對(duì)于科幻電影的元年，觀眾期盼已久。自2015年《三體1》獲得雨果獎(jiǎng)之后，中國(guó)便開始了“科幻元年”敘事，年年都有，卻年年落空。等待四年，《流浪地球》終于踏出了中國(guó)科幻的第一步。
內(nèi)容來(lái)源：wuhu動(dòng)畫人空間
作者：白白醬
想要擴(kuò)展談何容易，首先在制作上根本沒有可以參考的案例，所有一切都要從零開始。這是制作上可預(yù)想的困難，克服可能還有方法論可以尋找，但信任的缺失是一個(gè)致命而難解決的問題。
如何解決觀眾對(duì)于科幻題材的信任，然后建立觀眾與電影的情感連接，這個(gè)問題非常重要，這一切要從最初的概念設(shè)計(jì)開始。《流浪地球》概念藝術(shù)指導(dǎo)、故事板總監(jiān)張勃老師在采訪中說(shuō)到：“《流浪地球》大的視覺設(shè)計(jì)方向：蘇聯(lián)時(shí)期的重工業(yè)感。因?yàn)?/span>中國(guó)觀眾習(xí)慣了西方科幻電影所帶來(lái)的觀影感受，如何找到一個(gè)關(guān)聯(lián)，來(lái)橋接本土觀眾的觀影心理和影片的視覺表現(xiàn)至關(guān)重要，因?yàn)榭苹靡环矫嬉凶層^眾能夠“哇”出來(lái)的新奇并且可信的想象力，同時(shí)還要有情感上的心理認(rèn)同。
“天馬行空”經(jīng)常用來(lái)形容想象力的豐富，但這只高高在上的“天馬”需要像風(fēng)箏一樣有一根線牢牢拴在地上，讓人易于理解接受。這就是我們?cè)O(shè)計(jì)中采用類詞文學(xué)修辭“通感”或“移情”的原理，讓我們的藝術(shù)創(chuàng)作不僅能夠天馬行空，還要讓觀者感同身受，而不需過多解釋。
那么回到工業(yè)感的確立，近現(xiàn)代科技發(fā)展起源于西方，現(xiàn)代大量的科幻作品中的機(jī)械以及工程要素都是基于西方近現(xiàn)代的科學(xué)技術(shù)發(fā)展之上的。我們一致認(rèn)為工程構(gòu)件、機(jī)械設(shè)備等要素的體現(xiàn)很難逃脫出西方已經(jīng)建立起的基本體系。這一點(diǎn)認(rèn)清現(xiàn)實(shí)是解除思想束縛的第一步。不必為了創(chuàng)作而創(chuàng)作，避免造出什么“中國(guó)感機(jī)械”的生硬怪胎概念。
既然從造型和原理上不能找到差異化，那么我們就從情感上找共鳴。中國(guó)在五十至八十年代早期經(jīng)歷了一輪非?？焖俚墓I(yè)化進(jìn)程，很多年輕人的爺爺輩就親歷了那個(gè)火熱的年代，首先它還是一個(gè)距離較近，可以觸摸感知的年代。
更多精彩內(nèi)容，在下面的對(duì)話中。
本期嘉賓
張勃
《流浪地球》概念藝術(shù)指導(dǎo)
故事板總監(jiān)
嘉賓丨張勃
采編丨白白醬
1
Q：要把敘事這么恢弘的原著呈現(xiàn)出來(lái)，這次也是國(guó)產(chǎn)電影中最完整的太空科幻美術(shù)構(gòu)思與執(zhí)行，意味著前期概念設(shè)計(jì)的工作量以及壓力都非常巨大，涉及到需要呈現(xiàn)的場(chǎng)景又非常之多，同時(shí)又要區(qū)別于以往常見的科幻元素，您在這一過程中遇到了哪些困難呢？
張勃：是?。∑鋵?shí)幕后的設(shè)計(jì)量確實(shí)是非常大的，比如有1萬(wàn)座噴射高度達(dá)萬(wàn)米的行星發(fā)動(dòng)機(jī)推動(dòng)地球踏上長(zhǎng)達(dá)2500年的未知航程，這是多么恢弘壯烈的科學(xué)幻想。
這個(gè)故事在地球部分的主線是一個(gè)旅程，有點(diǎn)公路片的意思，最初設(shè)計(jì)的主人公的移動(dòng)線甚至比影片最終呈現(xiàn)的距離要遠(yuǎn)得多——從北京地下城到洛杉磯！（片中是從北京到蘇拉威西島）漫長(zhǎng)的旅途意味著需要移步換景。
蘇拉威西行星發(fā)動(dòng)機(jī)布局圖
片中的北京CBD
（來(lái)源：預(yù)告片截圖）
概念圖 大壩-發(fā)動(dòng)機(jī)變速傳導(dǎo)坑道
預(yù)告截圖
概念圖 冰封上海
早期keyarts概念圖 冰封上海
正片效果（來(lái)源：預(yù)告片）
早期keyarts概念圖 跨越晨昏線
早期keyarts概念圖
早期劇本中還有洛杉磯的災(zāi)難鏡頭。
而且除了地表旅途中眾多的景，劇作中還出現(xiàn)太空，地下城，補(bǔ)給站，備戰(zhàn)倉(cāng)庫(kù)等眾多內(nèi)外景的設(shè)計(jì)。
在最開始的概念設(shè)計(jì)階段，我們完成了基于當(dāng)時(shí)劇本的全片key arts的概念設(shè)定，總共上百?gòu)堦P(guān)鍵幀設(shè)計(jì)，其功能相當(dāng)于動(dòng)畫電影中的Beatboards，用于在早期通過視覺的方式概括全片關(guān)鍵情節(jié)和節(jié)奏。當(dāng)中的大多設(shè)計(jì)并未深入探索，主要目的是確定該場(chǎng)該瞬間的氛圍調(diào)性。
場(chǎng)景概念，早期空間站CIC內(nèi)部
（成片中未采用）
場(chǎng)景概念 早期地下城入口
場(chǎng)景概念，地下城備戰(zhàn)倉(cāng)庫(kù)
場(chǎng)景概念 地下城安檢處
場(chǎng)景概念 地下城禽蛋處理廠
場(chǎng)景概念 地下城小廣場(chǎng)
片中小廣場(chǎng)
場(chǎng)景概念 地下城街道
除此之外影片中出現(xiàn)的大量服裝、載具、道具由于科幻題材和劇本的特殊性都需要概念設(shè)計(jì)階段的開發(fā)。在導(dǎo)演指導(dǎo)下我們做了無(wú)數(shù)的設(shè)計(jì)幫助編劇導(dǎo)演為這個(gè)世界的真實(shí)存在奠定本片具象的視覺基礎(chǔ)。
概念設(shè)計(jì) 運(yùn)載車外觀
載具概念設(shè)計(jì) 運(yùn)載車內(nèi)
早期載具概念設(shè)計(jì)，礦車
載具概念設(shè)計(jì) 礦山載具
道具概念設(shè)計(jì)——錘子的“加特林”機(jī)槍
道具概念設(shè)計(jì)——早期槍械設(shè)計(jì)
道具概念設(shè)計(jì)——注射器
載具概念設(shè)計(jì)——地下城軌道車
早期服裝概念設(shè)計(jì)——外骨骼裝甲
早期服裝概念設(shè)計(jì)——地下城居民
早期服裝概念設(shè)計(jì)——外骨骼裝甲局部
完成這樣一個(gè)前所未有的挑戰(zhàn)——中國(guó)第一部重工業(yè)硬科幻影片，除了設(shè)計(jì)量大外，困難是多層面的，我覺得“敢不敢”和“能不能”是這次創(chuàng)作上心理層面最大的障礙。
有句話說(shuō)“大劉” （ 劉慈欣）憑一己之力將中國(guó)科幻小說(shuō)推向世界水平。” 我認(rèn)為主要是因?yàn)樗蚁肟细?。作為一名娘子關(guān)電廠的工程師，他身后并沒有一個(gè)整體行業(yè)水平或者社會(huì)氛圍為他備書。
他在科幻小說(shuō)上的成就就是基于他敢于想象，敢于承受創(chuàng)作的孤獨(dú)。一個(gè)事能不能做，首先在于是否熱愛，是否敢為人先。
