文/周梵 圖片/《無(wú)問(wèn)西東》劇照
《無(wú)問(wèn)西東》劇情簡(jiǎn)介
如果提前了解了你所要面對(duì)的人生，你是否還會(huì)有勇氣前來(lái)？吳嶺瀾、沈光耀、王敏佳、陳鵬、張果果，幾個(gè)年輕人滿懷諸多渴望，在四個(gè)非同凡響的時(shí)空中一路前行。
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這不是一部完美的作品，但這部國(guó)產(chǎn)片還是驚艷到我了。
我對(duì)導(dǎo)演李芳芳的其他作品不是很了解，但不得不說(shuō)這部片子的野心很大：
它試圖表達(dá)的東西太多，關(guān)于生命的意義，關(guān)于愛(ài)，關(guān)于當(dāng)下的珍貴，關(guān)于原諒、關(guān)于選擇……
而且整部片子橫跨了100年，一共用了四條不同時(shí)代的故事線貫穿起來(lái)。
從1920年對(duì)生命意義的思索，到1930年的民族存亡危急之痛，到1960年更為復(fù)雜的社會(huì)背景之下個(gè)體的無(wú)力、夢(mèng)想和掙扎，最后是現(xiàn)代的麻木、冷漠和拉扯。
《無(wú)問(wèn)西東》劇照
上一秒正在一個(gè)極其宏大的視野里，下一秒向觀眾呈現(xiàn)極其細(xì)致精微的情感關(guān)系。
說(shuō)實(shí)話這樣有些煽情的話題，和多故事線的敘述方法很容易變得散亂、幼稚和流于表面。
這是一種很冒險(xiǎn)的做法，甚至有些瘋狂，在現(xiàn)在中國(guó)的電影市場(chǎng)敢這么做的，是需要巨大的勇氣的，而導(dǎo)演李芳芳完成的還是相當(dāng)不錯(cuò)的。
這部電影透著股青少年般的生猛和活力，它就像一個(gè)有著美好肉體但多少透著些稚氣的大男孩的表白，有點(diǎn)兒語(yǔ)無(wú)倫次，但卻用上了自己的全部真心，你看到到他所有的局限，但很難拒絕他。
另一方面，在我看來(lái)，這部電影簡(jiǎn)直就是《當(dāng)你愛(ài)上自己，全世界都會(huì)來(lái)愛(ài)你》這本書的宣傳片，讓我們明白，每個(gè)人的珍貴，不是因?yàn)槟銚碛惺裁椿蚰闶钦l(shuí)，而是你的存在本身就無(wú)比珍貴。
王力宏飾演沈光耀
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這樣的片子的出現(xiàn)，并受到廣泛關(guān)注是一個(gè)非常重要的標(biāo)志，代表著整個(gè)中國(guó)的集體意識(shí)已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)新的階段，個(gè)體不再無(wú)意識(shí)地物化自己，盲目而麻木的忙碌著。
而是開始覺(jué)醒，去探索一些超越于物質(zhì)之外的意義。
只是這種探索是以極度浪漫的懷舊方式試圖去找到些火種或傳承，但有點(diǎn)兒像回憶中仰視父母時(shí)那種無(wú)所不能的完美想象，這種想象多少傳遞出一種不自信。
看看我們的先人，再看看我們這一代，讓人總有種自慚形穢的感覺(jué)。
我猜看過(guò)電影的人，大都會(huì)生出些向往“生在那樣一個(gè)美好單純的時(shí)代該多好??！”的感慨。
《無(wú)問(wèn)西東》里，吳嶺瀾脫帽致敬
但記憶本身就是高度篩選過(guò)的東西，集體記憶也是如此。
對(duì)過(guò)去的無(wú)限美化會(huì)讓我對(duì)當(dāng)下生出嫌惡感和無(wú)力，畢竟你肯定是回不去了，除了無(wú)奈和咀嚼回憶還能做什么呢。
只覺(jué)得生在了一個(gè)如此殘酷又膚淺的時(shí)代是多么的不幸，卻忘記了當(dāng)下的自己，其實(shí)有遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于我們先人選擇的機(jī)會(huì)，我們是比他們更幸運(yùn)的一代人。
