鄧石如(公元1743-1805年)原名琰,字頑伯、石如,別號(hào)完白山人,後以字行。安徽懷寧人。鄧石如是清代中葉一位富有創(chuàng)造性的書(shū)法家。真、草、隸、篆無(wú)一不工,尤精篆隸,別具一格,開(kāi)一代碑學(xué)之宗。清包世臣在《藝舟雙楫》中稱:「完白山人篆法以二李(李斯、李陽(yáng)冰)為宗,而縱橫闔辟之妙,則得之史籀,稍參隸意。殺鋒以取勁折,故字體微方,與秦漢瓦當(dāng)額文為尤近。」鄧石如因其傑出的藝術(shù)貢獻(xiàn),被後世稱為「篆書(shū)的第三個(gè)里程碑」。
一、篆書(shū)的基本點(diǎn)畫(huà)和用筆方法
甲骨文、大篆、小篆都屬於篆書(shū)。有關(guān)殷商甲骨文至秦小篆這一階段的書(shū)法資料,僅僅局限於鑄鑿的金文和石刻文字。與由毛筆直接書(shū)寫(xiě)這一形式存在著很大差距。這裡並沒(méi)有對(duì)金文先秦時(shí)代使用毛筆與否作出討論,只是說(shuō);到現(xiàn)在還沒(méi)有找到保存下來(lái)的、當(dāng)時(shí)由毛筆直接書(shū)寫(xiě)的篆書(shū)資料。
由於篆書(shū)是早期的文字,其基本筆畫(huà)和用筆方法,還沒(méi)有達(dá)到以後出現(xiàn)的隸書(shū)、楷書(shū)那麼豐富複雜。就大篆小篆而言,只有點(diǎn)、直、弧三種筆法。有關(guān)篆書(shū)的基本筆畫(huà)及鄧石如篆書(shū)的筆法,介紹如下:
1、點(diǎn)
篆書(shū)用點(diǎn)的地方較少,往往和其他筆畫(huà)連在一起,作為其他筆畫(huà)的一個(gè)部分,或者延長(zhǎng)成短橫或短竪。單獨(dú)的點(diǎn)較少,其寫(xiě)法是;從點(diǎn)的中心落筆,由左向右旋轉(zhuǎn),邊轉(zhuǎn)邊運(yùn)筆,直到轉(zhuǎn)成圓後收筆。但鄧石如的點(diǎn)極富變化,同一件作品中相同字的點(diǎn)處理各不相同。見(jiàn)(圖一)中三個(gè)「太」字中點(diǎn)的不同寫(xiě)法。
(圖一)三個(gè)「太」字點(diǎn)的不同寫(xiě)法
2、直
直包括或長(zhǎng)或短的橫、竪。其基本寫(xiě)法都要逆入駐收;就是藏頭護(hù)尾,兩頭圓,中間部位粗細(xì)一致。也有少數(shù)橫或竪是逆入平出而露鋒的。如(圖一)「太」字。鄧石如篆書(shū)的橫和竪並不全是一條筆直的線,除位於中心的竪用直線外,其橫往往呈微微的弧形。很有動(dòng)感。其筆法,可以從(圖二)中的「上」字的橫畫(huà)以及「十」字中的橫畫(huà)上看出。
3、弧
篆書(shū)中的弧可分為角弧、半圓弧、圓弧、方弧以及不規(guī)則弧。除部分不規(guī)則弧外,弧都是由兩筆寫(xiě)成的,以圓弧為例;落筆同橫或竪的用筆方法基本相同,從要寫(xiě)的圓的上方中部落筆,先向左寫(xiě)半圓,再?gòu)纳戏焦P畫(huà)的頭部落筆向右寫(xiě)半圓,在圓的下方會(huì)合,會(huì)合的搭接處不留痕跡。(圖三)中「大」字上部的兩弧及「朱」下部的兩弧均是分兩筆寫(xiě)成。(圖四)「月」字上方的弧二筆寫(xiě)成,「月」字的下部不規(guī)則弧,以及「多」字弧為一筆寫(xiě)成。
(圖五)的「圍」和「四」字外框,可以分成二筆,也可三筆。雖然是外框,也是呈弧線。
二、鄧石如篆書(shū)的起筆和收筆的方法:
逆起駐收,講究?jī)?nèi)斂含蓄;或逆入平出,輕鬆流暢。逆起駐收,畫(huà)的兩端渾圓,如(圖六)「公」字上部?jī)僧?huà)。逆入平出,起筆圓厚,而收筆微尖,如(圖六)「太」。不過(guò)篆書(shū)收筆仍是以藏為主,偶爾露鋒,以顯精神。
三、運(yùn)筆的方法:
