草書筆法總結(jié)歸納為十六個(gè)字秘訣：
一是“落”：落筆大都為逆鋒而入，筆鋒藏在筆畫中央。
二是“提”：落筆后在行筆間虛提筆桿，虛提的速度和分寸要以得到“抽絲”、“拉筋”的感覺為準(zhǔn)。
三是“轉(zhuǎn)”：草書多環(huán)轉(zhuǎn)，圓轉(zhuǎn)時(shí)速度不易過快，過快會(huì)產(chǎn)生漂浮回旋的弊病。應(yīng)以舒展、開張為立意，以轉(zhuǎn)如筋環(huán)為標(biāo)準(zhǔn)。
四是“挫”：行筆轉(zhuǎn)角、變換位置時(shí)，要轉(zhuǎn)換筆鋒。因?yàn)?，只有在頓后略提的須臾間，筆鋒才能轉(zhuǎn)換方向，這種轉(zhuǎn)換筆鋒的筆法叫“挫”，運(yùn)用這種筆法不應(yīng)太疾，太疾則無力；又不能過遲，過遲則死板。
五是“蹲”：行筆切忌重按，重按則成干柴死筆畫，“蹲”即如人之蹲行，步履沉實(shí)而無跳躍感。
六是“駐”：不疾不駐，力著紙即行。在行筆過程中，遲回審顧的姿態(tài)即以具備稱為“駐”法。臨池運(yùn)用這種筆法時(shí)，必須力聚于指，流于管而注于筆鋒，否則會(huì)一漂而過，形成敗筆。
七是“渡”：筆畫之間，無縈帶相連，這種起止無跡的飛渡筆法，可以產(chǎn)生空闊的感覺?！靶我娪谖串嬛?，神留于既畫之后”，就有這個(gè)意思。
八是“留”：筆住勢(shì)收，筆鋒已展現(xiàn)了不盡之情戛然而止。米芾“元垂不縮，無往不收”的主張，就是防止書家率意滑手?！傲簟奔词菙嗳欢?，筆鋒空收的一種筆法。
九是“搶”：草書中需要橫析時(shí)，與其它書體的筆法不同。用筆實(shí)稱“折”；用筆半虛半實(shí)叫“搶”?！皳尅庇址譃橹睋?、側(cè)搶和空搶。圓蹲時(shí)需直搶，偏蹲時(shí)需側(cè)搶，空搶是指取折之空勢(shì)。我們?cè)谟眠@些筆法時(shí)，還要視筆鋒的溫燥情況，筆燥要實(shí)搶，筆濕需空搶。
十是“側(cè)”：草書妙在點(diǎn)畫，“點(diǎn)”的形態(tài)，在一字、一幅中絕不可雷同。為了求其變化豐富，偶然用側(cè)鋒作點(diǎn)，則更能飛動(dòng)增勢(shì)，輝耀精神。
十一是“打”：筆從空中突然落下稱為“打”。草書以風(fēng)骨為體，以變化為神，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)和位置上，運(yùn)用“打”這種筆法，可以使豐富的筆勢(shì)和結(jié)體，更加精神煥發(fā)。
十二是“急”：行筆有如閃電為之“急”，這種筆法可以補(bǔ)救板滯拘泥，毫無神彩的字形。
十三是“澀”：宜澀則澀，澀筆可以補(bǔ)救滑手的筆病，同時(shí)使全幅作品產(chǎn)生節(jié)奏感。
十四是“縱”：放開筆勢(shì)，大膽落墨的“縱”法，可以收到書勢(shì)奔放的藝術(shù)效果。只有功夫深厚者，方可做到縱筆而不浮滑。
十五是“勁”：用筆堅(jiān)實(shí)而又不失于凝滯叫“勁”。善于用筆的應(yīng)以“勁”取勝，深入研究金文的韻味，對(duì)“遒勁”二字會(huì)有切膚的體會(huì)。
十六是“宕”：書法進(jìn)入“跌宕”化境界，這種境界不可免強(qiáng)求之，否則會(huì)走向浮華怪癖的歧途。
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