雖然關(guān)于生命的意義或理想等等這些詞在我們這個(gè)時(shí)代要么被羞于提起要么被濫用，但其實(shí)相比起過(guò)去的先輩們，這是一種進(jìn)步和自由：
我們可以去更充分地去探索生命的邊界，無(wú)論是功力的個(gè)人利己主義，又或是反抗世俗的裹挾去做些瘋狂地嘗試。
你既可以帶著厚重的使命感去改變世界，也可以一心一意地關(guān)注世俗生活中的雞零狗碎，在這個(gè)時(shí)代都是被允許的。
陳楚生飾演吳嶺瀾
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在兩極的張力都可以被允許體驗(yàn)之后，你才可能獲得真正的自由，才有力量和智慧取得兩極中的平衡，才能明白在這兩極中并沒(méi)有優(yōu)劣貴賤之分。
重要的是每一個(gè)選擇都是出發(fā)于自己的本心，而不是取悅于某個(gè)人或者更大的系統(tǒng)。
你也可以對(duì)你正生活的這個(gè)世界，和這個(gè)世界的人有更多的接納和尊重，同時(shí)對(duì)自己的每一個(gè)選擇都是安心和信任的。
而事實(shí)上，當(dāng)人們遇到國(guó)恨家仇這樣的大背景時(shí)確實(shí)會(huì)激發(fā)人性中自己可能都尚未知曉的勇氣和慈悲。
但過(guò)于迷戀這些時(shí)刻，會(huì)變成集體意識(shí)對(duì)戲劇性事件的追求，要?jiǎng)?chuàng)造一次天災(zāi)人禍，才能萬(wàn)眾一心彼此相愛(ài)。
就像個(gè)體對(duì)戲劇性的追求一樣，要通過(guò)生病、意外、破產(chǎn)等事件來(lái)體驗(yàn)自己的力量感、愛(ài)和被愛(ài)的感覺(jué)。
這也是為什么影視作品里有那么多的“虐戀”“悲情大戲”等情節(jié)，仿佛沒(méi)個(gè)重病、離奇身世、遭人遺棄背叛…這些玩意兒就無(wú)法極致徹底的體驗(yàn)到濃烈的愛(ài)。
但卻意識(shí)不到，用來(lái)創(chuàng)造這些體驗(yàn)的能量和創(chuàng)造一個(gè)偉大的企業(yè)或者藝術(shù)作品其實(shí)要使用的能量是一樣的，也喪失掉在平靜生活中找到意義的能力。
黃曉明飾演陳鵬
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再說(shuō)回電影本身，整部電影有四個(gè)故事，有陳楚生、黃曉明、章子怡、張震、王力宏這幾個(gè)核心主演，還有其他幾個(gè)戲份頗重的角色。
人物算是相當(dāng)多了，但是相比幾個(gè)飽滿、獨(dú)立、豐富的男性角色，女性角色卻顯得相當(dāng)單薄，這部電影里的女性都有個(gè)共同的基調(diào)——受害者。
無(wú)論是被不公的社會(huì)迫害，還是被命運(yùn)掐住喉嚨，都有很濃的悲劇色彩。
章子怡飾演的王敏佳就是個(gè)悲劇，你不會(huì)覺(jué)得青年早逝的沈光耀（王力宏飾）是悲劇，因?yàn)閷?dǎo)演給了他選擇的力量，他是一個(gè)英雄的形象。
如果有機(jī)會(huì)的話，觀眾們?cè)敢庾錾蚬庖?，但絕不會(huì)愿意做王敏佳。
雖然王敏佳最后活了下來(lái)，但那是因?yàn)橛幸晃话遵R王子趕來(lái)救了她，某種程度上說(shuō)是愛(ài)情救了她，她不幸中的萬(wàn)幸是因?yàn)樗龘碛袗?ài)情。
章子怡飾演王敏佳
所以另一位女性角色就是徹徹底底的悲劇了，許老師的老婆這個(gè)角色是戲份僅次于章子怡的女性角色，她命運(yùn)的結(jié)局是被罪惡感和無(wú)望侵蝕入心之后跳井自殺的。
她沒(méi)有得到救贖的原因就很直接了，她沒(méi)有愛(ài)情。
導(dǎo)演沒(méi)有給她們自我救贖這樣其他的選擇，仿佛在說(shuō)，如果沒(méi)有男人愛(ài)的女人就沒(méi)有希望。
