傳 播 藝 術(shù)，播 種 幸 福 。

國(guó)內(nèi)、外藝術(shù)名家 | 藝術(shù)品收藏 | 文學(xué) | 音樂(lè) | 視覺(jué)

單玉清《日長(zhǎng)風(fēng)暖》

真山水之川谷，遠(yuǎn)望以取其勢(shì)，近看以取其質(zhì)。宏觀取大勢(shì)，微觀取實(shí)質(zhì)。—— 郭熙

玉 清

國(guó) 畫

+

by: 國(guó)際藝術(shù)大觀

單玉清《山水有清香》

風(fēng)景這邊唯好

單玉清山水作品鑒賞

文 / 陳榮

在藝術(shù)圈子里泡了十多年了，見(jiàn)過(guò)的作品太多，越來(lái)越難有驚喜。那年當(dāng)我看到單玉清的作品時(shí)，倒是很有些想見(jiàn)見(jiàn)這位藝術(shù)家的沖動(dòng)，說(shuō)不好是哪里打動(dòng)了我，有那種久違的感覺(jué)。

一幅山水畫，筆墨有文人畫的小清新，色調(diào)有青綠山水的典雅大氣，構(gòu)圖上有北派的氣勢(shì)，線條居然還有些南派的溫和秀美。我的好奇心可能就這么被激發(fā)出來(lái)了。

單玉清《清吟雅興》

后來(lái)機(jī)緣巧合，在國(guó)家畫院主辦的著名藝術(shù)家宋雨桂先生的個(gè)人展覽上，很自然地，認(rèn)識(shí)了這位單玉清先生。他的表情，基本淡淡的，彬彬有禮卻沒(méi)有太多語(yǔ)言，溫和而深藏個(gè)性，一點(diǎn)沒(méi)有文化界夸夸其談的作風(fēng)，回味他的作品，就是這種感覺(jué)。俗語(yǔ)說(shuō)說(shuō)字如其人，畫如其人，講的正是這種契合。他人很謙虛，這個(gè)謙虛可不容易。他不是一味地尊崇別人，心中有分寸，有深淺。眼神里是那種能看到別人的優(yōu)點(diǎn)，能知道自己站在哪里，也知道自己要往哪里去，在這個(gè)基礎(chǔ)上，仍然謙謙有禮的謙虛。很難得。

單玉清《山靜松聲遠(yuǎn)》

自古以來(lái)，書畫都是藝術(shù)家品德修養(yǎng)學(xué)識(shí)的再現(xiàn)。文同是一個(gè)典型的例子。文同，字與可，北宋才子。擅長(zhǎng)詩(shī)文書畫。官至知州。另一個(gè)身份，他還是蘇東坡的表哥，深受蘇軾敬重。蘇東坡在《文與可墨竹屏風(fēng)贊中說(shuō)：“與可之文，其德之糟粕。與可之詩(shī)，其文之毫末，詩(shī)不能盡，溢而為書，變而為畫”。字字鏗鏘，由來(lái)如此。有修養(yǎng)或者不能出什么好作品，但是好作品一定出自好的內(nèi)涵。

單玉清山水作品

可惜今人很多不了解這一點(diǎn)，急功近利的大環(huán)境很快波及到文化藝術(shù)界，文人丟掉了斯文，總是讓人覺(jué)得似乎更多一些惋惜。大家拼命從別人的畫里找突破，找技巧，然后在各種市場(chǎng)上找出路。其中有歷史的現(xiàn)實(shí)原因，但是作為藝術(shù)家，這樣一味隨波逐流，肯定早晚會(huì)淹沒(méi)得無(wú)影無(wú)蹤。能在時(shí)代的狂流中巋然而立，如如不動(dòng)，頂住壓力獨(dú)善其身，單玉清做到了，他找到了自己的筆墨語(yǔ)言和表達(dá)程式。

單玉清《風(fēng)靜小舟平》

寫不好書法的畫家成不了好畫家，這一點(diǎn)很多藝術(shù)界的人不懂，即便懂了，做的人也很少。清末著名藝術(shù)家苦瓜和尚的《一畫論》，非?？隙鞔_了書畫同源，一畫是繪畫的組成元素，同時(shí)也是最基本的法則。偏偏練就這一畫的基礎(chǔ)，就像是練武之人的蹲馬步一樣，能堅(jiān)持用心花時(shí)間的人少之又少，花拳繡腿倒是一抓一大把。單玉清偏偏是走這條陡峭途徑的人。他后來(lái)送了一幅書法作品給我?？此麜嬜髌分械墓P墨力道，筆筆力透紙背，真是多年之功的體現(xiàn)。難能可貴。

