瓷器鑒定文物真知堂：
分享真知識，傳遞正能量！今天給大家介紹一件清宮舊藏的成化斗彩杯。
高3.4cm，口徑7.4cm，足徑4.8cm。
杯敞口，淺弧腹，平底，圈足，亦可稱作小洗。內(nèi)底繪青花十字寶杵，交叉處書一梵文。十字寶杵圍以8個變形蓮瓣紋，蓮瓣內(nèi)均書一梵文。外壁斗彩繪折枝花4組。細(xì)沙底，無款識。外底釉及年款被后人磨去。
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這個成化杯有講究。我們知道成化年間的瓷器以小杯為著。各種各樣的杯子，小巧精致，極為雅麗，絕非永宣那種丈夫氣可擬。也就因如此，后世好事者傳言，成化斗彩都是皇帝為了自己寵幸的妃子萬貞兒所制，所以才這么女性化。
此說謬矣。筆者前面有文聊及如此。萬貴妃當(dāng)時確實權(quán)傾朝野，但她比成化皇帝大十幾歲，本是成化帝小時候落難時的貼身侍女，后來成化帝因父皇朱祁鈺復(fù)辟又得回太子位，乃至登基，不忘舊事，攫為貴妃。別的不說，從這點來看，成化皇帝不忘舊事，還是值得點個贊的。
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但成化帝自幼幽禁，飽受風(fēng)雨，也就因此養(yǎng)成了宅男性格。反而是萬氏，因為是皇帝的保護(hù)者（皇帝是被她抱在懷里長大的），后來成了貴妃，史料記載皇帝出行，萬氏戎裝配劍騎馬護(hù)衛(wèi)于左右，儼然一副花木蘭形象。再加上萬氏本出身低賤，非為貴戚，并未受過什么太多文化教育，從一個普通宮女升為貴妃，可謂脫胎換骨，平步青云，但這文化素養(yǎng)卻很難提升。說清新淡雅的成化斗彩乃萬氏喜好，有點太抬舉她了。
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反觀成化帝，史料記載他雅好書畫，自己也有畫作傳世。當(dāng)然帝王之作不可能是什么風(fēng)云巨制，一般也就是些花木小品。我們今天看到的大量成化文物小器，都是可供把玩之物，絕非廟堂之器。可以想見，幼年頗受驚嚇的成化帝在即位之后，早已沒有了太多雄才大略，安于閨閣之樂，做個守成君主，已經(jīng)是極好的。這樣就是坊間所謂成化無大器的根本原因。
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成化文物雖少大器，但成化開創(chuàng)的斗彩瓷器清新淡雅的風(fēng)格卻影響了后世。到了清代，又出了一個宅男皇帝雍正。也是極喜歡瓷器，甚至親自設(shè)計款式，過問燒瓷之事。以此推斷，成化斗彩文物的很多器型和款識，或許出自成化皇帝親自設(shè)計的紋樣，也不無可能性。
成化斗彩文物的鑒定，關(guān)鍵是看釉。明瓷，論釉質(zhì)，有成化第一，洪武次之之說。歷朝歷代的白釉，雖然以永樂甜白為最，但論玉質(zhì)感則成化獨占鰲頭。
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這個胎和釉，是瓷器制作的根本。今天采用的球磨機能夠把制瓷原料粉碎到古代完全做不到的目數(shù)，但也因此失去了古瓷瓷胎的古拙感。今天的化工原料使得瓷釉瓷彩配方精確，卻失去了古代瓷釉，彩料中天然礦物的多樣性，變得單一而純粹。顏色之辯，千差萬別，使用天然礦物配釉，自古以來工匠各有秘方。例如均窯釉屬于乳濁分相釉，釉里含有五氧化二磷。所以古代有殉窯才能燒成一說，也是有其科學(xué)性的。因為人類骨骸含有五氧化二磷，所以殉窯或能燒成均窯的紅色乳濁釉，則均窯古代配方中或含有動物骨骸成分。
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所以，成化瓷文物鑒定，無論斗彩還是青花，最難仿的是釉。古代的成化瓷釉，不但是精煉，而且陳腐經(jīng)年。就好像我們今天喝的老母雞湯一樣，沒有養(yǎng)過2年的老母雞，這湯再怎么燉也寡然無味。養(yǎng)雞場里4個多月就出場的小母雞，其肉質(zhì)是催肥的，看似一模一樣，一燉湯就原形畢露了。所以，成化瓷，胎體的麻倉土現(xiàn)在已經(jīng)絕跡，麻倉土里的氧化鉀是使瓷胎肉紅色半透明的要素，但這種天然氧化鉀氧化鈉的配比配方，今天已經(jīng)無法用現(xiàn)在的原料還原。所以，鑒定成化瓷器文物，關(guān)鍵看胎釉，因為這是無法模仿的特征。
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故宮收藏的這個杯子，很奇怪。一看就是典型的成化器。但為何底部被后人磨去了釉和款呢？一般而言，磨款是為了掩飾或作偽，比如把嘉靖斗彩款磨掉重新填上成化款，以冒充成化器。但這件本就定為成化，為何磨掉款識？或者這件本就是嘉靖所仿，而不是成化本朝？再者，此器是一直從明朝傳到清朝還是中間流落民間后被清宮收藏的呢？這些問題已經(jīng)成了一個永遠(yuǎn)也解不開的謎。
