戰(zhàn)爭電影過時了嗎？
看過《決戰(zhàn)中途島》，這個答案首先是否定的。
《決戰(zhàn)中途島》證明，即使在超級英雄電影“大行其道”的當(dāng)下，戰(zhàn)爭電影已經(jīng)費力不討好的前提之下，依然有創(chuàng)作者能夠扎實地完成一部精彩的類型電影，而且通過電腦特效，對戰(zhàn)爭場面進行創(chuàng)新，即使它顯得人物和線索繁多，或是缺乏背景知識而難以立刻投入。
其實在看《決戰(zhàn)中途島》之前，有著隱隱的擔(dān)憂，導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇無論是其導(dǎo)演特色，還是近年表現(xiàn)，似乎都有可能讓《決戰(zhàn)中途島》成為一部滿足于“炸炸炸”的爆米花電影……而讓人意外的是，《決戰(zhàn)中途島》是一部穩(wěn)健之作。
在整體上，《決戰(zhàn)中途島》分為了“珍珠港被襲”、“反擊準備”和“中途島海戰(zhàn)”三大幕，甚至每一幕的時間都接近于40分鐘。除了最后一幕，影片并沒有以戰(zhàn)爭場面作為最大賣點，而是以極大的耐心和篇幅去刻畫戰(zhàn)爭雙方的人物群像。
一直以來，戰(zhàn)爭電影最忌諱也是最容易犯的錯誤，就是把人物讓位給場面，而《決戰(zhàn)中途島》從開場起，則一直對這類錯誤保持著警惕。
影片開始，我們便迅速對兩位貫穿始終的關(guān)鍵人物建立了印象：二戰(zhàn)爆發(fā)前，作為日軍海軍頭號人物，山本五十六對美國駐日本武官埃德溫·萊頓坦誠表明，他并不認同日本軍方的做法，而將成為未來美國海軍情報主管的萊頓，則意識到二人會在戰(zhàn)場上以某種方式相見。
數(shù)年后，珍珠港事件爆發(fā)，美國海軍死傷無數(shù)，其中有一位軍官英勇地救助士兵并最終葬身火海。在停尸房里，好友迪克·貝斯特見到了他燒焦的尸體，拿著識別了他尸體的戒指沉默不語。
《決戰(zhàn)中途島》的切入角度，既是歷史性的，也是個人性的，既有國仇，也有家恨，既有幕后的運籌帷幄，也有戰(zhàn)場上的你死我活。
這是一幅全景式的戰(zhàn)爭畫卷。
戰(zhàn)爭不僅僅是雙方大人物的紙上談兵，你想像不到的是，決定這場扭轉(zhuǎn)了歷史走向的戰(zhàn)役，是自始至終沒有開過一槍一炮的萊頓，以及一位住在地下室、面目蒼白的密碼天才，而在中途島戰(zhàn)役當(dāng)天，如果不是飛行隊長憑借直覺鎖定了一艘落單的日本軍艦并迎頭追上，大批在空中尋找已久、準備投入轟炸的美軍戰(zhàn)機能否如愿，還是未知數(shù)。
雖然沒有《珍珠港》里膩膩歪歪的愛情戲份，但《決戰(zhàn)中途島》也不忘加入萊頓、貝斯特分別與各自妻子的戲份，面對妻子，他們才更接近完整的“人”，比如通過萊頓妻子的擔(dān)憂，表現(xiàn)其為了珍珠港事件不再重演而操勞過度，而在中途島戰(zhàn)役激戰(zhàn)正酣時，飛行員妻子們匯聚一處焦急等待音訊的場面，也能夠觸動人心。
至于戰(zhàn)爭場面，除了預(yù)想之中的火爆、壯觀與激烈之外，在特效的精細度上其實有所欠缺，只不過得益于剪輯的節(jié)奏，還算不上影片在制作上的漏洞，而其中銀幕上幾乎前所未見的空對海俯沖式轟炸，以接近第一視角的鏡頭語言，制造出了令人毛骨悚然的熱血感，以迪克·貝斯特為首的飛行員們，之前被日軍譏諷不夠勇武，但在數(shù)次空對海俯沖式轟炸中，觀眾能夠以最直觀的方式去感受他們的視死如歸。
但在驚人的“自殺”式攻擊之中，《決戰(zhàn)中途島》也沒有將美軍刻畫成蜂擁而上臉譜式的勇士，在滿天的炮火之中，怎能無人恐懼？但是那位曾經(jīng)拒絕上戰(zhàn)場的戰(zhàn)士，最終還是重返藍天，或者說，重返地獄。
那么，戰(zhàn)爭電影真的沒過時嗎？
不，戰(zhàn)爭電影已經(jīng)過時了。
《決戰(zhàn)中途島》的好，是它扎扎實實地以一部典型的美國主旋律歷史電影的模式，去講述故事、刻畫角色，在場面視覺上盡量做到精益求精并且力求有所突破，但是，在當(dāng)今，這一切其實已經(jīng)不足以吸引觀眾不假思索地前去捧場，而戰(zhàn)爭電影的受眾，未來只能越來越縮小于部分男性、女性觀眾和軍事迷群體。
論場面，《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列已經(jīng)達到了銀幕奇觀的巔峰，論陽剛，君不見女性主義才主流？或是，像美國隊長、雷神已經(jīng)滿足了大部分年輕觀眾對銀幕男性形象的需求？論英雄，懂得自我調(diào)侃的英雄甚至是反英雄，難道不更酷嗎？論藝術(shù)突破，《敦刻爾克》已經(jīng)玩起了時間與空間的魔術(shù)。
最后的最后，論主題，難道不應(yīng)該以反戰(zhàn)作為主流思維嗎？
只能說，《決戰(zhàn)中途島》生不逢時。它一直未被好萊塢主流電影公司所接受，其過時性也可見一斑。