對(duì)我個(gè)人和團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，硬科幻也是沒有涉及過的領(lǐng)域，中國(guó)近年來(lái)雖然已有一些帶有科幻元素的電影進(jìn)入觀眾視野，但總的來(lái)說(shuō)還不能稱之為典型的硬科幻電影，對(duì)比一些歐美的經(jīng)典科幻片，如《太空漫游2001》、《異形》系列、《星際穿越》等，中國(guó)電影里面對(duì)于科幻元素的表現(xiàn)只能說(shuō)是淺嘗輒止，很多人認(rèn)為這是受制于中國(guó)電影工業(yè)發(fā)展階段和特效行業(yè)水平，但我一直覺得未必是這樣。
概念設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)是視覺實(shí)驗(yàn)，探索視覺表達(dá)的的方向。試錯(cuò)是概念設(shè)計(jì)的常態(tài)，這也有助于找到正確的方向。所以不能怕錯(cuò)，勇于嘗試是體現(xiàn)概念設(shè)計(jì)方向性和功能的試金石。
早期的地下城設(shè)計(jì)是開放性的廣大地下空腔，這個(gè)早期概念中體現(xiàn)的巨大空腔帶來(lái)一種資源浪費(fèi)和賽博朋克的視覺氣質(zhì)并不符合劇作和導(dǎo)演的訴求，該圖幫助我們從很早期就摒棄了這個(gè)方向的探索，讓地下城的設(shè)計(jì)更加的往空間緊湊、集約的方向發(fā)展。
（來(lái)源：預(yù)告片）
劇本中，這是一個(gè)令我印象深刻場(chǎng)景，被冰凍的鯨魚在木星大紅斑的注視下宛如一尊生命的雕像。特別佩服導(dǎo)演敢于想象，在浪漫的文學(xué)想象的基礎(chǔ)上還追求合理化的表達(dá)，記得當(dāng)時(shí)導(dǎo)演對(duì)該奇觀場(chǎng)景出現(xiàn)的可能性給我們進(jìn)行了耐心深入的講解，幫助概念藝術(shù)家掃除了創(chuàng)作上的疑慮。
其次，“能不能”的問題，現(xiàn)在很多人應(yīng)該都知道很多國(guó)外大片的制作并非像公眾想象中的那樣：全部由西方團(tuán)隊(duì)完成，其實(shí)許多知名好萊塢大片的特效工作都是由我國(guó)的特效團(tuán)隊(duì)和人才制作完成的，其中甚至包括很多制作難度最高的A級(jí)鏡頭。
（來(lái)源：預(yù)告片）
這個(gè)片中的鏡頭讓我特別感慨本土后期公司的創(chuàng)作實(shí)力和執(zhí)行力，當(dāng)時(shí)并沒有出這個(gè)概念設(shè)計(jì)，后期公司能參考的只有寥寥數(shù)筆的故事板鏡頭設(shè)計(jì)，觀影時(shí)早已被這個(gè)鏡頭的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力和可信的物理考證所震撼，由衷感到我國(guó)的特效設(shè)計(jì)以及制作能力的巨大進(jìn)步。
關(guān)鍵在于有沒有充足、合理的概念設(shè)計(jì)排期，國(guó)外同類型題材往往給出的時(shí)間周期至少是國(guó)內(nèi)項(xiàng)目的3倍，大概1到2年。有了概念期充分的探索，無(wú)形中在拍攝和制作過程中少了很多猶豫造成的超支和超期風(fēng)險(xiǎn)，從而確保項(xiàng)目順利的執(zhí)行。
但以下三點(diǎn)為我們打消了以上疑慮：
1 非常適于電影媒介的劇本改編方向；
2 預(yù)計(jì)一年的概念設(shè)計(jì)周期；
3所有對(duì)故事創(chuàng)作有幫助的好的設(shè)計(jì)，堅(jiān)決執(zhí)行！
郭帆導(dǎo)演大膽的劇本構(gòu)想和理性的工作布屬，以及主創(chuàng)們從各個(gè)領(lǐng)域的全力支撐?？梢哉f(shuō)這次的創(chuàng)作經(jīng)歷是幸福的、痛快的、酣暢淋漓的。
2
Q:那您認(rèn)為單從設(shè)計(jì)方面看，這部作品之所以能達(dá)到如今的理想成效，原因有哪些呢？另外在這里也請(qǐng)您講講其中最難搞定的設(shè)計(jì)是什么，設(shè)計(jì)過程中做了哪些方面的推敲？
張勃：從初期的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)設(shè)置情況來(lái)看，已經(jīng)為完成一部中國(guó)重工業(yè)硬科幻電影這個(gè)宏愿打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。概念、美術(shù)、攝影、特效這橫跨前中后期三個(gè)階段，涵蓋設(shè)計(jì)到執(zhí)行的主創(chuàng)從項(xiàng)目開始的第一天就并肩一起不斷探討影片創(chuàng)作方方面面的問題，主創(chuàng)們坐在一起進(jìn)行圓桌會(huì)議，奠定了設(shè)計(jì)到執(zhí)行是一個(gè)攜手并進(jìn)的過程，從而避免各環(huán)節(jié)閉門造車，各自為戰(zhàn)。
這種團(tuán)隊(duì)氣氛也是我們所津津樂道的，與電影中的情節(jié)、氛圍、全球民眾齊心協(xié)力聯(lián)系在一起，這種虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)的暗合想想還是挺感嘆的。
會(huì)議討論地球飛行軸向的問題
主創(chuàng)制作會(huì)會(huì)間閑扯：左起美術(shù)師郜昂、概念設(shè)計(jì)/故事板張勃、特效總監(jiān)丁燕來(lái)，制片人龔格爾，第一副導(dǎo)周易，攝影：攝影師劉寅
制片計(jì)劃中概念設(shè)計(jì)工作的周期長(zhǎng)度有10個(gè)月時(shí)間，雖然和好萊塢1、2年的概念周期還有差距，但是相比我們經(jīng)常遇到的2、3個(gè)月的設(shè)計(jì)時(shí)間條件已經(jīng)非常優(yōu)厚。
為了保證如期完成影片中所涉及的行星發(fā)動(dòng)機(jī)、地下城、載具、武器、外骨骼裝甲、空間站、等眾多的設(shè)計(jì)項(xiàng)，到后期設(shè)計(jì)階段我?guī)缀鮿?dòng)用了設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)全員的20人的人力參與其中，甚至一些從未參與過實(shí)拍電影的動(dòng)畫設(shè)計(jì)人員也加入其中（我公司的概念設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)有分管實(shí)拍項(xiàng)目和動(dòng)畫項(xiàng)目?jī)蓚€(gè)固定團(tuán)隊(duì)），這是前所未有的挑戰(zhàn)，需要以前所未有的組織形式和決心予以堅(jiān)決執(zhí)行。
概念設(shè)計(jì)和故事板設(shè)計(jì)的部分團(tuán)隊(duì)成員合影，一幫戰(zhàn)士！
單有創(chuàng)作熱情是不夠的，概念設(shè)計(jì)不單純是基于劇本表層的視覺轉(zhuǎn)化，也是根據(jù)大量調(diào)研尋求底層邏輯之上的準(zhǔn)確視覺傳達(dá)，因此需要大量的新的知識(shí)攝取和研究：天體物理、機(jī)械工程原理、熱力學(xué)、航空航天等等學(xué)科都要了解，對(duì)于這其中的原理、美學(xué)研究是我們除了拼命設(shè)計(jì)、畫圖之外，利用大量其余時(shí)間，夜以繼日瘋狂補(bǔ)足吸收的。
