展覽名稱：王玉良張桂徵書畫精品展
開幕酒會：2017年10月21日下午3點(diǎn)
展覽時(shí)間：2017-10-19至2017-11-5
展覽地址：北京市東城區(qū)金寶街八號雅寶公寓底商官鑒雅苑
策展人：孫晶卓
主辦單位：懷石齋美術(shù)館
協(xié)辦單位：官鑒雅苑、華圣健康、攬勝視覺文化傳媒
參展藝術(shù)家：王玉良、張桂徵
絢極歸淡 澄澈明凈
——畫壇伉儷王玉良、張桂徵印象
當(dāng)代中國畫壇，有許多畫家伉儷，如謝稚柳與陳佩秋、劉凌滄與郭慕熙、劉力上與俞致貞、潘世勛與蔣采蘋、馬振聲與朱理存、楊力舟與王迎春、趙國經(jīng)與王美芳等，均聲名顯赫，馳譽(yù)中外，堪比古代趙管。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授王玉良、張桂徵夫婦亦是其中的翹楚。
我與王玉良、張桂徵夫婦相識二十余年，對二位的藝術(shù)成就深為折服。
王玉良先生擅雪景山水，而且獨(dú)樹一幟。他充分運(yùn)用“線律”與“墨韻”為我們塑造了一個(gè)個(gè)表里澄澈、瑩潔明凈的冰雪世界，令觀者既賞心悅目，又洗心滌慮，精神為之一爽。
我最佩服的是玉良先生的水墨造像作品。我曾對朋友說：“王玉良先生的水墨造像獨(dú)步天下，前無古人，也難有來者。”這絕非溢美之詞。
水墨畫家最為難的是：在恣意揮寫充分生發(fā)筆情墨韻的同時(shí)又能恰到好處的控制住水墨的滲化，準(zhǔn)確的把握造型。所以，水墨畫筆墨技巧常常在對造型要求不是很嚴(yán)格的花鳥、山水兩個(gè)門類發(fā)揮得更好更自如些，而水墨人物畫家，往往或因拘于造型難能淋漓盡致的發(fā)揮而失掉筆墨旨趣，或因放手追求筆墨韻味而有傷造型，很難做到形、神、韻、趣俱佳。如果在水墨人物畫創(chuàng)作中既能準(zhǔn)確的傳神寫照，做到格體精微、形神兼?zhèn)?，又能放筆直取，把筆墨韻致、情趣、節(jié)律發(fā)揮到極致，做到筆精墨妙、氣韻生動，那一定是稱雄畫壇的水墨人物大家！玉良先生做到了！
在中國傳統(tǒng)人物畫中專有“道釋人物”一科，含佛教造像，相傳三國時(shí)蜀人曹不興為中國佛畫之祖。曹不興之后，西東晉、南北朝、隋唐、兩宋、元明清，歷朝歷代均有道釋畫家的優(yōu)秀佛教題材繪畫傳世。而王玉良先生的水墨造像以鮮明的個(gè)人風(fēng)格迥然有別于前賢的佛畫。
玉良先生的水墨造像多取材于洞窟雕塑，他足跡遍及國內(nèi)外佛教圣地，對寺廟洞窟壁畫、石雕、彩塑、刻像、唐卡，鉆堅(jiān)仰高，探賾鉤深，為他開拓水墨造像的新境界筑牢了堅(jiān)實(shí)的根基。他在高等藝術(shù)院校進(jìn)學(xué)、任教幾十年，錘煉了堅(jiān)實(shí)的造型功底，在歐洲游學(xué)講學(xué)的經(jīng)歷使他又汲取了西方繪畫的營養(yǎng)。因而，其水墨造像化古為今、融匯中西，他借鑒西法但不露痕跡，作品呈現(xiàn)的是典型的中國面貌。他把傳統(tǒng)的水墨畫技巧發(fā)揮得酣暢淋漓，充分運(yùn)用筆墨的干濕濃淡的隨機(jī)生發(fā)和筆痕、水線、墨團(tuán)的排列組合，使畫面極富韻味、饒有情趣。他縱筆揮灑、如傾如注，但無論是造型、結(jié)構(gòu)、體積，還是形態(tài)、動勢、光影都得到了精準(zhǔn)的表現(xiàn)，而且將佛陀、菩薩、諸天、明王、羅漢的莊嚴(yán)、慈悲、端莊、靜穆、威武也表達(dá)得非常到位，堪稱完美！巧妙的布局，精確的造型，華滋的墨色，剔透的水線，生動的光影，構(gòu)成了一個(gè)個(gè)圣潔澄明之境，使他的水墨造像達(dá)到偶然與必然、寫實(shí)與寫意、畫境與心境的統(tǒng)一。
玉良先生的水墨造像是一種全新的樣式，估計(jì)跟風(fēng)者眾，但我斷定：跟風(fēng)者即使亦步亦趨，也很難企及玉良先生的高度。因?yàn)樵谟窳枷壬?dú)特的筆墨景觀之內(nèi)蘊(yùn)含的精神高度，是他人難以體悟的。
與夫君異曲同工，桂徵女士的工筆花鳥也呈現(xiàn)出明凈、朗潔、清雅、恬淡的面貌。
我20年前與桂徵初識。我和桂徵等四位畫家應(yīng)邀參加中央電視臺一臺文藝晚會的拍攝，與祖海等四位青年歌星、京劇演員共同出演了一個(gè)名為《戲、歌、畫》的節(jié)目。拍攝現(xiàn)場，桂徵立筆揮掃，一幅活色生香的花鳥畫盎然紙上，給我留下很深的印象，我開始關(guān)注她的作品。
