金立言，北京人，回族，1996年赴日本留學(xué)，2005年畢業(yè)于慶應(yīng)大學(xué)藝術(shù)史博士課程。2005-2006年任香港佳士得國際拍賣有限公司瓷器部專家，2007-2014年任中國嘉德國際拍賣有限公司陶瓷部高級業(yè)務(wù)經(jīng)理，期間負(fù)責(zé)明清官窯瓷器和宜興紫砂的相關(guān)工作，主持專場拍賣，獲得海內(nèi)外收藏家及研究者的高度評價。迄今為止，已發(fā)表多篇陶瓷研究論文，同時應(yīng)邀在中國內(nèi)陸及香港、日本等地多次演講?，F(xiàn)為佳趣雅集學(xué)術(shù)顧問、中漢拍賣及中貿(mào)圣佳國際拍賣有限公司學(xué)術(shù)顧問、景德鎮(zhèn)市東方古陶瓷研究會常務(wù)理事、清華藝術(shù)鑒賞研修項目客座教授、獨立學(xué)者。
金立言 （佳趣雅集學(xué)術(shù)顧問）
山中定次郎的生意眼光不僅僅鎖定在老派的收藏圈子，明治維新后的新興財閥，如三菱商社的巖崎小彌太(1879-1945)，東武鐵道的根津嘉一郎(1860-1940)等時代新貴更成為收藏藝術(shù)品的中堅力量。據(jù)靜嘉堂文庫長谷川祥子近年的研究，現(xiàn)藏文庫的清三代官窯中，包括民國名士沈吉甫(1871-1952)的舊藏，瓷器收納于講究的楠木盒中，并將器物形狀挖出輪廓安置其中，還帶有硬木托座及玻璃抽板，墨書題簽，是一套完整的民國老包裝，古風(fēng)撲面。靜嘉堂的這些宮廷重器購自山中商會及壺中居。在此，創(chuàng)設(shè)古董店壺中居的廣田松繁(1897-1973)在其雜文集中有一段有趣的回憶。談到他在山中定次郎準(zhǔn)備運往歐美的貨物中將多件清代官窯挑選出來，希望賣給日本客人，忐忑不安地懇請代賣，當(dāng)場得到山中爽快同意。果不其然，這些官窯名瓷經(jīng)過壺中居的推薦不久便銷售一空，悉數(shù)留在了日本，其中更包括現(xiàn)藏東京國立博物館的雍正琺瑯彩梅竹雙清盤。
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▲ 圖8 清乾隆 洋彩山水高士圖硯屏一對 山中商會經(jīng)手 《世界古美術(shù)展覽會》 《中國工藝圖鑒》 《名瓷我觀》
與之關(guān)聯(lián)，乾隆洋彩山水高士圖硯屏一對(圖 8)，帶有民國木盒老包裝，銅提梁把手，盒蓋正中題簽“乾隆彩兩面畫山水人物代瓷座插屏一對”，原汁原味。此對文玩典雅宜人，前后兩面圖案各不相同，高士書童，山水景物，一共呈現(xiàn)四組畫面，精致細(xì)膩。最為難得的是，仿木漆描金的器座惟妙惟肖，至今成套流傳，保存完好，相得益彰。此對硯屏的圖版不僅出現(xiàn)在山中商會在昭和七年(1932)舉辦的《世界古美術(shù)展覽會》，而且收錄于《中國工藝圖鑒》(1932 年出版)，清晰可考。后者不同于一般圖錄，堪稱當(dāng)時最為豪華講究的圖錄。它分為金工，陶瓷，漆工染織，磚瓦玉石，建筑紋樣等不同門類，連同解說部分，共計5 函15 冊，書口燙金，集結(jié)了日本最重要的中國藝術(shù)品，圖文并茂，僅限量發(fā)行200 部。其中，陶瓷部分由權(quán)威專家奧田誠一(1883-1955)編輯，涵蓋了歷代名瓷。此對彩瓷文房佳器亦入選其中，在圖版一側(cè)注明源自“大阪山中商會”。解說文字中，奧田稱贊其施彩細(xì)膩，工藝講究，體現(xiàn)了精益求精的質(zhì)量追求。值得一提的是，此書收錄了清代瓷器42 件，占了整體共百件的近一半數(shù)量，包括橫河民輔(1864-1945)，巖崎小彌太等人的珍藏，蔚為大觀。山中商會共入選了17件藏品，從康熙五彩盤口尊到道光彩瓷，件件精品。
