明代的正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)期（1436—1464年），此三朝歷時(shí)29年，期間帝位更迭，政治混亂動(dòng)蕩。此時(shí)景德鎮(zhèn)御窯廠生產(chǎn)的官窯瓷器，也因不署年款，缺乏有明確紀(jì)年的器物，被稱(chēng)為中國(guó)陶瓷史上的“空白期”或“黑暗期”。
從文獻(xiàn)資料來(lái)看，在關(guān)于明清時(shí)期文物鑒賞和瓷器鑒賞的書(shū)籍中，很少有提到空白期三朝瓷器的。直到1988年，景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所在對(duì)景德鎮(zhèn)御窗廠的發(fā)掘過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)在成化層和宣德層中間仍然存在一個(gè)地層，判斷為正統(tǒng)地層。
出土的大型器物胎體殘片
2014年，考古工作者在景德鎮(zhèn)明代御器廠遺址范圍內(nèi)的珠山北麓，發(fā)現(xiàn)了屬于正統(tǒng)到天順時(shí)期的考古地層，出土了大量重要瓷器標(biāo)本，由此揭開(kāi)了明代“空白期”瓷器的神秘面紗。
2019年，上海博物館舉辦的“灼爍重現(xiàn)：十五世紀(jì)中期景德鎮(zhèn)瓷器大展”，這次展覽匯集了國(guó)內(nèi)外28家機(jī)構(gòu)收藏和出土的280余件器物，比較全面展示明代空白期三朝的瓷器（大家可以去官網(wǎng)回味一下）。
青花雙獅戲球圖繡墩 2014年珠山北麓出土
《明英宗實(shí)錄》：“(天順三年)十一月乙未，光祿寺奏請(qǐng)于江西饒州府燒造瓷器共十三萬(wàn)三千有余，工部以饒州民艱難，奏減八萬(wàn)，從之。”天順三年皇室要求景德鎮(zhèn)御窯廠燒制瓷器十三萬(wàn)三千余件，但工部奏請(qǐng)，民生艱難，只能拿出五萬(wàn)多件。
所以景德鎮(zhèn)官窯并未停燒，只能說(shuō)減產(chǎn)。
在《明英宗實(shí)錄》中記載正統(tǒng)三年，“禁江西瓷器窯場(chǎng)燒造官樣青花白地瓷器于各地貨賣(mài)及饋送官員之家。違者正犯處死，全家謫戊口外”。
就是說(shuō)禁止景德鎮(zhèn)御窯廠燒制官樣青花白地瓷器，被發(fā)現(xiàn)有買(mǎi)賣(mài)或者饋送官員行為的輕者流放、重者處死。
再來(lái)就是正統(tǒng)十二年，《明英宗實(shí)錄》中記載：“禁江西饒州府私造黃、紫、紅、綠、青、藍(lán)、白地青花瓷……首犯凌遲處死，籍其家資，丁男充軍邊衛(wèi)，知而不以告者，連坐?！?/span>
就是說(shuō)禁止江西饒州府私自燒制黃、紫、紅、綠、青、藍(lán)、白地青花等瓷器。如有發(fā)現(xiàn)，頭目是要凌遲處死的，知而不告者等同犯。
明代正統(tǒng)、景泰、天順三朝雖局勢(shì)動(dòng)蕩，那只是皇室自己人搞自己人，但沒(méi)啥發(fā)動(dòng)大規(guī)模的械斗，對(duì)于民間的百姓來(lái)說(shuō)還算太平。民間太平，百姓才能安心搞生產(chǎn)。
因局勢(shì)動(dòng)蕩,朝廷迫于形勢(shì),只能下達(dá)嚴(yán)厲的禁令，有意識(shí)地控制和收縮瓷器的生產(chǎn)。然而，官窯衰則民窯興，朝貢衰則走私興。當(dāng)時(shí)的民窯不但在大力生產(chǎn)，而且時(shí)不時(shí)還會(huì)有仿造官窯產(chǎn)品的情況出現(xiàn)。
明正統(tǒng) 青花纏枝蓮紋蓋罐，江西省新建縣寧惠王墓出土，江西省博物館藏空白期青花瓷器的青花發(fā)色最大的特點(diǎn)就是：不穩(wěn)定。青料以混合鈷料為主，青花瓷發(fā)色呈現(xiàn)出濃艷凝重和淺淡秀雅兩種效果，還有一些介于這兩者之間，有的發(fā)灰，有的泛藍(lán)，總之能讓你眼花繚亂。這與國(guó)產(chǎn)混合鈷料加入進(jìn)口鈷料有關(guān)，配方比例不一樣發(fā)色不一樣。
那些看著發(fā)色像宣德，但又總覺(jué)得缺了點(diǎn)力度的；看著像成化，但好像又比成化更濃艷繁復(fù)的，加上明代特有的胎土，就可以考慮是不是空白期的東西了。
