鄧石如（公元1743-1805年）原名琰，字頑伯、石如，別號(hào)完白山人，後以字行。安徽懷寧人。鄧石如是清代中葉一位富有創(chuàng)造性的書(shū)法家。真、草、隸、篆無(wú)一不工，尤精篆隸，別具一格，開(kāi)一代碑學(xué)之宗。清包世臣在《藝舟雙楫》中稱：「完白山人篆法以二李（李斯、李陽(yáng)冰）為宗，而縱橫闔辟之妙，則得之史籀，稍參隸意。殺鋒以取勁折，故字體微方，與秦漢瓦當(dāng)額文為尤近。」鄧石如因其傑出的藝術(shù)貢獻(xiàn)，被後世稱為「篆書(shū)的第三個(gè)里程碑」。
一、篆書(shū)的基本點(diǎn)畫(huà)和用筆方法
甲骨文、大篆、小篆都屬於篆書(shū)。有關(guān)殷商甲骨文至秦小篆這一階段的書(shū)法資料，僅僅局限於鑄鑿的金文和石刻文字。與由毛筆直接書(shū)寫(xiě)這一形式存在著很大差距。這裡並沒(méi)有對(duì)金文先秦時(shí)代使用毛筆與否作出討論，只是說(shuō)；到現(xiàn)在還沒(méi)有找到保存下來(lái)的、當(dāng)時(shí)由毛筆直接書(shū)寫(xiě)的篆書(shū)資料。
由於篆書(shū)是早期的文字，其基本筆畫(huà)和用筆方法，還沒(méi)有達(dá)到以後出現(xiàn)的隸書(shū)、楷書(shū)那麼豐富複雜。就大篆小篆而言，只有點(diǎn)、直、弧三種筆法。有關(guān)篆書(shū)的基本筆畫(huà)及鄧石如篆書(shū)的筆法，介紹如下：
1、點(diǎn)
篆書(shū)用點(diǎn)的地方較少，往往和其他筆畫(huà)連在一起，作為其他筆畫(huà)的一個(gè)部分，或者延長(zhǎng)成短橫或短竪。單獨(dú)的點(diǎn)較少，其寫(xiě)法是；從點(diǎn)的中心落筆，由左向右旋轉(zhuǎn)，邊轉(zhuǎn)邊運(yùn)筆，直到轉(zhuǎn)成圓後收筆。但鄧石如的點(diǎn)極富變化，同一件作品中相同字的點(diǎn)處理各不相同。見(jiàn)（圖一）中三個(gè)「太」字中點(diǎn)的不同寫(xiě)法。
（圖一）三個(gè)「太」字點(diǎn)的不同寫(xiě)法
2、直
直包括或長(zhǎng)或短的橫、竪。其基本寫(xiě)法都要逆入駐收；就是藏頭護(hù)尾，兩頭圓，中間部位粗細(xì)一致。也有少數(shù)橫或竪是逆入平出而露鋒的。如（圖一）「太」字。鄧石如篆書(shū)的橫和竪並不全是一條筆直的線，除位於中心的竪用直線外，其橫往往呈微微的弧形。很有動(dòng)感。其筆法，可以從（圖二）中的「上」字的橫畫(huà)以及「十」字中的橫畫(huà)上看出。
3、弧
篆書(shū)中的弧可分為角弧、半圓弧、圓弧、方弧以及不規(guī)則弧。除部分不規(guī)則弧外，弧都是由兩筆寫(xiě)成的，以圓弧為例；落筆同橫或竪的用筆方法基本相同，從要寫(xiě)的圓的上方中部落筆，先向左寫(xiě)半圓，再?gòu)纳戏焦P畫(huà)的頭部落筆向右寫(xiě)半圓，在圓的下方會(huì)合，會(huì)合的搭接處不留痕跡。（圖三）中「大」字上部的兩弧及「朱」下部的兩弧均是分兩筆寫(xiě)成。（圖四）「月」字上方的弧二筆寫(xiě)成，「月」字的下部不規(guī)則弧，以及「多」字弧為一筆寫(xiě)成。
（圖五）的「圍」和「四」字外框，可以分成二筆，也可三筆。雖然是外框，也是呈弧線。
二、鄧石如篆書(shū)的起筆和收筆的方法：
逆起駐收，講究?jī)?nèi)斂含蓄；或逆入平出，輕鬆流暢。逆起駐收，畫(huà)的兩端渾圓，如（圖六）「公」字上部?jī)僧?huà)。逆入平出，起筆圓厚，而收筆微尖，如（圖六）「太」。不過(guò)篆書(shū)收筆仍是以藏為主，偶爾露鋒，以顯精神。
三、運(yùn)筆的方法：
