國畫題款談略
——筆錄潘天壽先生講述
鮑三 筆錄
古代繪畫，題款闕如。蓋古代對(duì)于繪畫之意義，全為記載之應(yīng)用，故有“文字記言，繪畫記形”之語。稍后，繪畫為禮教所傀儡，且為經(jīng)傳之羽翼，其功能每與六籍同等?？傃灾?，彼時(shí)只以繪畫為用，而不知美之為美而鑒賞之。因此當(dāng)時(shí)無繪畫專家，全由畫匠行之，為古代繪畫題款闕如之大原因。至漢，始有像贊，如麒麟閣十八功臣像，并紀(jì)各功臣之事跡而贊之，是即開后世繪畫題款之先河。然此僅限于造像，而不及其他，例如風(fēng)俗、戰(zhàn)爭(zhēng)、故事、神話等之繪畫，則無所謂題贊矣。
唐代繪畫，仍不通行題款，迄宋始開紀(jì)年、紀(jì)名之風(fēng)氣，但多題于不關(guān)緊要之角上（或石隙上）。至元后始漸漸發(fā)見題款之美，并往往以詩詞、序跋等長(zhǎng)篇文字題寫于畫面之上，以補(bǔ)助畫面表現(xiàn)之不足，同時(shí)更可使構(gòu)圖方面達(dá)于預(yù)料以外的美滿之境。
題款有長(zhǎng)款、窮款、多處款之別。長(zhǎng)款每為畫幅上畫材較少、空白較多，非題長(zhǎng)款不足以補(bǔ)畫面上之空虛，故長(zhǎng)款每足以增長(zhǎng)畫面之氣勢(shì)；窮款則因畫面空白較少，無處可題長(zhǎng)款，然又不能不題款，則題以局促之窮款；多處款即畫面上有多處空白，適宜于題多處款識(shí)者（即題寫兩處以上之款式）。總之，題款每每能使畫面之色彩或構(gòu)圖上，成就特殊之美感。至題款文字，類多詩詞、散文，然古人亦有題以語體文者（如石濤等是）。通常則全以文言文之詩詞、散文為主。內(nèi)容方面：散文或?yàn)橛洰嫊r(shí)之環(huán)境，或記畫時(shí)之感想，或?yàn)楫嬈?、畫派之評(píng)論，或?yàn)樗嬛牡镁?；詩詞則以抒發(fā)作者思想、畫材之詩韻，以補(bǔ)入畫面以外之意趣，使觀者得入言有盡而意無窮之境。由以上諸原因之關(guān)系，故近人作畫，非有題款似不成為畫焉。
題款尚矣，然題寫之位置以及字之疏密、大小，茍不得當(dāng)，則非特不能增加畫面之美觀，恐反使全畫面蒙其損害。又國畫對(duì)于空白極重要，所謂“密不通風(fēng)，疏能走馬”，吳安吉謂：“作畫須注意空白?！币嗉创艘?。故畫面之空白，每有不能分毫減少者，故款識(shí)絕對(duì)非空白即可題之也。此點(diǎn)必賴乎學(xué)者各自之經(jīng)驗(yàn)而經(jīng)營之，庶可臻穩(wěn)妥、平衡、美觀之境域，其他與題款有關(guān)者，亦簡(jiǎn)單分述如次：
題款之字
諺有之：書家未必善畫，而畫家例多能書。蓋我國繪畫與書法有絕對(duì)關(guān)系，故習(xí)畫者皆習(xí)書法。良以書法之用筆，極有關(guān)于繪畫之線條，而題字時(shí)亦便利多多，此節(jié)暇時(shí)另題討論。
紀(jì)年
帝制時(shí)代之紀(jì)年，多用皇帝年號(hào)，亦間有用干支者，然干支六十年一轉(zhuǎn)回，每易混亂，且民國改元后，廢除陰歷，應(yīng)遵用陽歷為妥，故近時(shí)有題“建國”某某年者，尚妥適?；蚵匀ァ敖▏倍侄}某某年者，亦為國家要人所常用。如西歷之僅書一九三五者，是從習(xí)慣上說，亦頗簡(jiǎn)便。然繪畫究重形式之美觀，題寫西歷連續(xù)四個(gè)數(shù)字，極難寫得好，還是不如不題。
名字與印章
通常每人有一名一字，亦僅有一名而無名字之分者，其人必非國畫家：因國畫家每以題款關(guān)系，名字之外，尚書別號(hào)一種，以補(bǔ)助多處款畫面變化之應(yīng)用。故中國古代畫家之別號(hào)，竟有至四五個(gè)者。印章亦與畫面至有關(guān)系，是以印章之備置，亦須稍多，除名字章外，尚有所謂閑章者，其上所鐫文字多為古人詩詞之句或格言，俾用以填補(bǔ)畫面空白之處，使與名章互相呼應(yīng)對(duì)照。蓋印章之色彩，有提起全幅精神引人注意之效力，唯其輕重大小，務(wù)必配置適宜，是在學(xué)者留意之可耳。
本文原載于國立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校藝星社《藝星》雜志1935 年4 月1日第3 期。
主 編：劉 彭
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