馬林，1961年生于北京市，北京市美術家協(xié)會會員，中國石油美術家協(xié)會理事。
感悟中國風景油畫
作者：馬林
中國風景油畫的發(fā)展因它的地域文化背景將有著巨大潛在能量，它極具發(fā)展空間，我們也將借用這一世界藝術語言形式來傳達傳播中國文化內涵。
中國現(xiàn)代美術事業(yè)的奠基者徐悲鴻先生把油畫這一外來畫種傳入中國后，直至今日發(fā)展變化很大，在他眾多的作品當中，其中一幅油畫作品：《天目山》注入了大師對大自然的情感與熱愛，同時不難看出在這一幅畫中出現(xiàn)了中西融合的最初階段，它有著國畫的氣運空間和西畫的色彩造型等等。
中國山水畫中的“三遠法”是特殊透視法，在一幅畫中可以是幾種不同的透視角度，“三遠法”的確立是中國傳統(tǒng)山水畫成熟的一個體現(xiàn)，它打破了時間空間的局限性，把人的視線引發(fā)開去，導向無限的空間。在長期的實踐中充分體現(xiàn)了中國山水畫的創(chuàng)造性和中國人的自然觀與社會審美意識即重表現(xiàn)而略再現(xiàn)的美學觀念。西方風景油畫分多個不同時期，表現(xiàn)方法也有所不同，他們大多在畫面分出中景，近景，遠景追求質感再現(xiàn)真實景物，真實的描繪。十九世紀末二十世紀初的印象派把色彩作為心里的真實去描繪，這更能貼近內心，畫家更加能夠抒發(fā)情感。總體看西方風景畫家追求的是再現(xiàn)自然，各個時期各個畫家有著不同的手法即再現(xiàn)自然，印象派畫家除了科學點彩的代表修拉走到了盡頭外，其它多數(shù)畫家在不斷發(fā)展中逐漸接近了東方藝術，例如柯羅的作品就集聚中國水墨氣運，莫納一生用他那雙神奇的眼睛在現(xiàn)光與色，到晚年在他的畫室墻上掛滿了日本浮士繪的版畫，不難看出在他不斷追求中有意無意的接近了東方藝術，巴爾帝斯更是如此，干脆去用中國顏料去畫畫，他的風景油畫構圖和視角多是中國式的自由。
意境能夠體現(xiàn)畫家的心志，達到這種意境除去個人修養(yǎng)與外成熟意像的形成是多種因素聚合的，它可以體現(xiàn)在造型上，也可以體現(xiàn)在色彩上，色彩有其觀賞性也能夠表達微妙的內心感受。中國油畫同樣因該在印象派畫家作品里從中吸取營養(yǎng)，同時還應把中國獨特構圖和天然合一心有萬象自由的創(chuàng)作方法和心態(tài)用在創(chuàng)作中，西方的色彩與東方式的構圖都有著異曲同工之秒，在實踐中融入，腳踏實地潛心研究就會有大突破，在抒發(fā)作者情懷的同時提高繪畫中的技術水平，這里指的是繪畫技巧和摸索出的個人表達方式與表現(xiàn)形式的能力，把抒情性提升到一個新的階段，那樣我們的作品就會像化學反應一樣產(chǎn)生隨時代氣吸的隨時代脈搏的新的好的作品，到那時，中國風景油畫將會呈現(xiàn)全新的面貌。