在行筆中，彎曲之處，或用提轉(zhuǎn)之法，而見(jiàn)圓暢：或用先停後轉(zhuǎn)之法，而見(jiàn)外圓內(nèi)方；或用頓折之法，而見(jiàn)方勁。（圖七）「背」字上部彎曲之畫(huà)，是用先停後轉(zhuǎn)之法；下部曲畫(huà)，則是用提轉(zhuǎn)之法。（圖七）「己」字的曲畫(huà)，則多用頓折之法。不過(guò)一字之中往往多種方法並用。
四、線條關(guān)係的處理方法：
1、平行關(guān)係：篆書(shū)中直線條的處理通常是用平行的方法，如（圖八）「義」字的各個(gè)橫畫(huà)，這些橫畫(huà)也不是真正的直橫，也是呈弧形的橫。篆書(shū)中曲線條的處理有時(shí)也多采用平行的方法，如（圖八）「道」字的左上部和右上部的曲線。
2、相抱和相背關(guān)係：篆書(shū)中的曲線多用相抱和相背來(lái)處理。如（圖九）「來(lái)」字，中直線左右的曲線都是用相抱關(guān)係來(lái)處理的；而（圖九）「空」字左右的曲線，則是用相背來(lái)安排的，一字當(dāng)中往往相抱相背同時(shí)使用，以起到相輔相承的效果。如（圖十）「而」字的外兩條曲線相抱，內(nèi)兩條曲線相背，而左兩條曲線和右兩條曲線又分別構(gòu)成相抱的關(guān)係。（圖十）「篆」字下部的諸曲線又分別構(gòu)成相背和相抱之妙。
3、參差關(guān)係：篆書(shū)下垂的線條有兩條或兩條以上的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)講究垂腳的參差變化。如（圖十一）「白」字，雖只兩條垂腳，但也有高低的不同。再如（圖十一）「雁」字四條垂腳的參差變化。
4、對(duì)稱關(guān)係：線條的對(duì)稱處理，是篆書(shū)的一個(gè)重要特點(diǎn)。如（圖十二）「不」字、「去」字；（圖三）「大」字、「朱」字。雖然是對(duì)稱，並不是兩側(cè)絕對(duì)一樣的。我們?nèi)阅軓闹锌梢钥闯鲎兓謩?dòng)態(tài)的對(duì)稱。
五、布白的方法
1、均勻：均勻是篆書(shū)布白之中著力追求的。線條之中平行、對(duì)稱之法，與此是緊密相關(guān)的。如（圖十三）「量」字諸橫之間的空白，及中直線左右的空白幾乎都是差不多的。而（圖十三）「乃」字上部橫畫(huà)之間，下部上下左右的空白幾乎是相同的。
2、上密下疏：篆書(shū)除講究線條之間留白的均勻外，還很講究疏密的變化。小篆多數(shù)情況下採(cǎi)用上密下疏的安排方法。如（圖十四）「心」、「荒」等字，都是上密下疏。
3、上疏下密：篆書(shū)中有一些字的筆畫(huà)是向上伸展的，這種情況下，除了向上伸展之畫(huà)要講究參差變化外，而布白的處理，則都是用上疏下密的方法。如（圖十五）「之」字、「世」字。
六、結(jié)構(gòu)的方法；
1、讓就：（圖十六）「惡」和「愚」為上下結(jié)構(gòu)，處理不好，容易有上下分離的感覺(jué)。處理結(jié)構(gòu)時(shí)，上部向外擴(kuò)展，讓下部進(jìn)入，如此上下就可渾然一體。
2、左高右低：左部只有可向上伸展之畫(huà)，右部下伸展之筆畫(huà)，如（圖十七）「蟬」字；或左部有向上下伸展之畫(huà)，但左部只有可向下伸展之畫(huà)，如「好」字。在這種情況，左右位置通常都處理為左高而右低。
3、左低右高：左部只有可向下伸展之線條，右部只有可向上伸展之線條，如（圖十八）「照」字，或左部有可向上下伸展之線條，而右部只可向上伸展之線條，如（圖十八）「物」字。通?？梢詫⒆笥椅恢冒才艦樽蟮投腋?。
4、左居中：左部無(wú)上下伸展之畫(huà)，右部有上下伸展之畫(huà)，如（圖十九）「醉」字；或左右都上下伸展之畫(huà)，但左部稍小於右部，如（圖十九）「精」字。這種情況通常將左右位置處理為左居中部。