在行筆中,彎曲之處,或用提轉(zhuǎn)之法,而見(jiàn)圓暢:或用先停後轉(zhuǎn)之法,而見(jiàn)外圓內(nèi)方;或用頓折之法,而見(jiàn)方勁。(圖七)「背」字上部彎曲之畫(huà),是用先停後轉(zhuǎn)之法;下部曲畫(huà),則是用提轉(zhuǎn)之法。(圖七)「己」字的曲畫(huà),則多用頓折之法。不過(guò)一字之中往往多種方法並用。
四、線條關(guān)係的處理方法:
1、平行關(guān)係:篆書(shū)中直線條的處理通常是用平行的方法,如(圖八)「義」字的各個(gè)橫畫(huà),這些橫畫(huà)也不是真正的直橫,也是呈弧形的橫。篆書(shū)中曲線條的處理有時(shí)也多采用平行的方法,如(圖八)「道」字的左上部和右上部的曲線。
2、相抱和相背關(guān)係:篆書(shū)中的曲線多用相抱和相背來(lái)處理。如(圖九)「來(lái)」字,中直線左右的曲線都是用相抱關(guān)係來(lái)處理的;而(圖九)「空」字左右的曲線,則是用相背來(lái)安排的,一字當(dāng)中往往相抱相背同時(shí)使用,以起到相輔相承的效果。如(圖十)「而」字的外兩條曲線相抱,內(nèi)兩條曲線相背,而左兩條曲線和右兩條曲線又分別構(gòu)成相抱的關(guān)係。(圖十)「篆」字下部的諸曲線又分別構(gòu)成相背和相抱之妙。
3、參差關(guān)係:篆書(shū)下垂的線條有兩條或兩條以上的時(shí)候,應(yīng)當(dāng)講究垂腳的參差變化。如(圖十一)「白」字,雖只兩條垂腳,但也有高低的不同。再如(圖十一)「雁」字四條垂腳的參差變化。
4、對(duì)稱關(guān)係:線條的對(duì)稱處理,是篆書(shū)的一個(gè)重要特點(diǎn)。如(圖十二)「不」字、「去」字;(圖三)「大」字、「朱」字。雖然是對(duì)稱,並不是兩側(cè)絕對(duì)一樣的。我們?nèi)阅軓闹锌梢钥闯鲎兓謩?dòng)態(tài)的對(duì)稱。
五、布白的方法
1、均勻:均勻是篆書(shū)布白之中著力追求的。線條之中平行、對(duì)稱之法,與此是緊密相關(guān)的。如(圖十三)「量」字諸橫之間的空白,及中直線左右的空白幾乎都是差不多的。而(圖十三)「乃」字上部橫畫(huà)之間,下部上下左右的空白幾乎是相同的。
2、上密下疏:篆書(shū)除講究線條之間留白的均勻外,還很講究疏密的變化。小篆多數(shù)情況下採(cǎi)用上密下疏的安排方法。如(圖十四)「心」、「荒」等字,都是上密下疏。
3、上疏下密:篆書(shū)中有一些字的筆畫(huà)是向上伸展的,這種情況下,除了向上伸展之畫(huà)要講究參差變化外,而布白的處理,則都是用上疏下密的方法。如(圖十五)「之」字、「世」字。
六、結(jié)構(gòu)的方法;
1、讓就:(圖十六)「惡」和「愚」為上下結(jié)構(gòu),處理不好,容易有上下分離的感覺(jué)。處理結(jié)構(gòu)時(shí),上部向外擴(kuò)展,讓下部進(jìn)入,如此上下就可渾然一體。
2、左高右低:左部只有可向上伸展之畫(huà),右部下伸展之筆畫(huà),如(圖十七)「蟬」字;或左部有向上下伸展之畫(huà),但左部只有可向下伸展之畫(huà),如「好」字。在這種情況,左右位置通常都處理為左高而右低。
3、左低右高:左部只有可向下伸展之線條,右部只有可向上伸展之線條,如(圖十八)「照」字,或左部有可向上下伸展之線條,而右部只可向上伸展之線條,如(圖十八)「物」字。通??梢詫⒆笥椅恢冒才艦樽蟮投腋?。
4、左居中:左部無(wú)上下伸展之畫(huà),右部有上下伸展之畫(huà),如(圖十九)「醉」字;或左右都上下伸展之畫(huà),但左部稍小於右部,如(圖十九)「精」字。這種情況通常將左右位置處理為左居中部。