工作中日常讀物
學(xué)以致用
要說(shuō)最難的設(shè)計(jì)項(xiàng)，莫過于行星發(fā)動(dòng)機(jī)的設(shè)計(jì)。
行星發(fā)動(dòng)機(jī)無(wú)疑是電影《流浪地球》創(chuàng)作的重中之重，屬于核心創(chuàng)作。這個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)貫穿了我們的整個(gè)概念設(shè)計(jì)期。我們的設(shè)計(jì)工作真的是從它開始，到它結(jié)束。
這樣一個(gè)劇本概念中直徑33公里，高達(dá)11000米的龐然巨物，我們創(chuàng)作心態(tài)上當(dāng)然是不敢小覷。這樣體量巨大的設(shè)計(jì)對(duì)象在劇作中也是經(jīng)常出現(xiàn)，那么在這個(gè)單體概念之下必然會(huì)有林林總總的數(shù)個(gè)分景以及細(xì)節(jié)。
我們?yōu)榱嗽囼?yàn)、確定我們的視覺語(yǔ)境和風(fēng)格，先從一個(gè)特別局部的設(shè)計(jì)項(xiàng)開始了盲人摸象般的探索。
地下城電梯內(nèi)景，這樣一個(gè)不足20平米的小空間就是我們概念設(shè)計(jì)的起點(diǎn)，它屬于延展到地面行星發(fā)動(dòng)機(jī)的一個(gè)小細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，是連接地下城封閉空間和地面行星發(fā)動(dòng)機(jī)開放空間的紐帶，是整個(gè)影片空間邏輯建立的重要樞紐。另外這個(gè)小設(shè)計(jì)，功能清晰，適于探索視覺風(fēng)格。
前期概念，地下城電梯內(nèi)景：關(guān)于工業(yè)感視覺風(fēng)格的早期探索
在這個(gè)設(shè)計(jì)的前后，我和導(dǎo)演、美術(shù)基本一致確定本片的大的視覺設(shè)計(jì)方向：蘇聯(lián)時(shí)期的重工業(yè)感。
中國(guó)觀眾習(xí)慣了西方科幻電影所帶來(lái)的觀影感受，如何找到一個(gè)關(guān)聯(lián)，來(lái)橋接本土觀眾的觀影心理和影片的視覺表現(xiàn)至關(guān)重要，因?yàn)榭苹靡环矫嬉凶層^眾能夠“哇”出來(lái)的新奇并且可信的想象力，同時(shí)還要有情感上的心理認(rèn)同。
“天馬行空”經(jīng)常用來(lái)形容想象力的豐富，但這只高高在上的“天馬”需要像風(fēng)箏一樣有一根線牢牢拴在地上，讓人易于理解接受。這就是我們?cè)O(shè)計(jì)中采用類詞文學(xué)修辭“通感”或“移情”的原理，讓我們的藝術(shù)創(chuàng)作不僅能夠天馬行空，還要讓觀者感同身受，而不需過多解釋。
情緒板Moodboards中都是
工業(yè)感相關(guān)的視覺參考
那么回到工業(yè)感的確立，近現(xiàn)代科技發(fā)展起源于西方，現(xiàn)代大量的科幻作品中的機(jī)械以及工程要素都是基于西方近現(xiàn)代的科學(xué)技術(shù)發(fā)展之上的。我們一致認(rèn)為工程構(gòu)件、機(jī)械設(shè)備等要素的體現(xiàn)很難逃脫出西方已經(jīng)建立起的基本體系。這一點(diǎn)認(rèn)清現(xiàn)實(shí)是解除思想束縛的第一步。不必為了創(chuàng)作而創(chuàng)作，避免造出什么“中國(guó)感機(jī)械”的生硬怪胎概念。
既然從造型和原理上不能找到差異化，那么我們就從情感上找共鳴。中國(guó)在五十至八十年代早期經(jīng)歷了一輪非?？焖俚墓I(yè)化進(jìn)程，很多年輕人的爺爺輩就親歷了那個(gè)火熱的年代，首先它還是一個(gè)距離較近，可以觸摸感知的年代。
據(jù)此，我們認(rèn)為本片不論是視覺要素可合理性相關(guān)性還是本土情感共鳴的考慮，視覺風(fēng)格上確立了重工業(yè)風(fēng)格的基本調(diào)性。而且這種風(fēng)格視覺上粗糲，具有力量感非常符合電影故事上那種眾志成城，堅(jiān)韌不拔頑強(qiáng)拼搏的集體主義精神內(nèi)核。
而不同于像影片《遺落戰(zhàn)境》里面那種高度數(shù)字化，光滑表面，全息影像等近年來(lái)西方科幻出現(xiàn)的符合消費(fèi)品設(shè)計(jì)心理的美學(xué)風(fēng)格。
關(guān)鍵幀概念 礦區(qū)
場(chǎng)景概念，工程車內(nèi)景
概念圖 車內(nèi)局部細(xì)節(jié)
概念圖 Moss 人工智能moss的早期設(shè)計(jì)中
也強(qiáng)調(diào)了工業(yè)感的造型元素。
概念圖，空間站局部草?；A(chǔ)上的表面設(shè)計(jì)
概念圖 空間站局部表面設(shè)計(jì)
較多的直線造型，粗糲磨損的表面
大面積中性色彩的鋪陳是工業(yè)感設(shè)計(jì)里面
我們主要把握的幾個(gè)特點(diǎn)！
在確立了蘇聯(lián)重工業(yè)風(fēng)格之后，我們馬不停蹄開始了影片的“主角”行星發(fā)動(dòng)機(jī)的外觀設(shè)計(jì)，因?yàn)槲覀兩钪@個(gè)作為全片科幻感最重要的設(shè)計(jì)任務(wù)不確定下來(lái)，很多其他設(shè)計(jì)項(xiàng)根本無(wú)法展開，它是成功的關(guān)鍵！
我們?cè)诓輬D探索階段完成了數(shù)十稿的外觀設(shè)計(jì)。
經(jīng)過充分認(rèn)真的研討和論證，我們選定了其中一個(gè)方案作為基礎(chǔ)，進(jìn)行深入設(shè)計(jì)，最終確定的外觀設(shè)計(jì)方案草圖。
選取的這個(gè)設(shè)計(jì)草圖主要是從合理性和易于理解兩方面考慮的。原文中也用山峰來(lái)命名行星發(fā)動(dòng)機(jī)。這款外擴(kuò)式設(shè)計(jì)是相對(duì)簡(jiǎn)潔的一個(gè)三角形支撐結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)潔的外擴(kuò)最有力量感，并且暗合“山”的意象。從可讀性角度來(lái)講，雖然由于體量巨大需要眾多的細(xì)節(jié)支撐體積感，但是基本結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔，是由中間部分的發(fā)動(dòng)機(jī)主體和放射布局的七條腿，還是要備注一下具體的故事 形成三角支撐，很容易看出它的用途以及功能構(gòu)成。
(拓展閱讀：在派拉蒙德科幻片《降臨》里，令導(dǎo)演郭帆共鳴的最大的一個(gè)細(xì)節(jié)是：“外星人有七條腿”，很少有生物有這樣的設(shè)置，因此在這部作品中發(fā)動(dòng)機(jī)的支撐腿是7條，太空站的噴射口有7個(gè)，救援小隊(duì)CN171-11的名字來(lái)源也是把他最感興趣的兩個(gè)數(shù)字雜糅在一起。他不久前說(shuō)道：“我覺得11可能是我這個(gè)世界構(gòu)成最基本的維度數(shù)，包括7也是，這兩個(gè)數(shù)字里可能包含了特別玄妙的東西?！?
