1.中央構(gòu)圖法
顧名思義就是把你要拍攝的主體放在畫面的正中央，這個(gè)是初學(xué)者拍照常用的一種方法，要注意的是，中央構(gòu)圖一般在構(gòu)圖的時(shí)候要飽滿，主體占的比例要稍微大一些，背景不要太雜太亂，背景一雜亂，主體就會(huì)不突出，還有就是不要讓無關(guān)的東西和元素?cái)_亂視線，讓人的視線多集中在主體上面。
2.對(duì)稱構(gòu)圖法
想要避免對(duì)稱的構(gòu)圖變得呆板和平庸，我們可以適當(dāng)?shù)拇蚱茖?duì)稱，太過于嚴(yán)格的對(duì)稱并非就是完美。
3.三分法構(gòu)圖
當(dāng)畫面中有明確的拍攝主體（人或者物）或者橫平豎直的線條時(shí)，我們一般都會(huì)考慮三分法構(gòu)圖。
4.九宮格構(gòu)圖法
我們之前講了三分法構(gòu)圖，如果把這幾個(gè)線條都安排在同一個(gè)畫面中就會(huì)一共有四條線，這四條線把整個(gè)畫面分成了九個(gè)格子，有四個(gè)交點(diǎn)，那么，我們?nèi)【暗臅r(shí)候可以把被攝主體放在這些點(diǎn)上，這樣比較符合人的視覺習(xí)慣，也看起來比較舒服。
5.對(duì)角線構(gòu)圖
將重要的主體放在畫面的對(duì)角線上，這樣的構(gòu)圖比較動(dòng)感，便于視線的凝聚和引導(dǎo)。
6.畫框式構(gòu)圖
這種構(gòu)圖有利于將觀賞者的視線吸引到主體上面，我們要做的就是在取景器的框中再加一個(gè)框，這個(gè)框可以很有創(chuàng)意，沒有很嚴(yán)格的限制。
7.三角形構(gòu)圖法
三角形構(gòu)圖就是主體自身成三角形，或者多個(gè)主體按照三角形來分布，因?yàn)槿切巫陨砭哂蟹€(wěn)定性，所以會(huì)給觀賞者一種穩(wěn)定的感覺。
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同樣，我們?cè)谂臄z靜物的時(shí)候也可以擺成三角形分布，這樣看起來整個(gè)畫面很平衡，不會(huì)“倒”。
8.S型曲線構(gòu)圖
這種構(gòu)圖方式是指畫面中的主體類似于英文字母S或者是C形狀的構(gòu)圖方式，借助曲線的優(yōu)勢(shì)，給人一種活力，動(dòng)感，延伸的感覺。一般欣賞者都會(huì)隨著曲線的延伸而移動(dòng)。這種構(gòu)圖多配合廣角鏡頭來使用，而我們手上的手機(jī)本來就是一個(gè)廣角鏡頭，所以非常適合手機(jī)攝影。而且相對(duì)于直線來說，曲線更加柔美，曲線更具有韻律美。
9.放射式構(gòu)圖
這種構(gòu)圖方式是以主體的重點(diǎn)為中心，景物形成向四周擴(kuò)散狀態(tài)的構(gòu)圖方式。這樣的構(gòu)圖方式可以使觀眾的重點(diǎn)放在主體之后再向四周延伸，對(duì)于比較復(fù)雜的環(huán)境，更能讓觀眾快速凝聚觀賞視線。放射式構(gòu)圖法非常適合拍晚霞和日出。
10.遠(yuǎn)近對(duì)比構(gòu)圖
采用這樣的構(gòu)圖方法拍出來的 照片往往近景都很清晰，遠(yuǎn)景或者說背景比較模糊，這樣的發(fā)放主要是要凸顯近處的主體。利用手機(jī)拍攝的時(shí)候，應(yīng)該要對(duì)著近景進(jìn)行拍攝，這樣遠(yuǎn)景就會(huì)被模糊。
11.明暗對(duì)比法構(gòu)圖
通過明暗對(duì)比表現(xiàn)主體與背景，給人以直觀的視覺感受。這種方法多用后期來實(shí)現(xiàn)。像我們有一種濾鏡就是給我們的照片四周加暗角，從而能夠達(dá)到我說的這種效果。
