大歷末，是由六朝志怪小說演變?yōu)樘迫藗髌嫘≌f的過渡期。這一時期單篇的傳奇文已出現(xiàn)。《古鏡記》是唐代現(xiàn)存最早的一篇小說作品，它是用“古文”體第一人稱寫成的，結束了以往中國小說一律采用第三人稱敘事的局面。張鷟的《游仙窟》是唐代傳奇初興期藝術成就較高的作品，帶有駢體小說的鮮明特征，同時又帶有艷遇紀實的性質(zhì)，用第一人稱的敘述方式，語言淺顯通俗，逸趣橫生，有不少民間氣息很濃的妙語。唐初傳奇小說在志怪小說基礎上融合史傳、辭賦、詩歌、民間說唱藝術等多種敘事文學成分而形成，一開始就顯示出風格的多樣化。
二、中唐時代是傳奇發(fā)展的繁盛期。中唐傳奇所存完整作品約近四十種，題材多取自現(xiàn)實生活，涉及愛情、歷史、政治、豪俠、夢幻、神仙等諸多方面，其中以愛情小說的成就最為突出。而且在這一時期產(chǎn)生許多傳奇大家，陳玄祐的《離魂記》是唐傳奇步入興盛期的標志性作品。白行簡的《李娃傳》是一篇完全擺脫志怪氣息的社會人情小說。元稹的《鶯鶯傳》是作家根據(jù)自己的生活體驗創(chuàng)作的愛情小說。蔣防的《霍小玉傳》是一部愛情悲劇，也是中唐傳奇的壓卷之作。沈既濟的《枕中記》也是唐傳奇中的名篇。
三、從晚唐到五代，是唐傳奇的衰落期。雖然此期作品數(shù)量仍然不少，并出現(xiàn)了較多的傳奇集，如牛僧儒的《玄怪錄》、袁郊的《甘澤謠》等。但這些作品大多篇幅短小，內(nèi)容單薄，或搜奇獵異，或言神志怪，思想和藝術成就都失去了前一個時期的光彩。而杜光庭的《虬髯客傳》是晚唐游俠小說中成就最高的作品，故事曲折多變，引人人勝，突出豪俠人物的堅韌剛毅和卓爾不群，展出一種高蹈不羈的生命情淵。
3．簡述唐傳奇的主要藝術成就。
答：唐代傳奇的藝術成就是斐然可觀的，與傳錄異事、粗陳梗概而無甚作意的六朝小說相比，唐傳奇作者更注重作品的審美價值，注重小說愉悅性情的功用，由此形成“作意好奇”、“始有意為小說”的特點。從總體看，唐人傳奇以愉悅性情為旨歸，更加關注個性生命和個體情感，全方位地展示紛紜復雜的人世生活，讓諸色人等在作品中躍動，借以寄寓個人的志趣愛好和理想追求。具體看，唐傳奇的主要藝術成就有：
一、唐傳奇的虛構和想象標志著文言短篇小說創(chuàng)作的成熟。在處理小說創(chuàng)作虛實關系的問題上，唐傳奇講究情節(jié)的傳奇性與現(xiàn)實性的統(tǒng)一，將情節(jié)的虛構、想象與作品的敘事藝術融為一體。因是“有意為小說”，所以傳奇作家對各種傳說聞見除藝術加工外，還在其基礎上進行杜撰，亦即有聞加工，無聞虛構，從而使小說所傳之“奇”，成為有意為之之奇、大加渲染發(fā)揮后之奇。那些以神怪、異夢為題材的作品講的本來就是虛幻無稽之事，虛構想象自然成為其基本手法；即使以歷史和現(xiàn)實生活為題材的作品，如《長恨歌傳》、《霍小玉傳》等，作者也并不拘泥于史實、傳聞，而是根據(jù)創(chuàng)作的需要，因文生事，虛設情節(jié)，多方描繪環(huán)境，巧妙編織對話，深深探尋人物的內(nèi)心隱秘，有目的進行再創(chuàng)作。
二、唐傳奇標志著文言小說文體的完全獨立。首先，唐傳奇作家大大降低自己描述對象的社會層次，這是小說文體能夠取得獨立地位的關鍵性一步。其次，唐傳奇將所寫故事情節(jié)化、細節(jié)化，注重寫人物的生活瑣事。再次，唐傳奇的敘事模式由故事中心向情節(jié)中心、人物中心演進。
三、在語言、辭采等修辭手法的使用中，唐傳奇也取得了突出的成就。敘述事件簡潔明快，敘述語言雅俗兼采，時莊時諧，用文言描寫物態(tài)人情以至瑣事，簡潔、準確、豐富、優(yōu)美。可以說，唐傳奇將古代散文的表現(xiàn)力發(fā)揮到很高的水平。
四、詩歌辭賦大量運用人傳奇文，增添行文的豐采意趣和藝術氣息，帶有詩化的特征。有些作品雖施以藻繪，卻無繁縟之弊而有明麗之美．一些佳作更善于用詩化語言營造含蓄優(yōu)美的情境，洪邁在《容齋隨筆》中稱之為“莫不宛轉(zhuǎn)有思致”。唐傳奇的作者在描寫景物、渲染氣氛時，或簡筆勾勒，或濃墨重染，極富藝術表現(xiàn)力和感染力。
唐傳奇的出現(xiàn)標志著我國文言小說發(fā)展到了成熟的階段，它比較全面地采用了史傳文學的手法，形象地揭露社會矛盾，描繪人物形象，情節(jié)委婉曲折，細節(jié)刻畫生動，語言簡潔、準確、優(yōu)美，從此獨具民族風格的小說形式成為獨立的文學樣式。
抱歉抱歉，小編我久未涉足微信，前幾日編輯忘了純底色背景的大段內(nèi)容會造成視覺上的疲勞和不適，請各位諒解。