白板草圖：“發(fā)動(dòng)機(jī)和七爪魚”
打比方和畫草圖是我們工作溝通的日常方式
另外考慮片中設(shè)定“流浪地球計(jì)劃”舉全體35億人類，不惜一切代價(jià)建造行星發(fā)動(dòng)機(jī)一萬(wàn)座分布全球地表，推動(dòng)地球離開太陽(yáng)系。文字中傳達(dá)出一種悲壯的，毅然決然的、命運(yùn)共同體的宿命感。
那么我們想人類一定在資源有限情況下，經(jīng)歷艱苦卓絕的奮斗才能鑄就這樣一座座鋼鐵“山峰”，那么在這種情況下，故事中這個(gè)行星發(fā)動(dòng)機(jī)的設(shè)計(jì)者想必也會(huì)以實(shí)用性，節(jié)約資源為主體思路來(lái)設(shè)計(jì)吧，于是下面支撐部分就做成經(jīng)濟(jì)實(shí)用的開放性支撐結(jié)構(gòu)，而不是更加厚實(shí)的的封閉結(jié)構(gòu)，所以這個(gè)設(shè)計(jì)無(wú)論從大的山形外擴(kuò)的相似上還是從結(jié)構(gòu)的合理性上、可讀性上在眾多版本中最受認(rèn)可。
概念圖，行星發(fā)動(dòng)機(jī)
在此結(jié)論基礎(chǔ)上我們出了上面這個(gè)細(xì)化版本
利用建模和色彩初稿探索支撐部分的
表面分形結(jié)構(gòu)
概念圖，多狀態(tài)下的行星發(fā)動(dòng)機(jī)
在此基礎(chǔ)上我們根據(jù)劇作功能性需要對(duì)這個(gè)設(shè)計(jì)的不同狀態(tài)在設(shè)計(jì)圖中作了界定。情節(jié)中行星發(fā)動(dòng)機(jī)的類別大致分為推進(jìn)發(fā)動(dòng)機(jī)和轉(zhuǎn)向發(fā)送機(jī)。設(shè)定中轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)相比推進(jìn)發(fā)動(dòng)機(jī)更大，是個(gè)巨無(wú)霸，劇情上所花費(fèi)的的筆墨來(lái)看，轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)也比推進(jìn)發(fā)動(dòng)機(jī)更加濃墨重彩，是絕對(duì)“主角”。
所以我們一開始設(shè)計(jì)發(fā)動(dòng)機(jī)就把目標(biāo)定在轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)上，希望把最充沛的的精力放在這個(gè)“主角”設(shè)計(jì)上，并期待這個(gè)主角設(shè)計(jì)能夠?yàn)殡娪爸衅渌O(shè)計(jì)奠定基礎(chǔ)并打開思路。
概念圖，轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)和推進(jìn)發(fā)動(dòng)機(jī)比例
當(dāng)發(fā)動(dòng)機(jī)的基本設(shè)計(jì)新鮮出爐我們便開始針對(duì)劇情需要進(jìn)行接下來(lái)的工作。把它放在劇情中經(jīng)歷重重考驗(yàn)。
首先是讓他經(jīng)歷風(fēng)霜！
接下來(lái)炸毀它！
然后歷經(jīng)劫難九死一生！
最后再將它解剖！
因?yàn)閯∏樾枰覀円獙?duì)這個(gè)設(shè)計(jì)的里里外外進(jìn)行周密的漸進(jìn)式設(shè)計(jì)。為了在后面拍攝制作中不用縮手縮腳，遮遮掩掩。發(fā)動(dòng)機(jī)的里里外外以及表面細(xì)節(jié)，特別是負(fù)責(zé)發(fā)動(dòng)機(jī)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的大尼可（Nicolas Vallet）甚至連不會(huì)拍攝到的結(jié)構(gòu)我們都設(shè)計(jì)了出來(lái)，踏踏實(shí)實(shí)地建立起這個(gè)幻想中龐然大物的真實(shí)存在感，讓每一位項(xiàng)目參與者都直覺的相信這個(gè)故事。我認(rèn)為這是整個(gè)電影創(chuàng)作中里程碑式的一步。
之后為了讓這種存在感以更加具象的方式呈現(xiàn)出來(lái)，我們以三維概念建模的方式對(duì)這個(gè)設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)和分型美學(xué)進(jìn)行更加細(xì)致地推敲，力求影片中能夠準(zhǔn)確地還原我們的設(shè)計(jì)，不留遺憾。
概念模型，行星發(fā)動(dòng)機(jī)
團(tuán)隊(duì)模型好手張鵬耗時(shí)2月余推敲裝配各種設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)
由于故事板設(shè)計(jì)有發(fā)動(dòng)機(jī)噴口的特寫鏡頭，我們對(duì)這個(gè)細(xì)節(jié)也是尤為重視。該設(shè)計(jì)參考了火箭發(fā)動(dòng)機(jī)最前沿的黑科技“氣動(dòng)塞式線性發(fā)動(dòng)機(jī)”的造型。
洛克達(dá)因公司的氣動(dòng)塞式噴管發(fā)動(dòng)機(jī)
代號(hào)XRS-2200的氫氧線性氣動(dòng)塞式噴管發(fā)動(dòng)
力求通過借鑒現(xiàn)有先進(jìn)科技來(lái)貼合現(xiàn)實(shí)世界的物理設(shè)定，讓科幻的設(shè)計(jì)令人更加信服，同時(shí)這種發(fā)動(dòng)機(jī)的設(shè)計(jì)比較新穎，幾乎沒有在其他科幻影片中見過，期望能給觀者帶來(lái)不一樣的感受。當(dāng)然基于這個(gè)原型參考，我們對(duì)其布局，細(xì)節(jié)以及輔助結(jié)構(gòu)（如冷卻井、收縮擴(kuò)張噴管、支架等）等設(shè)計(jì)上進(jìn)行了細(xì)致地推敲，力求在工程力學(xué)上達(dá)到可信，又尊重設(shè)計(jì)美學(xué)的平衡方案。
審核通過的發(fā)動(dòng)機(jī)噴口概念設(shè)計(jì)
劇作中設(shè)定行星發(fā)動(dòng)機(jī)的點(diǎn)火方式提到過脈沖點(diǎn)火，為了接地氣、和通感，主創(chuàng)內(nèi)部還深夜進(jìn)行了過度解讀。
關(guān)于這個(gè)設(shè)計(jì)也是反反復(fù)復(fù)好多其他方案
這張圖可能會(huì)引起密恐同學(xué)的不適
另外通過觀察原形參考，代號(hào)為xrs-2200“氣動(dòng)塞式噴管發(fā)動(dòng)機(jī)”的噴射視頻，我們發(fā)現(xiàn)他的噴射過程的效果很具美感而且與眾不同。于是就做了一個(gè)序列概念圖，將整個(gè)噴射過程的效果進(jìn)行了設(shè)定。
序列概念設(shè)計(jì)
行星發(fā)動(dòng)機(jī)噴射過程
影片中的后期團(tuán)隊(duì)以超高的標(biāo)準(zhǔn)和細(xì)節(jié)完成了這一動(dòng)人震撼的長(zhǎng)鏡頭。我在影院看到時(shí)眼淚差點(diǎn)掉下來(lái)。
來(lái)源預(yù)告片片段（特效制作 MORE VFX）
故事板片段
觀影效果炸裂的長(zhǎng)鏡頭，這個(gè)鏡頭是導(dǎo)演和我在故事板設(shè)計(jì)中很早就確定下來(lái)的。目的是用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭完整建立起影片從局部到整體的的空間感和體量感，因?yàn)槠泻芏辔矬w的體量感是現(xiàn)實(shí)中很難想象的。觀影時(shí)大家可以好好期待一下片中這個(gè)鏡頭！
