青花與釉里紅由于著色原料的不同，來自釉下鈷與釉下銅兩種原料，需要在不同的氣氛中燒成。因此，在同—種火焰與同樣氣氛中燒成，顯然兩者都能得到鮮明艷麗，是極不容易的。此種方法雖然起始于元代，但效果不佳。真正燒制成功是宣德時期，盡管控制燒窯氣氛已有了較為成功的經(jīng)驗，但成功的作品還是很少的。
傳世的明宣德釉里紅三魚、三果等器，皆采用大筆涂抹的沒骨繪法，所以看不到勾劃的輪廓線條。這種方法的使用，會使得有些器物的邊緣部分出現(xiàn)施釉較薄的情況,燒成后，常見鮮紅釉邊泛蟹甲殼青暈，紅釉明麗，微帶青暈，更添了幾許畫趣。在放大鏡下，會看到宣德釉里紅內(nèi)的大小氣泡,分布疏朗，晶瑩帶濁，猶如大小珍珠顆粒,紅釉呈深淺淋漓斑駁現(xiàn)象。