5、上平:左部小而下無(wú)垂腳,右部大且下有垂腳,則多采用左與上齊的位置,如(圖二十)「謂」、「明」字。
如果碰到左中右結(jié)構(gòu)的字,則要靈活運(yùn)用位置的安排方法。如(圖二十一)「傾」字,左部和中部,採(cǎi)取左居的方法,中部和右部則採(cǎi)取上平方法。而(圖二十一)「避」字,左部與中右部,則採(cǎi)取左高右低的位置,中部和右部採(cǎi)取上平的位置。
6、四角形全包圍:(圖五)中的「圍」字,繁多的橫畫(huà)對(duì)空間作了整齊的分割,使空白舒暢明快起來(lái),這在篆書(shū)結(jié)構(gòu)上也是極為重要的。(圖五)中「四」字內(nèi)的兩竪,向外彎曲呈背勢(shì),與外側(cè)竪畫(huà)形成對(duì)照,由下部的橫畫(huà)加以收攏,筆致優(yōu)美而又生動(dòng)活潑。
綜上所介紹的篆書(shū)筆法,既是篆書(shū)的普遍規(guī)則,其中也是鄧石如篆書(shū)發(fā)展了的篆書(shū)筆法。只有通過(guò)對(duì)各體篆書(shū)的瞭解後,才會(huì)體會(huì)到鄧石如對(duì)篆書(shū)發(fā)展真正貢獻(xiàn)。
(一)小篆的特點(diǎn)
小篆的結(jié)體不同於隸書(shū)、楷書(shū),主要有以下幾個(gè)特點(diǎn):
一是長(zhǎng)方形,以方楷一字半為度,一字為正體,半字為垂腳,大致比例為三比二。
二是上緊下松,小篆的大部分字主體部分在上大半部,下小半部是伸縮的垂腳。當(dāng)然也有下無(wú)腳的字,主體筆畫(huà)在下部,上出的部分則可以聳起。
三是筆畫(huà)橫平竪直,粗細(xì)均勻,所有橫畫(huà)和竪畫(huà)等距平行,所有筆畫(huà)方中寓圓,圓中有方,使轉(zhuǎn)圓活,富有奇趣。
四是平衡對(duì)稱,空間分割均衡,左右上下對(duì)稱,這是篆書(shū)不同於其他書(shū)體的重要特徵。有獨(dú)體對(duì)稱,有字的局部對(duì)稱,還有圓弧形筆畫(huà)左右傾斜度的對(duì)稱。
(二)小篆的基本筆法:
掌握小篆的基本筆法,是學(xué)好篆書(shū)的基本功。小篆的基本筆法應(yīng)當(dāng)用「中鋒用筆」來(lái)概括。就是說(shuō),筆的主鋒必須在點(diǎn)畫(huà)的中央,不使之外露。其特點(diǎn)是藏頭護(hù)尾,力含其中,因?yàn)橹袖h用筆寫(xiě)出的凝練勁挺,圓健美觀,一直被視為書(shū)法的主要用筆方法。下面將小篆中常用的幾種筆畫(huà)分別予以闡述。
1.橫
(1)逆入藏鋒至首端
(2)轉(zhuǎn)成圓鋒向右行
(3)行至末端轉(zhuǎn)鋒
(4)向左回鋒
2.竪
(1)筆尖向上逆入引至頂端
(2)使筆尖垂直,然後轉(zhuǎn)鋒向下行筆
(3)行至底點(diǎn)勿頓,輕提鋒穎
(4)順勢(shì)提收
3.橫彎
(1)逆鋒落筆向左
(2)轉(zhuǎn)鋒向右行筆
(3)順?shù)h向下行筆
(4)行筆漸慢,順勢(shì)上提收筆
4.直彎
(1)逆鋒落筆向上
(2)轉(zhuǎn)鋒向下行筆
(3)順勢(shì)向右轉(zhuǎn)筆再向下轉(zhuǎn)筆
(4)行至末端順勢(shì)收筆
5.上弧
小篆的弧筆筆法和前面的橫竪一樣都是欲右先左,欲上先下的,關(guān)鍵是要保持圓勁的勢(shì)態(tài),保持筆毫著紙的深淺一致以及適當(dāng)?shù)乃俣?,注意?duì)稱,兩弧在中間地段銜接,銜接處要寫(xiě)的自然不留痕跡。
6.下弧
下弧要先寫(xiě)左半弧,後寫(xiě)右半弧,寫(xiě)右弧時(shí)要注意和左弧的對(duì)應(yīng),線條要一氣呵成,不要遲疑緩慢,否則線條會(huì)柔弱而缺乏力感.