設(shè)計(jì)故事板時(shí)，我就擔(dān)心這個(gè)鏡頭的制作會(huì)不會(huì)被取消，因?yàn)檫@個(gè)鏡頭的空間跨度，以及資產(chǎn)量簡(jiǎn)直是后期團(tuán)隊(duì)和制片人的噩夢(mèng)，沒想到正片中這個(gè)鏡頭不僅保留下來(lái)，而且完成效果特別震撼！感謝特效制作MORE VFX在這個(gè)鏡頭上創(chuàng)造性的完美展現(xiàn)！完整鏡頭比這個(gè)片段還長(zhǎng)很多！
3
Q：另外在創(chuàng)作指導(dǎo)分鏡的過程中，有哪些令您印象深刻的場(chǎng)次呢？創(chuàng)作過程又是怎樣的？
張勃：這次故事板創(chuàng)作打從一開始就不同于我以前的經(jīng)歷。首先導(dǎo)演在第一次聊起這次故事板創(chuàng)作時(shí)就決定要畫全片故事板。我當(dāng)時(shí)就想這是要和國(guó)際制作標(biāo)準(zhǔn)硬接軌啊。
當(dāng)時(shí)還試圖勸說(shuō)導(dǎo)演只做重場(chǎng)戲和特效段落的故事板，因?yàn)槲矣X得時(shí)間太短，另外之前確實(shí)沒有其他劇組要求整部電影的故事板，從經(jīng)驗(yàn)角度來(lái)說(shuō)我認(rèn)為不需要。但我還是低估了導(dǎo)演的決心。當(dāng)時(shí)和導(dǎo)演合作的《同桌的你》是我參與故事板畫的場(chǎng)次最多的一次，但是核算下來(lái)最多也就只有劇本內(nèi)容的一半。
而這次在導(dǎo)演的堅(jiān)持下我們以全片故事板為制作目標(biāo)開始了故事板的設(shè)計(jì)工作，周期設(shè)定在4個(gè)半月。
故事板工作開始前，我做了一遍故事板的人物設(shè)定，目的是統(tǒng)一角色造型，拉開眾多人物識(shí)別度。因?yàn)閯≈薪巧^多，而且大都是群戲，這樣的話不至于從草圖無(wú)法識(shí)別角色身份；另外避免故事板團(tuán)隊(duì)成員所繪角色特點(diǎn)不一致，造成閱讀障礙。
當(dāng)開始了故事板工作我就發(fā)覺不好！4個(gè)半月肯定不夠。因?yàn)槲覀兊拈_始工作的劇本是第4版，后面第五版，第六版，第七版，甚至小的版號(hào)一直隨著創(chuàng)作進(jìn)度在更新，這個(gè)就很恐怖了。
隨著知所時(shí)間的流逝，我們發(fā)現(xiàn)我們的效率趕不上劇作更新的進(jìn)度。開拍日期的臨近，讓故事板創(chuàng)作籠罩在壓力的陰霾下。
故事板31-32場(chǎng)。這場(chǎng)戲因?yàn)槭蔷o張的車戲，節(jié)奏很快，所以畫了更多中間楨，差不多每秒四楨，這樣能較為細(xì)致的體現(xiàn)動(dòng)作節(jié)奏。并且最終片中還原度很高。這是最喜歡跟郭帆導(dǎo)演合作故事板的原因，帆導(dǎo)給了最大程度的信任和創(chuàng)作空間，并且一旦確定，拍攝制作時(shí)會(huì)排除萬(wàn)難嚴(yán)格執(zhí)行！這是對(duì)故事板工作最大的褒獎(jiǎng)！
考慮到導(dǎo)演對(duì)于全片故事板的執(zhí)念，我和導(dǎo)演商量采取一個(gè)較為極端的辦法推進(jìn)故事板進(jìn)度，那就是在故事板組內(nèi)停止更新劇本，故事板基于第4.5版在計(jì)劃10天內(nèi)畫完剩下全片！那十天幾乎開啟了地獄模式，有點(diǎn)不想回憶這一段。
我和導(dǎo)演事先計(jì)劃好每人每日計(jì)劃好要完成多少頁(yè)劇本，并且拆分核算平均每頁(yè)劇本要畫多少格（好在導(dǎo)演劇本格式標(biāo)準(zhǔn)易于計(jì)算，符合好萊塢劇作協(xié)會(huì)的格式和每頁(yè)長(zhǎng)度），隨后就是每天十幾個(gè)小時(shí)工作，除了吃飯的間隙都在畫圖。量變產(chǎn)生質(zhì)變，大家越畫越快，而且對(duì)于劇本的理解更加的統(tǒng)一和通暢。
跟導(dǎo)演討論補(bǔ)給站槍戰(zhàn)戲的機(jī)位、調(diào)度圖。這可能是機(jī)位調(diào)度最復(fù)雜的一場(chǎng)戲（成片被刪減），導(dǎo)演對(duì)于鏡頭邏輯的要求非常高，我們時(shí)常就此問題展開激烈又不失禮貌的爭(zhēng)論，在爭(zhēng)論中畫面軸線代表絕對(duì)正義的裁判。
奇跡般地在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成了這一稿劇本的全片故事板。那一稿加上之前繪制的草圖核算下來(lái)可能有5000格。
這版全本故事非常關(guān)鍵，盡管畫的很粗糙，但是全組人第一次以圖像的方式領(lǐng)略了這個(gè)故事，其中的創(chuàng)作訴求，故事的精神內(nèi)核和敘述方式，以及拍攝方法，制作難點(diǎn)，都清晰的呈現(xiàn)在整個(gè)項(xiàng)目組面前，而故事板本身在鏡頭語(yǔ)言上的種種問題，也隨著通篇閱讀的方式而展露得一覽無(wú)遺。
（早期動(dòng)態(tài)故事板視頻）
因?yàn)檫@些問題，基于4.5版的全片分鏡，故事板工作以及編劇工作又再次開始交織在一起，這回，問題和方向開始日漸清晰，工作也就越發(fā)順利起來(lái)。之后又陸陸續(xù)續(xù)的修改故事板和編劇同步到第7版劇本。至此歷時(shí)5個(gè)月的故事板工作告一段落，最終統(tǒng)計(jì)完成故事板8000張（據(jù)說(shuō)可繞打印在成A4紙上連起來(lái)，可繞萬(wàn)達(dá)6000平米攝影棚6圈）。
電腦屏幕上密密麻麻的故事板
我和導(dǎo)演，現(xiàn)場(chǎng)剪輯一起完成了故事板的剪輯工作。當(dāng)時(shí)160分鐘加上音樂對(duì)白的動(dòng)態(tài)故事板剪輯，我前前后后看了很多遍，每次看到高潮段落都會(huì)眼眶濕潤(rùn)，一方面是被劇中人物情感所感召，也為我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)參與到這樣一部有血有肉的中國(guó)自己的科幻電影中而感到驕傲。
和導(dǎo)演在青島萬(wàn)達(dá)影視基地完成最后一批故事板剪輯工作之后，我于2017年4月25日結(jié)束我在這個(gè)項(xiàng)目上全部的概念設(shè)計(jì)和故事板兩項(xiàng)任務(wù)。
故事板214場(chǎng)，未采用版本。這個(gè)版本跟影片最終該場(chǎng)次呈現(xiàn)不太一樣，交代以及處理方式相對(duì)成片更加繁復(fù)一些，不過我還是挺喜歡里面的一些節(jié)奏表達(dá)。
故事板團(tuán)隊(duì)——光榮的熬夜小分隊(duì)
離組前和導(dǎo)演合影
紅牛喝多了上頭
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Q：這次與《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》《同桌的你》的導(dǎo)演郭帆一同進(jìn)行團(tuán)隊(duì)合作的體驗(yàn)如何，了解到您帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)參與的很多設(shè)計(jì)都較為還原地搬上了銀幕，這段合作經(jīng)歷中令您影響深刻的事情有哪些呢？
張勃：當(dāng)初郭帆導(dǎo)演找到我的時(shí)候，是說(shuō)自己有一部新片籌備，想找我?guī)兔ψ龉适掳逶O(shè)計(jì)，那是在2015年年底。那時(shí)距離上次和導(dǎo)演合作電影《同桌的你》已經(jīng)過去兩年了，我在那個(gè)項(xiàng)目擔(dān)任電影故事板的工作。
