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2018.02.23
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苕
溪
詩
長
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解
“行”字末豎無疑為敗筆，薄如柳葉，大失水準。米老《張季明帖》中“真行相間”之“行”乃書史無與倫比者。
“舡”為“船”之異體。右之“工”恐非“?”之快寫所致。竊謂“口”與“厶”多互易，故“船”又作“舩”。豈“公”、“工”同音而復互易邪？陋見識者毋哂。
“聲”字末筆作側(cè)鋒如剔刀狀，猶長沙時余習，試較《三吳帖》中之“別”及《法華臺》之“佛”可知。此后基本不用，當有自省焉。
“顧”字乃古俗字而為漢字簡化方案所摭拾采用者，然左之“雇”何以變易至此？“戶”尚可見，豎鉤何從？百思不解。
“密”字中“必”乃極難處理之部位，以“必”非心底不得延伸故也，《集王圣教序·心經(jīng)》中“蜜”有三形，除一“必”作本相外，另二皆形變?！靶猩畎闳舨_蜜多時”即米氏所本。
“畫”字中豎為最后之筆，亦以突然收細以應第一折之過粗重。
“定”字甚欹側(cè)，或因?qū)毶w左點過重，而“之”作應急處置耳。
“開”字之“門”米氏幾乎一生皆保持此，如今之簡體寫法。蓋源于顏真卿，溜肩與陡鉤亦化為米書特征。然獨字“門”不作陡鉤。
“枚”字木旁起筆橫畫作逆勢，所謂欲右先左。然此固非常規(guī)，遍撿米書，起筆藏鋒畢竟僅見。
米氏“荊”字側(cè)刀點居中，長豎無鉤僅作垂露，或亦一生未易者。早歲《砂步》之二“剡”，《三吳帖》之“別”皆作側(cè)鋒懸針。此帖之后幾一成不變也。東坡往往一點連寫豎且一般有鉤，山谷承師亦然，但晚年則點益高矣。三家異同如是。
此“留”與前文“小圃能留客”之“留”，其下“田”中筆順或云筆勢乃先豎后兩橫，所成框形避免呆板封閉。
“家”字米老一生結體幾無異，亦皆寶蓋橫折連寫“豕”之橫。
米老凡遇“勿”、“豕”數(shù)撇皆呈輻射狀。“陽”、“緣”、“家”是其例。
“愧”字猶當注意浮鵝一筆，與前文之“帆”、“他”同，目之為折釵股亦宜。
“他”字浮鵝曲線甚妙，右軍愛鵝頸宛轉(zhuǎn)，然未若老米之玄解也。
“熱”字左上部之末如何結法不明，愿識者有以教之。忽憶東坡《寒食帖》之“勢”作“勢”似有相近之意。臨蘇至此輒迷，故印象至深。
“鄉(xiāng)”字試較老米晚年《鄉(xiāng)石帖》之同字，雖近三十年但大致未變。
“游”字涉草亦甚少見。
此“成”字乃有史來最佳結體，其妙處在第一撇之折及戈鉤中部之微彎乎。
“客”字寶蓋橫折起處有一重頓，此或為濫觴，以后米氏寫此無不如是，且前移至第二直點結束而翻筆，乃米之特殊標識。
“秋”字末用反捺，于米鮮見。奇特處在出鋒前尚有下押，遂覺拖出尖尾。本首“東”之末，以及前文之“采”、“來”、“水”等字皆屬一時之習。其源可溯自長沙時《道林》之“林”，及稍后《吳江舟中詩》之“東”、“不”、“來”、“朱”等字。或為學沈傳師者。
“青”字與《蜀素·擬古》首字大同小異，“月”第二橫有向上筆勢，可知豎為最后之筆。
“能”來自《集王圣教》而左上一改過分欹側(cè)夸張。
“豈”字試比較《集王圣教》中“豈與湯武校其優(yōu)劣”可見一脈相承。
“難”字之左顯見出于《集王圣教》“陰陽處乎天地而難窮者”，然米于左右對比略遜。
一畫界破鴻蒙，結字黑白之分尤為重要，或謂蘭亭摹本精，至留出“針眼”，蓋黑中自有透氣處耳?！袄睢?、“病”二字值得深味。
“通”字走之底長捺之起始幾抵已書之左腳，此亦為米一時所遵，且長捺稍平，《蜀素》中甚而左低右高，愈見矯枉，所幸其后逐漸揚棄矣。
“友”字原誤書“客”，及至“小圃能留客”方以粗筆改之。
相傳蔡邕題《曹娥碑》以“齏臼”隱“辭”字，此物之孑遺，即今搗蒜之缽，乃“受辛”之意。米氏之“辭”其左即“受”字之異形。
“輟”字右邊極佳，歷來僅見。
“便”字最后一筆，筆意殊難摹擬，以其出乎意表，幾屬神來之筆。
“簡”字夸張竹頭，簡化門部，緊縮日字，遂使聚散黑白極為得體。如楊風子《韭花帖》中“簡”字則畢竟疏瘦。
“來”字以中橫為界，上下幾平分。二帖中“東”字亦大多相近結法。
米之“朝”字右“月”高與左平，此未見前規(guī)。王羲之“月”必不高于左橫。凡右為“月”者米氏皆如此，如《蜀素》之“湖”。
“載”字與《蜀素》之“揚帆載月”，“歲”字與《蜀素》之“保歲寒”結字大同小異，除此帖戈鉤稍斜外，“歲”之山頭亦有偏正之異，此帖似稍勝，蓋偏而友正終非庸構也。
“宮”字二口含巧思。
“水”字當仿《圣教序》之“雙林八水”字。
米一生作“花”字皆作草頭如此。與此相類者尚有“落”、“莫”、“若”、“華”等，是不可不知。
米氏大多豎筆為最后所寫，如“時”、“惠”，以點之筆勢向上，頗具直觀，而“點”字“里”與“盡”亦皆如此。
“縷”字絞絲三折破除平行呆板，當自《集王圣教》“眾經(jīng)之??”,“經(jīng)”字得到啟發(fā)。
本頁之捺,如“夏”、“秋”、“久”、“詠”、“更”、“度”、“采”、“菱”、“會”,極盡變化，無一雷同?！岸取弊忠晦辔匆姾罄^。
“秋”字可能集自張旭，見《張季明帖》中所默記張氏帖文。甚得其心，故一再用之。三希之《中秋帖》乃米節(jié)臨王獻之《十二月帖》者，原作草體而米改行書，概可見之。
“因”字框作圓頂方趾亦顏氏積習。
“松”字結法幾與《蜀素》之“青松”相同，木部撇點夾角輕重皆異。
草頭，米作豎挑豎橫，此筆順終生一貫，乃可作米書真?zhèn)沃嚱鹗?。四十一歲 “黻”改“芾”，乃如是，其實“芾”字非從草，上乃“業(yè)”耳。
“之”字第二筆極飄逸，當?shù)弥凇皩W褚最久”之效。
署名作近“黻”之花押體，亦一時風氣。李建中、蔡襄見于前。
宋四家皆從顏出，米元章學顏自七八歲，亦嘗臨習《爭座位帖》，以為顏之杰思，有篆籀氣亦為其所發(fā)明。本帖首字“將”出于《爭座位》之“如魚軍容階雖開府，官即監(jiān)門將軍”之同字。然在顏或為偶爾，于米則為天賜，蟹爪鉤及反向之挑遂應運而生。
本頁“將”、“陽”及“諸”、“襄”皆是。
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