拍電影就好比說故事，有各式各樣的敘事手法。電影創(chuàng)作為我們提供了一種透過影像和配樂來表達(dá)自己的方式。不過在此之前必須了解一下拍片的基礎(chǔ)知識，讓我們先來看一下拍片必學(xué)的十大攝影機(jī)位吧。
中景是標(biāo)準(zhǔn)的對話性鏡頭，從人物腰部以上取景。這是拍攝演員時(shí)最常用到的鏡頭。此鏡頭以觀眾的視角作為對話的取鏡距離。在拍攝采訪或?qū)υ拡鼍皶r(shí)，一定要使用中景鏡頭。
特寫鏡頭是最適合用來表現(xiàn)充滿情緒和戲劇張力場景的鏡頭，能將人物的想法傳達(dá)給觀眾。視景框應(yīng)貼近頭部和臉部，頭頂應(yīng)碰到視景框上方。可以使用任何焦距為50mm或更長的鏡頭來拍攝特寫鏡頭。而焦距更短的鏡頭則可能造成一些鏡頭壓縮，使得影像稍微扭曲。
中景鏡頭是從腰部以上拍攝，而特寫鏡頭是貼近人物的臉，近景鏡頭則是從胸部以上拍攝。這種鏡頭非常適合用來捕捉反應(yīng)。把它想像成將人物和觀眾的情緒帶到高潮的一種鏡頭。這種取景方式是感受貼近人物和主體的一個(gè)好方法，有限的移動空間有助于讓觀眾更入戲。
讓觀眾完全沉浸于你所創(chuàng)造的世界中的最佳方法之一就是拍出有說服力的長鏡頭。長鏡頭在本質(zhì)上是最接近劇場的電影拍攝手法，它以最純粹的形式拍出一鏡到底的即時(shí)鏡頭。如果你看過像《人類之子》或《鳥人》這樣的電影，就會知道長鏡頭的張力與寫實(shí)感。
《鳥人》
大特寫鏡頭并不難發(fā)現(xiàn)。這種鏡頭通常會把很小的東西（或人物臉上的小特征）放得很大。這種類型的鏡頭通常用于引起觀眾對特定物體或動作的注意。這些鏡頭背后沒有隱藏的暗示，導(dǎo)演基本上只是在告訴觀眾往哪看。
遠(yuǎn)景鏡頭非常適合各種動作場景。拍攝遠(yuǎn)景鏡頭的目的是為了盡可能捕捉細(xì)節(jié)，可以透過遠(yuǎn)景鏡頭來增加景深并充分展現(xiàn)場景和地點(diǎn)，將人物的世界呈現(xiàn)給觀眾。
將遠(yuǎn)景鏡頭放大10倍拍攝就是大遠(yuǎn)景。大遠(yuǎn)景鏡頭的用意在于達(dá)到令人驚艷的視覺效果。大遠(yuǎn)景可以是空拍，也可以是推軌鏡頭，被拍攝時(shí)人物必須是鏡頭中最小的一部分。無人機(jī)是最適合用來捕捉最令人印象深刻、極大遠(yuǎn)景鏡頭的工具。
定場鏡頭基本上與大遠(yuǎn)景鏡頭無異。然而，這類鏡頭可說是本清單中最重要的一種鏡頭。此類鏡頭是鋪陳場景的絕佳方式，能讓觀眾知道人物的位置以及故事發(fā)生的地點(diǎn)。當(dāng)然，實(shí)際的拍攝現(xiàn)場并非一定要按照定場鏡頭的拍攝地點(diǎn)拍，導(dǎo)演可以告訴觀眾電影情節(jié)是在摩天大樓中發(fā)生的，但實(shí)際上，大部分場景都是在人物自家公寓中所拍攝。關(guān)鍵在于鋪陳場景，并將它加入劇本中， 而無需依賴闡述或?qū)υ拋礓侁悺?/p>
顯然主觀鏡頭拍攝手法已經(jīng)一次又一次地被使用，《女巫布萊爾》就是使用了這種手法。此類鏡頭將相機(jī)擺在觀眾的手中 – 從人物的視角呈現(xiàn)片中世界。觀眾可以感受到并看到片中人物所看到的一切，進(jìn)而對主角產(chǎn)生同理心。建議試試這種手法。雖然很難拍攝成功，但是如果拍得好，效果將無以比擬。
《女巫布萊爾》
鏡頭效果最有趣的莫過于極速變焦。將人物快速放大是突顯事物的有效方式（無論你決定聚焦于何種事物，觀眾都無法轉(zhuǎn)移目光）。這類鏡頭通常會被用來制造喜劇效果。
利用影視動畫項(xiàng)目全生命周期管理系統(tǒng) AGILESHOT（安捷秀）的拍攝計(jì)劃功能，統(tǒng)籌制片可以直接在摘要字段中注釋場次的機(jī)位，拍攝期間方便導(dǎo)演組和攝影組更快了了解到當(dāng)次拍攝的主要機(jī)位，及時(shí)進(jìn)行拍攝溝通。