明代空白期 青花錦地花卉紋壯罐，2014年景德鎮(zhèn)御窯遺址珠山北麓出土，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所藏明代空白期 青花卷草紋帶蓋梅瓶，2014年景德鎮(zhèn)御窯遺址珠山北麓出土，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所明景泰 青花寶杵紋盤(pán)，1974年景德鎮(zhèn)市唐家塢村景泰四年嚴(yán)升墓出土 景德鎮(zhèn)中國(guó)陶瓷博物館藏明天順五年 青花纏枝牡丹堆塑螭龍紋蒜頭瓶（磨口），青花銘文：“夏梅田都鐸源汪村社奉佛弟子程鋹妻鄭氏喜舍香爐壹付入本里華林供祈宦途清吉天順伍年秋九月吉日題”，香港藝術(shù)館藏這個(gè)時(shí)期的器物，胎體整體比較厚重，胎土淘洗遠(yuǎn)不如永樂(lè)、宣德時(shí)的精細(xì)，胎質(zhì)還會(huì)出現(xiàn)黑色雜質(zhì)，露胎部位常見(jiàn)有火石紅。器物口沿不太平整，民窯常見(jiàn)器口有失圓的情況發(fā)生。修足也不規(guī)整，一些罐、瓶等都采用敦厚的淺寬圈足或者是微微下凹的平砂底。有些罐、大盤(pán)底部會(huì)出現(xiàn)斷痕，這也是鑒別空白期底胎的一個(gè)重要知識(shí)點(diǎn)。明正統(tǒng)二年（墨書(shū)） 青花纏枝牡丹紋鋪首大罐底，墨書(shū)“大明正統(tǒng)二年正月吉旦弟子程進(jìn)供奉”，美國(guó)芝加哥美術(shù)學(xué)院藏。明代天順時(shí)期的“青花云龍紋碗”，其被視作天順御窯瓷器斷代的標(biāo)準(zhǔn)器。再來(lái)看看紋飾：其總的特點(diǎn)是由宣德時(shí)的繁密而向成化時(shí)的疏朗過(guò)渡。明代空白期 青花折枝寶相花紋如意頭形枕，2014年景德鎮(zhèn)御窯遺址珠山北麓出土，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所藏動(dòng)物紋中，常見(jiàn)麒麟、海怪、海象、應(yīng)龍、天馬、孔雀、犀牛、獅子和魚(yú)藻紋等，人們想借助各種海怪和瑞獸鎮(zhèn)妖降魔，祈求太平和樂(lè)，于是出現(xiàn)了不少海怪瑞獸紋器物。明代 天順青花海水翼龍紋盤(pán) 北京故宮博物院藏星象圖紋具有明顯的時(shí)代特征，整體呈現(xiàn)出一種飄逸瀟灑、仙風(fēng)道骨的姿態(tài)，多見(jiàn)樓臺(tái)亭閣、琴棋書(shū)畫(huà)、攜琴訪友、仙人指路等內(nèi)容。人物在云霧幻境之中，人物的臉部鼻尖突出，一副逍遙自在、樂(lè)也融融，不食人間煙火的景象。與永宣時(shí)期人物紋飾完全不同，沒(méi)有之前所呈現(xiàn)的那份拘謹(jǐn)。所畫(huà)云層常迷漫天際，或從地上涌起，繚繞于亭閣之間，造成一種亦仙亦幻的氣氛。空白期的云紋頗為特別，國(guó)內(nèi)的一些學(xué)者稱(chēng)之為鐵索云紋或彈簧云紋，日本學(xué)者稱(chēng)之為“云堂手”，為此三朝所獨(dú)有。在人和樓閣的周?chē)蛘呱戏剑鶗?huì)有濃密的弧狀或渦狀云紋，這種云紋先用濃重的粗線條描繪云紋的輪廓，然后再用較淺的細(xì)線在里面均勻地畫(huà)出彈簧狀的螺旋線。明正統(tǒng)-天順 青花人物圖罐，上海博物館藏明正統(tǒng)-天順 青花攜琴訪友圖梅瓶 | 上海博物館藏明空白期 青花高士圖大罐，76.16萬(wàn)人民幣，2019年中國(guó)嘉德碗盤(pán)之類(lèi)的四周沿邊?？梢?jiàn)有卷曲形花草紋，狀如螺紋，也為三朝民窯青花裝飾的典型圖式。明代空白期，不但青花色彩豐富，彩瓷也不甘落后。此時(shí)的彩瓷既繼承了明代早期的特色，也繼承了宣德彩瓷的凝重。近年來(lái)，隨著各類(lèi)學(xué)術(shù)團(tuán)體對(duì)明代正統(tǒng)、景泰、天順三朝器物的進(jìn)一步深入研究，加上考古發(fā)掘的佐證，藏界對(duì)空白期的瓷器逐漸熟悉，其潛在的價(jià)值也被挖掘出來(lái)。
葛彥 ：《正統(tǒng)至天順時(shí)期景德鎮(zhèn)窯瓷器研究》劉敏：《明代空白期青花瓷探究》
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