她的畫兼具南秀北雄之美，這是由于她先后師從南京李長白和北京俞致貞、田世光教授，并曾任教于蘇州絲綢工學(xué)院美術(shù)系和清華美院、游歷南北的特殊經(jīng)歷使然。
她喜畫白梅、白蓮、玉蘭、水仙、鳶尾、雪鳩、幽禽，如《幽棲》、《拂素》、《麗日》、《蒲塘》、《竹鳩圖》、《白梅雙鳩》、《洛浦仙姿》等作品皆如是。畫面呈現(xiàn)出妙韻清晗、纖塵不染的格調(diào)。而《凝艷》等牡丹系列作品又呈現(xiàn)出明顯的宋代院體畫雍容華貴、硬朗勁健的風(fēng)貌。
我很喜歡她的《歲華》一畫：一株凝翠流丹、風(fēng)華正茂的牡丹，一塊斑斑駁駁、飽經(jīng)滄桑的石碑，好像在訴說著光陰似箭、逝者如斯、歲月無情，令觀賞者增加了無限遐想和思考。畫家遷想妙得，取自然之真，寫物象之妙，塑心造之境，作品在承續(xù)南方畫家的清逸靜美，冷艷高潔畫風(fēng)的同時(shí)，又透顯出宋代院體畫的格物之功和詩意表達(dá)的宣和遺韻。難得的是，她在精工精致的工筆畫創(chuàng)作中引進(jìn)了寫意畫的暢神表現(xiàn)，用筆瀟灑縱逸，用墨滃然流韻，用色絢極歸淡，寓“寫”于“工”，實(shí)現(xiàn)了錘煉個(gè)人風(fēng)格的一次跨躍。
桂徵的畫從生活中來，她善于在生活中、自然中發(fā)現(xiàn)美，表現(xiàn)美。記得一次我和玉良、桂徵夫婦等十幾位畫家到江蘇采風(fēng)，經(jīng)過一天的奔波，回到賓館已是金烏西墜時(shí)分，大家都很疲憊，下了車，就直奔大堂電梯，欲回房休息。只有桂徵回身向附近一大片植物奔去，我們又跟了過去，大家都叫不出眼前這片植物的名字，有人說可能是“芭茅”，姑且以“芭茅”名之。潔白的狀如蘆花的“芭茅”穗狀花序及碧綠的細(xì)細(xì)長長的葉片在晚風(fēng)中搖曳起舞，柔美動人。正是這片北方難得一見的風(fēng)姿綽約的芭茅吸引了桂徵的目光，勾起了她寫生的欲望。桂徵在對生活、對自然不斷的觀察、體悟中，曲盡物理，窮究生態(tài)，心融于物，物我兩忘，“奪造化而移精神”，升華成一幅幅生機(jī)勃勃、至真至美、溫潤心靈的感人作品。
玉良先生與桂徵女士的作品，以意攝象、意藉象顯，一個(gè)筆寫而意工，一個(gè)筆工而意寫，相得益彰、相映生輝。伉儷二人虛極守靜，以澄澈空靈的“本心”去體驗(yàn)萬物，他們還在不停的探索，不斷的出新，一定會給我們帶來更多的驚喜。
中國工筆畫學(xué)會常務(wù)副會長
蕭玉田
2014年10月于京華龍吟半島
藝術(shù)家王玉良
王玉良
1949年生于山東煙臺。
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系教授。
中國美術(shù)家協(xié)會會員
中國畫學(xué)會理事
龐薰琹藝術(shù)研究會副主任
清華大學(xué)張仃藝術(shù)研究會委員。
清華大學(xué)吳冠中藝術(shù)研究會學(xué)術(shù)委員會委員。
中央國家機(jī)關(guān)美術(shù)家協(xié)會藝術(shù)顧問。
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王玉良個(gè)人藝術(shù)微官網(wǎng)
作品欣賞
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晴雪
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晴雪
藝術(shù)家張桂徵
張桂徵
1951年生于遼寧省綏中縣，滿族。
畢業(yè)于蘇州絲綢工學(xué)院美術(shù)系。曾留校任教。
中國美術(shù)家協(xié)會會員。
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授。
作品參加第七屆、第八屆全國美術(shù)作品展覽。
多次在國內(nèi)以及法國，中國臺灣地區(qū)舉辦個(gè)人畫展和聯(lián)展 。
作品為中國美術(shù)館及國內(nèi)外美術(shù)館，博物館收藏。
為中國駐外使館和機(jī)構(gòu)作畫多幅，
并作為國禮贈送外國領(lǐng)導(dǎo)和貴賓。
出版?zhèn)€人專集二十余種及多部合集。
設(shè)計(jì)《花卉》《珍稀花卉》《鴛鴦》郵票三套。
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書法心經(jīng)