上次合作經(jīng)歷非常愉快，我被郭帆導(dǎo)演尊重創(chuàng)作以及精益求精的工作態(tài)度深深折服。倆人在電影工業(yè)化的緊迫需求以及電影創(chuàng)作理想非常接近，工作中建立起的信任感讓我們自然而然成為好友。于是我對(duì)于再次合作充滿期待，遂欣然前往會(huì)面。
在導(dǎo)演工作室新址見到郭帆導(dǎo)演，久未謀面難免互通近況、嘮嘮家常。隨后導(dǎo)演說(shuō)起自己的新片是一個(gè)科幻題材。對(duì)于這個(gè)信息我是有所預(yù)料的，因?yàn)楦鷮?dǎo)演在以往的溝通中明確的感受到導(dǎo)演對(duì)于科幻題材的向往和興趣。當(dāng)時(shí)我心中暗爽：該來(lái)的總算要來(lái)了。
因?yàn)槲覀€(gè)人也是對(duì)科幻題材抱有壓抑已久的熱情，我多年以來(lái)的職業(yè)規(guī)劃和從業(yè)目標(biāo)也有意識(shí)的向這個(gè)題材靠近。但我沒想到的是之后導(dǎo)演娓娓道出《流浪地球》四個(gè)字。這絕對(duì)在我意料之外。作者劉慈欣——中國(guó)當(dāng)代科幻第一人。關(guān)于他不需我來(lái)多說(shuō)。
可以想象他的作品有多少影視人想要涉足，但又因其作品中那些匪夷所思的科學(xué)構(gòu)想以及極具挑戰(zhàn)的宏大世界望而卻步。無(wú)疑，劉慈欣作品的影視改編難度絕對(duì)是對(duì)我國(guó)現(xiàn)有電影工業(yè)以及從業(yè)者提出的最高要求和考驗(yàn)。面對(duì)這樣的請(qǐng)求，我內(nèi)心瑟瑟發(fā)抖同時(shí)又難掩激動(dòng)。
正片鏡頭（來(lái)源：預(yù)告片）
概念圖“地木臍帶”
之所以“瑟瑟發(fā)抖”，是在于我知道這次創(chuàng)作的挑戰(zhàn)無(wú)比艱巨。時(shí)值同樣出自劉慈欣原著的電影改編作品《三體》制作受阻，電影難產(chǎn)，雖然了解的情況并不多，但是讀過小說(shuō)的每一位電影人都深知《三體》項(xiàng)目組面臨的困難和不易，作為旁觀者也為他們捏了把汗；面對(duì)那些難以視覺轉(zhuǎn)化的科學(xué)假想和概念以及充滿宏大奇觀的幻想世界，而想到如果是自己在這個(gè)項(xiàng)目恐怕也絞盡腦汁、如坐針氈吧。那絕不是靠既有經(jīng)驗(yàn)和技巧就可以輕松應(yīng)對(duì)的工作。
早期概念設(shè)計(jì)
但這種難度考驗(yàn)也確是我難掩激動(dòng)的原因，想來(lái)自己從業(yè)以來(lái)一直渴望的是這種充滿挑戰(zhàn)的題材，特別是科幻！我和導(dǎo)演年紀(jì)相仿，從小接觸，受到影響影視作品應(yīng)該相差無(wú)幾。
無(wú)論是動(dòng)畫片《麥克瑞一號(hào)》、《太空堡壘》到《特種部隊(duì)》《變形金剛》，還是電影《異形》、《終結(jié)者》、《星戰(zhàn)》；亦或電視劇《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》、《方舟二號(hào)》、《機(jī)器娃娃》諸如此等不勝枚舉。
日本電視劇《恐龍?zhí)丶笨巳?hào)》
可以說(shuō)我們兒時(shí)接觸的科幻啟蒙和影響的影視作品此起彼伏，一直伴隨著成長(zhǎng)。冥冥中對(duì)于科幻題材影視創(chuàng)作的向往應(yīng)該是從小就沖下的種子；相信是相似的原因讓我和導(dǎo)演前后都進(jìn)入到北京電影學(xué)院進(jìn)行學(xué)習(xí)。求學(xué)期間從專業(yè)學(xué)習(xí)的角度重新審視了科幻題材的影視創(chuàng)作，意識(shí)到這個(gè)創(chuàng)作夢(mèng)想依然遙遠(yuǎn)而艱巨。
當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影工業(yè)現(xiàn)狀似乎和拍攝制作這類影片還相去甚遠(yuǎn)。自2004年本科畢業(yè)開始參與到影視創(chuàng)作工作中以來(lái)，遇到的項(xiàng)目從一開始相對(duì)文藝的、現(xiàn)實(shí)的題材到中國(guó)電影商業(yè)化進(jìn)程中所參與的古裝商業(yè)大片，中國(guó)電影慢慢向著更多的題材分支發(fā)展。但是科幻題材——特別是對(duì)于電影工業(yè)化要求極高的硬科幻還是遲遲難覓其蹤。
所以可想而知我當(dāng)時(shí)得知導(dǎo)演即將籌備《流浪地球》時(shí)是多么的意外和激動(dòng)。劉慈欣的原著作品有我們所共知的兩點(diǎn)，第一，夠科幻！第二，夠硬！結(jié)果當(dāng)然是我一口答應(yīng)下來(lái)，并且向?qū)а萦痔岢隽恕斑^分”的請(qǐng)求，那就是在故事板設(shè)計(jì)工作之外“大包大攬”接下概念設(shè)計(jì)的工作。
上帝的噴燈——行星發(fā)動(dòng)機(jī)
（來(lái)源：預(yù)告片）
概念圖“氫爆炸沖擊波抵達(dá)地面”
和郭帆導(dǎo)演一樣，科幻是我期盼已久的題材，這次我想要更深度的參與創(chuàng)作。由于有和導(dǎo)演在故事板上的合作經(jīng)歷，我知道接下故事板的工作不是什么問題。但主動(dòng)請(qǐng)纓承擔(dān)概念設(shè)計(jì)的工作，完全出于該題材激起了我的創(chuàng)作欲和圓一個(gè)科幻夢(mèng)的迫切。
另外憑借我在影視創(chuàng)作中和大學(xué)專業(yè)教學(xué)中的經(jīng)驗(yàn)摸索，我深知概念設(shè)計(jì)對(duì)于一部科幻電影作品的價(jià)值和意義。甚至“概念設(shè)計(jì)/concept design”一詞，都是由于70年代科幻電影的興起而被賦予現(xiàn)在大眾所普遍接受的新含義。
概念設(shè)計(jì)是科幻電影創(chuàng)作中幾乎和劇本創(chuàng)作同等重要的一環(huán)，視覺概念開發(fā)和故事劇本策劃是一部科幻電影從無(wú)到有，創(chuàng)作未知而緊密纏繞的雙螺旋。
由于在之前的教學(xué)中我的幾個(gè)學(xué)生不約而同地選擇了《流浪地球》這個(gè)小說(shuō)作為自己影視美術(shù)美術(shù)創(chuàng)作課程的擬定選題。所以我在參與到這個(gè)項(xiàng)目之初是對(duì)這個(gè)題材有一定了解的，并且討論過相關(guān)創(chuàng)作問題。
傳媒大學(xué)任教時(shí)
指導(dǎo)學(xué)生設(shè)計(jì)的《流浪地球》場(chǎng)景、人物概念圖
（供圖：李瀟）
概念圖 “重慶礦區(qū)行星發(fā)動(dòng)機(jī)”
所以在接下這個(gè)項(xiàng)目的那一刻我就知道這絕對(duì)是一個(gè)不亞于《三體》創(chuàng)作難度的巨大挑戰(zhàn)。1萬(wàn)座噴射高度達(dá)萬(wàn)米的行星發(fā)動(dòng)機(jī)推動(dòng)地球踏上長(zhǎng)達(dá)2500年的未知航程，這是多么恢弘壯烈的科學(xué)幻想。
就這樣三年前，懷著忐忑和激動(dòng)和導(dǎo)演及項(xiàng)目組一起踏上同樣未知的電影創(chuàng)作航程。
早期序列概念 “地球推離太陽(yáng)”
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Q：作為中國(guó)第一部真正意義上的硬科幻，如何考慮并且實(shí)施，真正做到能讓國(guó)人真正從內(nèi)心信服并且與國(guó)外的科幻區(qū)別開呢？這些東方視角又是怎么做到毫無(wú)違和感？
張勃：“如何做一部中國(guó)的科幻電影，或者說(shuō)一部科幻電影如何體現(xiàn)東方視角”，這是這部電影的核心意義和價(jià)值。這個(gè)問題也隨著本片拍攝制作被完整地多層次回答了。整個(gè)項(xiàng)目組每一個(gè)人用自己工作和付出回答了這個(gè)問題。