5、上平：左部小而下無(wú)垂腳，右部大且下有垂腳，則多采用左與上齊的位置，如（圖二十）「謂」、「明」字。
如果碰到左中右結(jié)構(gòu)的字，則要靈活運(yùn)用位置的安排方法。如（圖二十一）「傾」字，左部和中部，採(cǎi)取左居的方法，中部和右部則採(cǎi)取上平方法。而（圖二十一）「避」字，左部與中右部，則採(cǎi)取左高右低的位置，中部和右部採(cǎi)取上平的位置。
6、四角形全包圍：（圖五）中的「圍」字，繁多的橫畫(huà)對(duì)空間作了整齊的分割，使空白舒暢明快起來(lái)，這在篆書(shū)結(jié)構(gòu)上也是極為重要的。（圖五）中「四」字內(nèi)的兩竪，向外彎曲呈背勢(shì)，與外側(cè)竪畫(huà)形成對(duì)照，由下部的橫畫(huà)加以收攏，筆致優(yōu)美而又生動(dòng)活潑。
綜上所介紹的篆書(shū)筆法，既是篆書(shū)的普遍規(guī)則，其中也是鄧石如篆書(shū)發(fā)展了的篆書(shū)筆法。只有通過(guò)對(duì)各體篆書(shū)的瞭解後，才會(huì)體會(huì)到鄧石如對(duì)篆書(shū)發(fā)展真正貢獻(xiàn)。
(一)小篆的特點(diǎn)
小篆的結(jié)體不同於隸書(shū)、楷書(shū)，主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
一是長(zhǎng)方形，以方楷一字半為度，一字為正體，半字為垂腳，大致比例為三比二。
二是上緊下松，小篆的大部分字主體部分在上大半部，下小半部是伸縮的垂腳。當(dāng)然也有下無(wú)腳的字，主體筆畫(huà)在下部，上出的部分則可以聳起。
三是筆畫(huà)橫平竪直，粗細(xì)均勻，所有橫畫(huà)和竪畫(huà)等距平行，所有筆畫(huà)方中寓圓，圓中有方，使轉(zhuǎn)圓活，富有奇趣。
四是平衡對(duì)稱，空間分割均衡，左右上下對(duì)稱，這是篆書(shū)不同於其他書(shū)體的重要特徵。有獨(dú)體對(duì)稱，有字的局部對(duì)稱，還有圓弧形筆畫(huà)左右傾斜度的對(duì)稱。
(二)小篆的基本筆法：
掌握小篆的基本筆法，是學(xué)好篆書(shū)的基本功。小篆的基本筆法應(yīng)當(dāng)用「中鋒用筆」來(lái)概括。就是說(shuō)，筆的主鋒必須在點(diǎn)畫(huà)的中央，不使之外露。其特點(diǎn)是藏頭護(hù)尾，力含其中，因?yàn)橹袖h用筆寫(xiě)出的凝練勁挺，圓健美觀，一直被視為書(shū)法的主要用筆方法。下面將小篆中常用的幾種筆畫(huà)分別予以闡述。
1.橫
（1）逆入藏鋒至首端
（2）轉(zhuǎn)成圓鋒向右行
（3）行至末端轉(zhuǎn)鋒
（4）向左回鋒
2.竪
（1）筆尖向上逆入引至頂端
（2）使筆尖垂直，然後轉(zhuǎn)鋒向下行筆
（3）行至底點(diǎn)勿頓，輕提鋒穎
（4）順勢(shì)提收
3.橫彎
（1）逆鋒落筆向左
（2）轉(zhuǎn)鋒向右行筆
（3）順?shù)h向下行筆
（4）行筆漸慢，順勢(shì)上提收筆
4.直彎
（1）逆鋒落筆向上
（2）轉(zhuǎn)鋒向下行筆
（3）順勢(shì)向右轉(zhuǎn)筆再向下轉(zhuǎn)筆
（4）行至末端順勢(shì)收筆
5.上弧
小篆的弧筆筆法和前面的橫竪一樣都是欲右先左，欲上先下的，關(guān)鍵是要保持圓勁的勢(shì)態(tài)，保持筆毫著紙的深淺一致以及適當(dāng)?shù)乃俣?，注意?duì)稱，兩弧在中間地段銜接,銜接處要寫(xiě)的自然不留痕跡。
6.下弧
下弧要先寫(xiě)左半弧,後寫(xiě)右半弧,寫(xiě)右弧時(shí)要注意和左弧的對(duì)應(yīng),線條要一氣呵成,不要遲疑緩慢,否則線條會(huì)柔弱而缺乏力感.