7.左右外弧
寫(xiě)左右外弧時(shí),主要是兩邊弧的起訖處要一致,不要偏倚,要對(duì)稱自然,緊湊處而不鬆散,充分體現(xiàn)篆書(shū)的婉轉(zhuǎn)流暢之美。
8.方弧
寫(xiě)方弧時(shí),無(wú)論長(zhǎng)方或正方的弧形,都要圓轉(zhuǎn)行筆,化角為弧,四角要對(duì)應(yīng),接筆處不留痕跡,方圓要和諧。
9.彎曲弧
小篆的曲畫(huà)變化多,難度大,要視其圓轉(zhuǎn)程度順勢(shì)而寫(xiě)。最好是一筆完成,一筆完不成,就用兩筆或三筆搭接筆方法加以完成。轉(zhuǎn)折處注意調(diào)整襖筆鋒或略捻動(dòng)筆管並與手脘的內(nèi)轉(zhuǎn)動(dòng)作相配合,使筆鋒順勢(shì)轉(zhuǎn)過(guò)。
搭接筆的技法
篆書(shū)的許多筆畫(huà)看似一筆完成,實(shí)則靠若干搭接筆而寫(xiě)成的,要使接筆處不留痕跡,主要是前一筆的盡處無(wú)須回鋒,後一筆勢(shì)插入,兩筆重合正好將搭接處掩藏於筆畫(huà)之中。搭接筆是篆書(shū)筆法技巧中很重要的一環(huán),掌握了這一環(huán)節(jié),就能使字舒暢婉轉(zhuǎn),遒勁自然。
筆順是寫(xiě)好篆書(shū)的關(guān)鍵之一,合理的筆順有助於字的結(jié)構(gòu)安排,有助於書(shū)寫(xiě)速度的提高。因此,掌握篆書(shū)的筆順,對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō),也是入門(mén)的一把鑰匙。 篆書(shū)的筆順和漢字筆順規(guī)則基本相仿,如先橫後竪、從上到下、從左到右等,這些對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)是不成問(wèn)題的。重要的是和漢字不同的筆順,而這些不同之處正是篆書(shū)筆順的特點(diǎn),掌握了這些特點(diǎn),就能把握好篆書(shū)的結(jié)體,做到勻稱勻衡。
一 先中間後左右
對(duì)稱均衡是篆字的特點(diǎn)。對(duì)於有中心竪線的篆字,應(yīng)先寫(xiě)中間竪筆或中間部位的筆畫(huà),中間定位後,再寫(xiě)左右對(duì)稱的其他筆畫(huà)。
對(duì)於有中心長(zhǎng)?。ㄒ话銥槠?、捺筆)的篆字,應(yīng)先從中間長(zhǎng)弧寫(xiě)起,再寫(xiě)左右對(duì)稱的筆畫(huà)。
二 先外包後裡頭
對(duì)於有字框的筆畫(huà),一般應(yīng)寫(xiě)出外框的筆畫(huà),隨後再寫(xiě)框內(nèi)的部分。這樣可以控制篆字形體的大小,避免整體不一致。
三 先主筆後副筆
對(duì)於篆字中有主筆曲畫(huà)的字,宜先寫(xiě)主筆後寫(xiě)副筆。
四 先副筆後主筆
篆字當(dāng)中,個(gè)別有主筆曲畫(huà)並起支撐的作用的字,應(yīng)先寫(xiě)副筆後寫(xiě)主筆,以便更好的掌握重心。
五 靈活運(yùn)用
對(duì)於筆畫(huà)較為複雜的篆字,筆畫(huà)要求並不過(guò)分強(qiáng)求一致,只要順手,可以靈活運(yùn)用,做到分布均勻就可。
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