唯一一個(gè)比較有力量和智慧的女性角色就是王力宏的媽媽了，但這個(gè)角色表現(xiàn)出來(lái)的強(qiáng)大的智慧更多是呈現(xiàn)在“媽媽”這個(gè)身份上的，而不是個(gè)體本身。
這幾個(gè)女性角色的設(shè)置無(wú)異于是這部電影最大的硬傷，畢竟這本身就是一部探討生命的自由度的電影。
人們可以在戰(zhàn)火中也泰然自若教書上課，在狂風(fēng)暴雨下也可以靜心聽雨，在饑餓寒冷中選擇唱歌忘卻苦難……
米雪飾演沈母
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導(dǎo)演非常豐富地表現(xiàn)出生命無(wú)論處在怎樣的困境都有選擇的力量，但卻把這些表達(dá)的載體都給了男性，卻吝嗇于給女性更多地自由和希望。
所以如果是男人看完這部片子，
可能會(huì)重新思考當(dāng)下忙碌生活的意義，或是重燃?jí)粝耄嗷蚩释椭嗳恕?/strong>
而女人看完這部片子大概會(huì)感慨，
自己身邊為什么沒(méi)有一個(gè)像黃曉明那樣在關(guān)鍵時(shí)刻能拯救自己的男人。
我能感覺(jué)到導(dǎo)演對(duì)女性的悲憫，但光有同情是不夠的，信任和尊重同樣也很重要。
在這一點(diǎn)上，這部片子還是會(huì)讓人感覺(jué)在意識(shí)的高度和平衡上是不夠成熟的。
我不知道，也許導(dǎo)演自己也在某種程度上體驗(yàn)到自己女性身份的受限，并無(wú)意識(shí)把這種無(wú)力感投射到了自己的作品中，卻連自己都忽視了作為女性的自己內(nèi)在迸發(fā)的強(qiáng)大力量。
《無(wú)問(wèn)西東》里光耀的速寫
最后必須要談到的是整部影片的人文視角，非常的悲憫和中正，在這部片子里沒(méi)有壞人，只有恐懼和無(wú)力的人，他們可能會(huì)做錯(cuò)一些事，甚至傷害到別人，但他們都不是十惡不赦的壞人。
從許老師老婆最后那后悔愧疚的跳井，你會(huì)發(fā)現(xiàn)許老師最終還是在意這個(gè)女人的，那份瘋狂的在意，恐怕許老師自己都未曾察覺(jué)吧。
這份愛(ài)的表達(dá)，讓你意識(shí)到，在過(guò)去他們之間發(fā)生過(guò)很多很多事情，并不是觀眾看到的冷漠和粗暴那么簡(jiǎn)單。
某種程度上來(lái)說(shuō)，連當(dāng)事人自己都不知道，內(nèi)在都沉淀疊加來(lái)些什么，旁人又如何能分辨孰是孰非呢。
張震飾演張果果
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還有曾經(jīng)懦弱過(guò)的李想到最后把食物留給同伴，以自己的生命換回了張果果（張震飾）父母的命，用這樣的方式救贖了自己。
如果有的觀眾在最后十分鐘提前離場(chǎng)，沒(méi)有看到張果果的父親講述那段關(guān)于“李想叔叔”的塵封往事，他們和把全部電影看完的人對(duì)這個(gè)角色的感受會(huì)是截然不同的。
你會(huì)發(fā)現(xiàn)沒(méi)有什么不可以原諒的人或事，如果把時(shí)間線拉的足夠長(zhǎng)，把過(guò)去和未來(lái)都囊括進(jìn)來(lái)時(shí)，我們最初參與觀察的那個(gè)故事根本沒(méi)那么重要了。
《無(wú)問(wèn)西東》銀杏路
送你一捧銀杏，愿你仍信美好。
重要的是我們選擇是否要去看到，甚至在沒(méi)看到的時(shí)候也相信那個(gè)可以被原諒的理由一直都是在的，只是暫時(shí)沒(méi)有被我們選擇看到而已。
無(wú)論如何，這都是一部值得一看的片子。
畢竟“這個(gè)時(shí)代缺的不是完美的人，缺的是從自己心底里給出的，真心、正義、無(wú)畏和同情。”在這一點(diǎn)上《無(wú)問(wèn)西東》都做到了。
真心和無(wú)畏都給出了，世界就一定就會(huì)被打動(dòng)。
End
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