郭帆導(dǎo)演在此前的采訪中提到整個(gè)7000人團(tuán)隊(duì)多數(shù)是中國(guó)人，本土公司特效鏡頭完成量占到全片75%。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)全員是中國(guó)人；全中資投資；更別提原著小說(shuō)是徹底的中國(guó)原創(chuàng)故事，再加上中國(guó)編劇團(tuán)隊(duì)對(duì)于小說(shuō)非常巧妙的影視化改編和本土精神及情感內(nèi)核的提煉。中國(guó)感對(duì)于這部科幻片來(lái)說(shuō)體現(xiàn)在方方面面。
正好，為回答這個(gè)問題，我想從概念設(shè)計(jì)角度繼續(xù)說(shuō)說(shuō)關(guān)于發(fā)動(dòng)機(jī)設(shè)計(jì)的最后階段的一個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)——發(fā)動(dòng)機(jī)核心。發(fā)動(dòng)機(jī)設(shè)計(jì)的尾聲階段，團(tuán)隊(duì)精力著重放在了行星發(fā)動(dòng)機(jī)內(nèi)部核心。在這里要上演劇情中劉啟以及隊(duì)友奮不顧身解決巨大危機(jī)的高潮段落。這部分情節(jié)緊湊，意味著核心里外都要設(shè)計(jì)。
作為關(guān)鍵場(chǎng)次，關(guān)于這個(gè)設(shè)計(jì)討論主創(chuàng)們進(jìn)行了多次的協(xié)商碰撞，意見很久也沒有統(tǒng)一。
早期的發(fā)動(dòng)機(jī)核心內(nèi)景方案
諸多方案都不能令人信服，特別是環(huán)境設(shè)計(jì)在主人公動(dòng)線、調(diào)度方面的考慮，以及如何讓主人公個(gè)人舉動(dòng)對(duì)巨大環(huán)境產(chǎn)生影響，從而改變劇情走向等劇作功能的不能滿足，讓設(shè)計(jì)進(jìn)程進(jìn)入到膠著的狀態(tài)。
對(duì)于關(guān)鍵場(chǎng)次關(guān)鍵設(shè)計(jì)的方案遲遲不能確定，這對(duì)于團(tuán)隊(duì)士氣的打擊不小。面對(duì)這個(gè)問題似乎只有一條路，那就是另辟蹊徑、重新來(lái)過。我們繞開了這個(gè)設(shè)計(jì)之前的“功能訴求”這個(gè)難點(diǎn)；從另一個(gè)角度，就是如何“共情”這個(gè)訴求出發(fā)，因?yàn)檫@個(gè)場(chǎng)次是主人公個(gè)人英雄主義爆發(fā)，力挽狂瀾的情節(jié)，需要整場(chǎng)特別燃！
那么我們從共情同感的角度想要找到一個(gè)點(diǎn)讓這個(gè)場(chǎng)景的底層設(shè)計(jì)信息跟觀眾特別是本土觀眾產(chǎn)生共鳴，這可能是不易察覺的，但是在沒有辦法的時(shí)候我們用設(shè)計(jì)的語(yǔ)言、造型的方法爭(zhēng)取在直觀視覺感受上建立起和觀眾的聯(lián)系。
于是特別大膽地在蘇聯(lián)重工業(yè)這個(gè)視覺基調(diào)的基礎(chǔ)上，引入了中國(guó)傳統(tǒng)工藝造型的外擴(kuò)特點(diǎn)：具體講就是將我國(guó)東漢時(shí)期張恒發(fā)明的地動(dòng)儀廓形作為發(fā)動(dòng)機(jī)核心造型，并且與現(xiàn)代火箭推進(jìn)器內(nèi)部結(jié)構(gòu)為參考的巨大的內(nèi)腔結(jié)構(gòu)結(jié)合。
小學(xué)課本上的地動(dòng)儀圖片
等離子推進(jìn)器
等離子發(fā)生器剖面
力求將這個(gè)行星發(fā)動(dòng)機(jī)的心臟部分在整體造型氣質(zhì)上即貼合中國(guó)本土審美，又在細(xì)節(jié)結(jié)構(gòu)和整體環(huán)境氛圍上期望達(dá)到令人相信的效果。
期望是好的，但這個(gè)想法最初提出的時(shí)候聽上去這種結(jié)合十分生硬、不靠譜。但是隨著設(shè)計(jì)圖的一點(diǎn)點(diǎn)修繕改進(jìn)，一個(gè)特別的效果卻慢慢的生發(fā)出來(lái)，對(duì)這個(gè)設(shè)計(jì)思路的看法在主創(chuàng)及概念設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)內(nèi)部慢慢發(fā)生了改觀。
概念草圖，發(fā)動(dòng)機(jī)核心區(qū)。解釋一下當(dāng)時(shí)造型聯(lián)想對(duì)應(yīng)關(guān)系，點(diǎn)火閘像地動(dòng)儀周遭的九條龍，環(huán)繞圓柱形等離子噴射器布局，七條點(diǎn)火閘分為上下長(zhǎng)短兩部分，較長(zhǎng)的上半部分點(diǎn)火閘形似地動(dòng)儀上的龍，短小的下半部分對(duì)應(yīng)地動(dòng)儀下部的蛤蟆。
發(fā)動(dòng)機(jī)核心區(qū)早期草圖
這個(gè)改觀不是因?yàn)榻鉀Q了之前遇到的劇作表演問題而發(fā)生的。而是因?yàn)檫@種設(shè)計(jì)思路讓我們開始意識(shí)到并逐漸相信我們正在做著中國(guó)的科幻。
中國(guó)傳統(tǒng)審美下的廓形和西方工程技術(shù)結(jié)構(gòu)的結(jié)合讓我們篤信這個(gè)設(shè)計(jì)是與眾不同的，一種自我認(rèn)同感開始感染團(tuán)隊(duì)成員，進(jìn)而讓設(shè)計(jì)的步履走的更堅(jiān)定更自信。從而感染到導(dǎo)演、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，這種設(shè)計(jì)中的自信冥冥中讓我們不斷推進(jìn)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)和邏輯，并且解決了人物動(dòng)線、乃至表演等劇作問題。
或許大部分觀眾在觀影時(shí)并不能發(fā)現(xiàn)這個(gè)設(shè)計(jì)用心，但是這個(gè)設(shè)計(jì)思路卻著實(shí)解決了設(shè)計(jì)自信的問題，由自信推至他信，幫助我們最終能夠推進(jìn)設(shè)計(jì)完成，乃至影響到拍攝制作階段的執(zhí)行信心。不管觀眾看不看得出來(lái)，最終這個(gè)設(shè)計(jì)是全片中我?guī)讉€(gè)比較滿意的設(shè)計(jì)之一。
概念圖 發(fā)動(dòng)機(jī)核心剖面
概念圖 發(fā)動(dòng)機(jī)核心側(cè)面布局
概念圖，發(fā)動(dòng)機(jī)核心點(diǎn)火閘移動(dòng)范圍
概念模型，點(diǎn)火閘上下兩部分
概念模型
點(diǎn)火閘上半部分“龍”
點(diǎn)火閘下半部分的“蛤蟆”
發(fā)動(dòng)機(jī)噴射核心區(qū)內(nèi)景
發(fā)動(dòng)機(jī)核心區(qū)內(nèi)景
點(diǎn)火閘合攏
概念圖，發(fā)動(dòng)機(jī)核心區(qū)軌道橋
概念圖，發(fā)動(dòng)機(jī)核心頂部
概念圖，發(fā)動(dòng)機(jī)核心鳥瞰
后期概念/Envirorment blocking
發(fā)動(dòng)機(jī)核心區(qū)
概念圖，劉啟踢“火石”
這個(gè)空間設(shè)計(jì)的多樣結(jié)構(gòu)和可動(dòng)性，給表演想象留下巨大空間，可以說(shuō)這場(chǎng)戲的故事板設(shè)計(jì)，跟這個(gè)空間設(shè)計(jì)有很大關(guān)系
