梁時(shí)民，1959年生于四川
綿陽(yáng)，擅長(zhǎng)中國(guó)畫。1984年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，后在四川省三臺(tái)縣文化館工作；1985年后在成都市紅旗商場(chǎng)美術(shù)廣告公司任經(jīng)理、二級(jí)美術(shù)師?，F(xiàn)攻讀武漢大學(xué)社會(huì)博士學(xué)位，為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)巴蜀創(chuàng)作中心主任、中國(guó)文化部國(guó)際藝術(shù)研究會(huì)理事、四川美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席兼秘書長(zhǎng)、四川美術(shù)館館長(zhǎng)、四川省花鳥書會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)、四川省文聯(lián)委員、四川省詩(shī)書畫院、南京書畫院特聘畫師。
作品《秋酣圖》入選首屆全國(guó)花鳥畫展；《窗外》、《國(guó)色天香》入選第十三次全國(guó)新人新作展；《山賽金秋》入選全國(guó)寫生畫展；《秋韻》獲第二屆全國(guó)花鳥畫展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。出版有《梁時(shí)民畫集》1、2集，《梁時(shí)民作品選》、《陳志峰、梁時(shí)民畫集》等專輯。
梁時(shí)民藝術(shù)特色
如果要對(duì)梁時(shí)民先生的繪畫藝術(shù)用中國(guó)美學(xué)思維常用的語(yǔ)言來評(píng)論，可用南朝
謝赫在《古畫品錄》中對(duì)陸綏的評(píng)價(jià)來比喻。
謝赫說：“陸綏，體韻遒舉，風(fēng)彩飄然；一點(diǎn)一拂，動(dòng)筆皆奇；傳世蓋少，所謂希見卷軸，幫為實(shí)也。”
謝赫評(píng)估前賢，能有如此之高的說法的不多。就連后人公認(rèn)的曠古不可多得的大畫家
顧愷之，在他筆下也成了三品畫家，最高評(píng)價(jià)也不過是“格體精微，筆無妄下”而已。
一幅畫，體勢(shì)完整有力，韻致雋永高雅，并且又能在“一點(diǎn)一拂”之間，煥發(fā)奇妙的筆墨技巧的精神，自然才能具有“風(fēng)彩飄然”的藝術(shù)感染力。這恰好可用來形容梁時(shí)民先生繪畫藝術(shù)給人的感受。梁時(shí)民先生藝術(shù)中的那種親和力，完全得益于他對(duì)時(shí)代與生活的關(guān)注，他絕不是那種超驗(yàn)類型的畫家。與他從來對(duì)人對(duì)事的那種“真誠(chéng)”與“和善”相一致的就是他的藝術(shù)的張力。這兩種力量，構(gòu)成他的“體韻遒舉，風(fēng)彩飄然”的藝術(shù)特色和至臻上乘的高格調(diào)。梁時(shí)民先生藝術(shù)的挽力和潛力或許到此有止這兩股力量的合力之中。
觀梁時(shí)民作畫，有一種淋漓痛快之感，他下筆神速，大筆揮灑，轉(zhuǎn)瞬之間即獎(jiǎng)一幅作品的構(gòu)成框架落成。此時(shí)，無論是他用焦墨快速畫出主干，還是用淡彩寫出體物的粗形，都是一種潑墨潑彩的變式，都是分分秒秒的筆墨色紙相撞擊的快速動(dòng)作。緊接著他熟練地用破彩破墨之法讓前面的潑墨潑彩呈現(xiàn)出一種斑駁，幻化而且更加豐富的繪畫效果?？吹酱颂?，已是令一些很有繪畫功力的畫家瞠目了，因?yàn)?，此時(shí)的畫面呈現(xiàn)出了
潘天壽式的構(gòu)成崎崛之美，這往往是需要深思熟慮、謀篇布局，而后才可能出現(xiàn)的效果，但在梁時(shí)民筆政卻成了一種快速的藝術(shù)律動(dòng)。在細(xì)部處理上，他也滋補(bǔ)品和談健挺的線描與沖、破之法結(jié)合，便線條變化于隱約含蓄之中。當(dāng)他整幅畫完成掛貼于墻面之時(shí)，就連多年富于創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的中、老年畫家也無不頻頻點(diǎn)首，遠(yuǎn)觀近詳，為他畫面的多變構(gòu)成和精妙處理所形成的強(qiáng)烈藝術(shù)沖擊力和富于大美、強(qiáng)健的氣象感佩不已。
梁時(shí)民每年總有一批具有高難度制作功夫和具有思想性的巨幅創(chuàng)作。這時(shí)的梁時(shí)民，表現(xiàn)出的沉著與耐力與前面敘述的才情橫溢的狀態(tài)迥然相異。那是立意要留給美術(shù)史的一種拼搏，是一位真正的藝術(shù)家的藝術(shù)責(zé)任感和歷史使命感。大家會(huì)從他的成名作《包谷林》、《聚》、《秋晴》中感受這種境界。