7.左右外弧
寫(xiě)左右外弧時(shí)，主要是兩邊弧的起訖處要一致，不要偏倚，要對(duì)稱自然，緊湊處而不鬆散，充分體現(xiàn)篆書(shū)的婉轉(zhuǎn)流暢之美。
8.方弧
寫(xiě)方弧時(shí)，無(wú)論長(zhǎng)方或正方的弧形，都要圓轉(zhuǎn)行筆，化角為弧，四角要對(duì)應(yīng)，接筆處不留痕跡，方圓要和諧。
9.彎曲弧
小篆的曲畫(huà)變化多，難度大，要視其圓轉(zhuǎn)程度順勢(shì)而寫(xiě)。最好是一筆完成，一筆完不成，就用兩筆或三筆搭接筆方法加以完成。轉(zhuǎn)折處注意調(diào)整襖筆鋒或略捻動(dòng)筆管並與手脘的內(nèi)轉(zhuǎn)動(dòng)作相配合，使筆鋒順勢(shì)轉(zhuǎn)過(guò)。
搭接筆的技法
篆書(shū)的許多筆畫(huà)看似一筆完成，實(shí)則靠若干搭接筆而寫(xiě)成的，要使接筆處不留痕跡，主要是前一筆的盡處無(wú)須回鋒，後一筆勢(shì)插入，兩筆重合正好將搭接處掩藏於筆畫(huà)之中。搭接筆是篆書(shū)筆法技巧中很重要的一環(huán)，掌握了這一環(huán)節(jié)，就能使字舒暢婉轉(zhuǎn)，遒勁自然。
筆順是寫(xiě)好篆書(shū)的關(guān)鍵之一，合理的筆順有助於字的結(jié)構(gòu)安排，有助於書(shū)寫(xiě)速度的提高。因此，掌握篆書(shū)的筆順，對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，也是入門(mén)的一把鑰匙。 篆書(shū)的筆順和漢字筆順規(guī)則基本相仿，如先橫後竪、從上到下、從左到右等，這些對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)是不成問(wèn)題的。重要的是和漢字不同的筆順，而這些不同之處正是篆書(shū)筆順的特點(diǎn)，掌握了這些特點(diǎn)，就能把握好篆書(shū)的結(jié)體，做到勻稱勻衡。
一 先中間後左右
對(duì)稱均衡是篆字的特點(diǎn)。對(duì)於有中心竪線的篆字，應(yīng)先寫(xiě)中間竪筆或中間部位的筆畫(huà)，中間定位後，再寫(xiě)左右對(duì)稱的其他筆畫(huà)。
對(duì)於有中心長(zhǎng)?。ㄒ话銥槠?、捺筆）的篆字，應(yīng)先從中間長(zhǎng)弧寫(xiě)起，再寫(xiě)左右對(duì)稱的筆畫(huà)。
二 先外包後裡頭
對(duì)於有字框的筆畫(huà)，一般應(yīng)寫(xiě)出外框的筆畫(huà)，隨後再寫(xiě)框內(nèi)的部分。這樣可以控制篆字形體的大小，避免整體不一致。
三 先主筆後副筆
對(duì)於篆字中有主筆曲畫(huà)的字，宜先寫(xiě)主筆後寫(xiě)副筆。
四 先副筆後主筆
篆字當(dāng)中，個(gè)別有主筆曲畫(huà)並起支撐的作用的字，應(yīng)先寫(xiě)副筆後寫(xiě)主筆，以便更好的掌握重心。
五 靈活運(yùn)用
對(duì)於筆畫(huà)較為複雜的篆字，筆畫(huà)要求並不過(guò)分強(qiáng)求一致，只要順手，可以靈活運(yùn)用，做到分布均勻就可。
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