概念設(shè)計(jì)，點(diǎn)火閘內(nèi)部表面
基于發(fā)動(dòng)機(jī)核心區(qū)內(nèi)部設(shè)計(jì)的確定，我們順利開展了基于劇情動(dòng)線的包裹式設(shè)計(jì)，完成了核心區(qū)外景的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)乃至于行車路線周圍的內(nèi)景。最終完成該設(shè)計(jì)之下的全部分項(xiàng)設(shè)計(jì)。從而讓該段劇情的所有情節(jié)有了安放之處。
發(fā)動(dòng)機(jī)核心區(qū)外景構(gòu)造
發(fā)動(dòng)機(jī)核心區(qū)外景構(gòu)造
發(fā)動(dòng)機(jī)核心區(qū)內(nèi)部通道
概念設(shè)計(jì)/Enviroment Blocking
劉啟起跳前
這個(gè)設(shè)計(jì)思路的產(chǎn)生也蔓延到電影的其他設(shè)計(jì)項(xiàng)，作為我們之后設(shè)計(jì)常用的一個(gè)思路。結(jié)合中國(guó)造型元素用在我們科幻片設(shè)計(jì)中，我覺得這個(gè)過程或多或少的影響著并支撐著團(tuán)隊(duì)在龐大工作量面前走下去的信心。并為我們能做一部中國(guó)自己的科幻而時(shí)刻感到自豪。
在這兒我也想向觀眾提個(gè)小問題，看看觀眾在觀影后，能否看出在以下設(shè)計(jì)中我們?cè)O(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)當(dāng)時(shí)參考結(jié)合了哪些中國(guó)造型元素？有興趣的朋友可以試試！
美術(shù)師郜昂老師指導(dǎo)設(shè)計(jì)的空間站。
概念設(shè)計(jì)
火石存儲(chǔ)裝置
概念設(shè)計(jì)
火石
6
Q：在這次作為概念藝術(shù)總監(jiān)和故事板總監(jiān)的過程中，對(duì)您來(lái)說(shuō)在前期設(shè)計(jì)以及團(tuán)隊(duì)配合方面有哪些不一樣的收獲？另外也請(qǐng)您給大家分享一些創(chuàng)作過程中的經(jīng)驗(yàn)吧！
張勃：概念設(shè)計(jì)的工作實(shí)施過程其實(shí)與我在其它項(xiàng)目上大同小異，更多的還是考慮尊重創(chuàng)作原理和流程管理。因?yàn)楸酒O(shè)計(jì)量實(shí)在太大了，在每一個(gè)階段做好項(xiàng)目規(guī)劃和實(shí)施步驟以及及時(shí)驗(yàn)收，文件分類存儲(chǔ)是非常關(guān)鍵的。我的團(tuán)隊(duì)內(nèi)設(shè)有專門的制作管理團(tuán)隊(duì)，來(lái)為20位左右概念藝術(shù)家提供制片管理上的統(tǒng)籌規(guī)劃。
我作為團(tuán)隊(duì)總監(jiān)帶領(lǐng)兩位主管分管藝術(shù)創(chuàng)意指導(dǎo)以及工作分配等事務(wù)。我們內(nèi)部有較為明確的分工，但必要時(shí)也常常協(xié)同工作。比如有些單個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)是由不同設(shè)計(jì)師完成該設(shè)計(jì)的不同階段，這同時(shí)意味著我們有比較系統(tǒng)規(guī)范的內(nèi)部設(shè)計(jì)流程，以及和導(dǎo)演、美術(shù)等主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)周期性會(huì)議集中探討審核階段性的工作成果，這也意味著我們團(tuán)隊(duì)有獨(dú)立創(chuàng)作的時(shí)間、空間來(lái)進(jìn)行較為充分的內(nèi)部討論和創(chuàng)作上的把關(guān)。
從結(jié)果來(lái)看這樣的一種配置和組織形式對(duì)于項(xiàng)目順利執(zhí)行還是起到一定保障作用的。
以下例子展示了一種典型的團(tuán)隊(duì)內(nèi)協(xié)作方式：
運(yùn)載車駕駛艙設(shè)計(jì)
首先是我在制作會(huì)議上用Ipad畫的的草圖。
其次是團(tuán)隊(duì)機(jī)械設(shè)計(jì)大大Nicolas Vallet
細(xì)化的運(yùn)載車駕駛艙設(shè)計(jì)
同期另一位藝術(shù)家指定了該設(shè)計(jì)的
色彩、比例、布局的剖面圖
片中駕駛艙的呈現(xiàn)
以下是另一個(gè)分工協(xié)作的例子。不同藝術(shù)家對(duì)以同一個(gè)設(shè)計(jì)對(duì)象在不同階段所做的設(shè)計(jì)圖。
我們對(duì)于概念設(shè)計(jì)流程的整體的階段規(guī)劃以及分步執(zhí)行也是我們能夠在急迫的制片計(jì)劃中保障最終項(xiàng)目如期完成的重要保障。
本片的概念設(shè)計(jì)周期跟制片人龔格爾老師商議后，基本上劃分為第一個(gè)階段的全片key arts；和第二個(gè)階段重點(diǎn)概念設(shè)計(jì)項(xiàng)定調(diào)，和次要設(shè)計(jì)項(xiàng)全面推進(jìn)；第三個(gè)階段，重點(diǎn)概念設(shè)計(jì)項(xiàng)細(xì)節(jié)拆分。
第一個(gè)階段的全片key arts：
第一個(gè)階段的全片Keyarts概念設(shè)計(jì)大概有100來(lái)張
第二個(gè)階段的重點(diǎn)概念設(shè)計(jì)項(xiàng)定調(diào)，和次要設(shè)計(jì)項(xiàng)全面推進(jìn)
第二階段的設(shè)計(jì)項(xiàng)相對(duì)次要
所以數(shù)量眾多，而且單個(gè)項(xiàng)目制作周期較短
第三個(gè)階段，重點(diǎn)概念設(shè)計(jì)項(xiàng)細(xì)節(jié)拆分。
運(yùn)載車頂部出口設(shè)計(jì)，劇情中因?yàn)橛袆能図敵鋈サ膽蚍?，所以這個(gè)局部的重要程度和細(xì)節(jié)程度要求較高，所有拆分出單獨(dú)設(shè)計(jì)
片中運(yùn)載車是重點(diǎn)載具
需要在平面上進(jìn)行了
一輪多視角的制作指定
第三階段的設(shè)計(jì),點(diǎn)火閘上臂部分是可動(dòng)部分，所以該設(shè)定延展出一輪分件指定，和基于概念模型的綁定測(cè)試。
第三階段完成的發(fā)動(dòng)機(jī)頂部的冷卻井的細(xì)節(jié)制定
總之我們我們團(tuán)隊(duì)小伙伴齊心協(xié)力在10個(gè)月里完滿完成了概念設(shè)計(jì)任務(wù)，整個(gè)過程中大家一直都斗志高昂工作中像打了雞血一般。就像郭帆導(dǎo)演在幕后制作手記里說(shuō)的：“所有人都傾盡全力，讓我感到驕傲，是這件事情本身產(chǎn)生的魅力，慢慢凝聚了這些人”。
之后我觀察到除了概念團(tuán)隊(duì)之外，項(xiàng)目其他部門所有人也都日以繼夜，不計(jì)得失的工作著，那股勁頭就像是要將自己全部的專業(yè)經(jīng)驗(yàn)和精力都傾注在這一部影片上，身在其中的我深受觸動(dòng)，這確實(shí)是我從業(yè)十幾年來(lái)從未見過的情景。我覺得7000人以前所未有的職業(yè)精神和團(tuán)結(jié)努力，歷時(shí)四年所造就的這樣一部用心之作，這幾千份的努力本身就是影片的最大看點(diǎn)。
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