這種拍攝手法常用來人像玩剪影！
12.大小對(duì)比法構(gòu)圖
通過拍攝物的大物體和小物體的對(duì)比來輕松直觀地分析出什么是主體什么是陪襯，這也是很常用的一種構(gòu)圖方式。
13.斜線條構(gòu)圖法
當(dāng)畫面中出現(xiàn)了明顯的線條的時(shí)候，我們總是希望能夠橫平豎直的去構(gòu)圖，這是一種根深蒂固的習(xí)慣性思維。橫平豎直的構(gòu)圖，不能說是不好的習(xí)慣，但是有時(shí)候我們嘗試一下斜線構(gòu)圖可能會(huì)有意想不到的效果。
橫平豎直的構(gòu)圖可能很多時(shí)候會(huì)讓照片顯得平淡無奇，相反斜線會(huì)顯得有動(dòng)感和富有生機(jī)，把手機(jī)傾斜拍攝這是打破常規(guī)的一種很好的方法。
14.匯聚線構(gòu)圖
根據(jù)透視關(guān)系，呈現(xiàn)在我們所拍攝畫面上的景物總是會(huì)呈現(xiàn)近大遠(yuǎn)小的感覺，尤其是在畫面中有樹或者是其他東西組成的線條的時(shí)候，這些線條最終會(huì)向遠(yuǎn)方匯聚，形成匯聚線構(gòu)圖。最終在遠(yuǎn)方匯聚成一個(gè)點(diǎn)。
這種構(gòu)圖方式是我很喜歡的一種，你會(huì)發(fā)現(xiàn)我的很多照片都是這樣的構(gòu)圖方式。
15.殘缺式構(gòu)圖
貪多求全是很多的攝影初學(xué)者都會(huì)有的毛病，覺得畫面中這個(gè)元素也要，那個(gè)元素也要，最終畫面中有太多無關(guān)的元素，最后就會(huì)顯得畫面雜亂無章，毫無主題。與其這樣還不如不求多和全，讓我們要拍的主體不那么完美的呈現(xiàn)在畫面上。
過于完整和完美，反而會(huì)失去震撼人心的力量，畫面略顯得不完美和完整，會(huì)給觀眾留下更多的想象空間，更能激發(fā)觀眾的想象力。
16.留白式構(gòu)圖
大面積的留白是東方典型美的一種體現(xiàn)，比如現(xiàn)在很多的互聯(lián)網(wǎng)還有科技產(chǎn)品設(shè)計(jì)，工業(yè)設(shè)計(jì)，界面設(shè)計(jì)都是以簡(jiǎn)潔為美。less is more 少就是多，典型的代表就是iphone 和小米的很多的產(chǎn)品?？傊?，簡(jiǎn)潔也是一種美。
一點(diǎn)補(bǔ)充，什么構(gòu)圖更美呢？
構(gòu)圖本身實(shí)際上是不存在美丑的，構(gòu)圖是一種方法，一種抽象出來的思維，它實(shí)際上并不存在于現(xiàn)實(shí)生活之中，我們不能說三分構(gòu)圖法美，不能說對(duì)比構(gòu)圖法美，甚至連黃金構(gòu)圖法本身都不能稱之為美，當(dāng)你把黃金構(gòu)圖展現(xiàn)在我面前，按著我腦袋對(duì)我說：這還不美嗎？我也只能抱歉的回答：對(duì)不起，這只是黃金構(gòu)圖示意圖，并不是黃金構(gòu)圖本身，一旦黃金構(gòu)圖本身被我們窺探到，它便馬上消失于無形了。
所以只有當(dāng)這些構(gòu)圖法與具體的景象相結(jié)合時(shí)，才會(huì)有一個(gè)美的存在，但構(gòu)圖法本身并不存在美丑之分。
有人說，我知道了這么多的構(gòu)圖方法，依然拍不出美美的照片！
須知，理論和實(shí)踐應(yīng)該相結(jié)合，多拍多總結(jié)，找攝影的感覺。
要相信：時(shí)間會(huì)沉淀出最美的剪影！
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