單玉清《中國(guó)大海》

藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程，努力很重要，但不是最重要的，我認(rèn)為天分第一重要。山水畫從古到今，已經(jīng)發(fā)展到非常完善，細(xì)膩一路粗獷一路，淺絳山水青碧山水，各種派別風(fēng)格琳瑯滿目。國(guó)人講究靠山背水，天人合一，順風(fēng)順?biāo)?，所以無(wú)論是歷史上還是今天，山水畫家人數(shù)也是最多的，在這條路上要想冒出頭，沒(méi)有天分，那難度真是太大了。

單玉清山水作品

我發(fā)現(xiàn)，單玉清是非常具有構(gòu)圖和造型能力?；蛘哒f(shuō)是天分。

書畫作品講究構(gòu)圖。大的構(gòu)圖是整幅作品的框架，是中心思想，是一篇文章的立意，一定要正，一定要有主張有立場(chǎng)，大開(kāi)大合，凸顯魄力。這些形容詞得來(lái)可不容易，都是一位藝術(shù)家長(zhǎng)期積累的結(jié)果。所謂厚積而爆發(fā)，下筆才能如有神助。小的構(gòu)圖相對(duì)簡(jiǎn)單些，山石的高低平坦，陰陽(yáng)向背等等，計(jì)白當(dāng)黑，有無(wú)相生，了解這一點(diǎn)畫理要求，下筆就有了分寸。墨分五色，既可以區(qū)分陰陽(yáng)，還有了性格，而這種性格，還要表現(xiàn)得那么有趣那么生動(dòng)，那么高潔。單玉清作品中的這些特點(diǎn)，都是很難得的，讀作品的時(shí)候要好好體會(huì)。

單玉清《中國(guó)大海》

藝術(shù)的處理在于藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)的多樣化。表現(xiàn)手法的準(zhǔn)確并具有美感，來(lái)自藝術(shù)家縝密的思維邏輯，來(lái)自長(zhǎng)期對(duì)事物的觀察，還有充分的分析創(chuàng)造。單玉清為人做事都非常認(rèn)真，最重要是有了長(zhǎng)期堅(jiān)持的一份執(zhí)著與熱愛(ài)。

“山水”兩個(gè)字不是簡(jiǎn)單的風(fēng)景概念，其包含了中國(guó)文化的諸多含義和象征。多年的寫生經(jīng)驗(yàn)，外師造化中得心源，單玉清與大自然已然心心相映，彼此相知，他的濃淡干濕，區(qū)分得涇渭分明，干脆利落，筆筆交代得清楚到位。

單玉清山水作品

顏色是增加藝術(shù)色彩的工具，很多人用不好就用俗了。單玉清大膽嘗試了綠色樹葉搭配赭石黃色的樹干，紅色的樹葉搭配白色的樹干，等等，整體和諧明快。勾、皴、擦、點(diǎn)染間，一筆得冷暖陰陽(yáng)，一筆分虛實(shí)疏密。注重格調(diào)畫品的單玉清，始終在自然形象之上，通過(guò)色調(diào)，渲染一種蕭疏淡雅，幽遠(yuǎn)曠達(dá)的意境。就像他的為人。

單玉清《聽(tīng)泉》

唐代的大書法家、書法理論家孫過(guò)庭在他的不朽之作《書譜》中把學(xué)書過(guò)程分為了三個(gè)階段：“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕；既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正”。繪畫藝術(shù)水準(zhǔn)的攀升也遵循這個(gè)規(guī)律。美玉尚需不斷雕刻，藝術(shù)創(chuàng)作的難度和高度，永遠(yuǎn)都在否定自己的過(guò)程中得以成長(zhǎng)突破，日日如履薄冰。單玉清生性嚴(yán)謹(jǐn)，而今正值蒸蒸日上，愿他在與自然的對(duì)話中，不斷有新的體會(huì)，也希望受眾能夠從他的作品中，體會(huì)到“澄懷味象”的況味。

- E N D-

【 國(guó)際藝術(shù)大觀 】

第1633期 —— 風(fēng)景這邊唯好：?jiǎn)斡袂迳剿髌疯b賞