首先是善于塑造北方農(nóng)村人物形象。在劉繼卣為數(shù)眾多的連環(huán)畫作品中，他以華北農(nóng)村為主要的生活基地，塑造了眾多不同階級(jí)、年齡、性別、身份的北方典型人物形象，如《雞毛信》中的海娃、《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》中的農(nóng)村干部、《東郭先生》中的東郭先生，都具有北方人民質(zhì)樸、憨厚、單純、執(zhí)著的性格特征，正是對(duì)于這些北方人物的成功塑造使劉繼卣的連環(huán)畫作品充滿了真實(shí)生動(dòng)的感染力。
其次，干澀遒勁的線形特征。劉繼卣在連環(huán)畫具體繪制技法主要運(yùn)用的是傳統(tǒng)線描畫法（主要是鐵線描和蘭葉描），他常常用簡(jiǎn)練的線條來勾畫出復(fù)雜的形象。他的線質(zhì)很有特色，用焦墨干筆勾勒，給人以干澀勁挺的視覺感受，有別于上海連壇名家流麗、潤(rùn)澤的線性，也有別于其他北方名家過于傳統(tǒng)的線描方式（這種傳統(tǒng)線描畫風(fēng)是吳門畫派與宮廷派的結(jié)合），干澀濃重的線描效果配合了北方人物質(zhì)樸、憨厚的形象特征。同樣流麗潤(rùn)澤的線描則更適合表現(xiàn)南方人聰慧、靈秀的氣質(zhì)表現(xiàn)。傳統(tǒng)線描形式因其程式化、概念化的局限只適合于表現(xiàn)傳統(tǒng)圖式，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)卻并不適合，例如用清代改七薌、費(fèi)丹旭的仕女描法用來表現(xiàn)現(xiàn)代勞動(dòng)?jì)D女就不適合了。
劉繼卣畫連環(huán)畫的速度很快，一天能繪制近十張畫稿。他的用筆熟練流暢，但筆下線條卻給人以干澀之感，這種線形特制在同時(shí)代連環(huán)畫家中極為少見，是畫家本人繪畫功力和北方環(huán)境特點(diǎn)相結(jié)合的產(chǎn)物。
第三、強(qiáng)調(diào)動(dòng)物在畫面中的地位。動(dòng)物畫本就是劉繼卣的家學(xué)，擅長(zhǎng)塑造動(dòng)物形象是劉繼卣連環(huán)畫的另一個(gè)重要成功因素。劉繼卣連環(huán)畫中對(duì)于動(dòng)物的描繪，除了外形的逼真、生動(dòng)外，更著意從故事情節(jié)出發(fā)，結(jié)合動(dòng)物自身特點(diǎn)，賦予動(dòng)物以擬人化的性格和比擬人世的社會(huì)屬性，使動(dòng)物也能表達(dá)出人的情感，充滿人性化的意味。畫家有意識(shí)地提升動(dòng)物在作品的地位，著重刻畫故事情節(jié)中的人、獸互動(dòng)關(guān)系，使動(dòng)物不再僅僅作為人物的陪襯。這個(gè)特色在《東郭先生》中的中山狼、《武松打虎》中的猛虎、《大鬧天宮》中的孫悟空身上表現(xiàn)得尤為明顯。
晚年的劉繼卣多以小寫意畫風(fēng)面世，主攻走獸、人物兩科，以嶄新鮮明的面目確立了在現(xiàn)代中國(guó)畫壇上的一席之地。劉繼卣的寫意動(dòng)物畫強(qiáng)調(diào)以筆墨造型，所作形象真實(shí)生動(dòng)，構(gòu)圖主次分明，用筆快疾奔放，多用側(cè)鋒，注意筆觸效果，用筆飛動(dòng)如“風(fēng)檣陣馬”，具有“筆所未到氣已吞”的大氣魄，節(jié)奏感很強(qiáng)，充滿了生機(jī)和張力，視覺沖擊力強(qiáng)烈，不求精雕細(xì)刻卻能給人以細(xì)膩逼真之感，設(shè)色明快渾厚，有豐富的層次感，是對(duì)其父畫風(fēng)的進(jìn)一步開拓和發(fā)展的。
劉繼卣是近代中國(guó)畫壇上一位繼往開來的藝術(shù)大師。他的卓越成就不僅表現(xiàn)在他高超的藝術(shù)造詣和深邃的文化底蘊(yùn)上，同時(shí)也表現(xiàn)在令人敬佩的創(chuàng)新精神上。他不僅繼承了劉奎齡的繪畫風(fēng)格，還把這種風(fēng)格做了全面的創(chuàng)新與發(fā)展。劉繼卣的繪畫功力相當(dāng)深厚，在整個(gè)中國(guó)繪畫史上有這樣功力的畫家并不多。
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