如上所述，昭和初期的這一系列山中商會所舉辦的展銷會，將包括清代官窯的宮廷藝術(shù)精品大量銷往日本，再加上壺中居，繭山龍泉堂等業(yè)界精英的推波助瀾，清代官窯瓷器逐漸在日本藏家的心目中占有了一席之地。在此期間，學(xué)者型收藏家久志卓真(1898-1972)的功績也不能忘記。昭和28 年(1953)，日本陶磁協(xié)會發(fā)行了《清朝陶磁》?？?/span>(圖 9),他執(zhí)筆的清代瓷器導(dǎo)論內(nèi)容飽滿，考證翔實，至今仍具參考意義。該書收錄了33 件官窯，包括現(xiàn)藏出光美術(shù)館的雍正青花釉里紅纏枝蓮紋雙耳尊，穎川美術(shù)館的雍正胭脂紅龍紋玉壺春瓶，私人收藏的道光慎德堂款粉彩鸚鵡圖梅瓶等，沒有一件民國后仿在其中魚目混珠，非常精彩。大約十年之后，日本陶磁協(xié)會在日本橋的白木屋再次主辦“近世中國名陶展”，將明末清初日本市場訂燒的古染付，祥瑞，以及清三代直至嘉慶道光的官窯瓷器匯集一堂，共得176 件，豐富多彩，品味不俗。此展的小冊子依舊由久志卓真編輯撰寫，相關(guān)章節(jié)也提到在日本古玩圈的所謂“寧窯”其實與“仿官窯青瓷”是同一回事。他不僅著作頗豐，本人收藏也甚為豐富多彩，還曾一度在東京的中野區(qū)開設(shè)過私人博物館。值得注意的是，上述兩展所收錄 的日本舊藏名品，其中多件近年重出藝術(shù)品市場，令人感慨。
▲ 圖13 清乾隆 青花山水人物紋貫耳尊 著錄《清代乃瓷器》《名瓷我觀》
與久志卓真同時代的古陶瓷鑒賞家尾崎洵盛(1880-1966)著有《清朝の官窯》(圖 10)(1958 年出版)，他漢學(xué)造詣深厚，長于文獻(xiàn)考證，有多部古陶瓷專著。《名瓷我觀》收錄康熙紅釉盤(圖 11)的木盒內(nèi)帶有他的墨書長題，書法遒勁，辭藻雅馴。同樣以漢學(xué)修養(yǎng)而著稱的杉村勇造(1900-1978)著有《中國古銅器》，《乾隆皇帝》，《畫人齊白石》等一系列名著，昭和四十八年(1973)也出版了《清の官窯》(圖 12)，收錄了散逸在日本的清瓷瑰寶。另外，極具個性的收藏家田路周一(1912- 1994)也對清代瓷器情有獨鐘。當(dāng)年，他不僅在日本的各大店鋪搜求藏品，更前往香港古玩店挑選購買，先后出版了《清代乃瓷器》(正續(xù)兩部)，造成一定的影響。其后，他的收藏散逸，本圖錄中亦有收錄，包括一件精美講究的青花山水紋貫耳方尊(圖 13)，畫意帶有督陶官唐英的高雅品味。
▲ 圖14 清雍正 墨地綠彩花鳥紋蓋盒 《名瓷我觀》
▲ 圖15 清乾隆 古銅釉描金雙犧尊 《名瓷我觀》
《名瓷我觀》所收清代瓷器，除了上文提及的多件器物以外，雍正的綠地墨彩花鳥紋蓋盒(圖 14)極為罕有，施彩搭配不落常套，標(biāo)新立異，只在雍正及乾隆早期有所燒造，給人以嶄新的視覺效果。此蓋盒帶有民國錦盒老包裝，題簽已經(jīng)斑駁老朽，日本藏家另配桐木盒，珍愛有加。“敬畏堂制”古銅釉描金雙犧尊(圖 15)同樣為官窯立件重器，金彩保存亦好，中國國家博物館有一件同款識類品，可資比較。粉彩九桃大天球瓶(圖 16)源自岡山縣的林原美術(shù)館舊藏，雖帶有乾隆青花款，但是寫款風(fēng)格明顯有別于乾隆本朝，進(jìn)一步從胎釉等方面綜合判斷，系晚清器物。盡管如此，從畫工和施彩的細(xì)膩程度來看，其精美講究的質(zhì)量水平并不遜于乾隆，可謂盡善盡美。還有兩件瓷器與近代中日政壇有密切關(guān)系。其一，粉彩花鳥紋“富貴白頭”觀音瓶(圖 17)，系軍閥張勛(1854-1923)送給日本軍官兒玉源太郎(1852-1906)的禮品，瓶身帶有“大清國遼北總統(tǒng)張勛謹(jǐn)贈”的墨彩題款。其二，粉彩纏枝蓮雙喜對罐(圖 18)，木盒蓋內(nèi)有墨書題字，系民國政要于沖漢(1871-1932)送給日本首相原敬(1856-1921)的禮品，紋飾優(yōu)美，畫工細(xì)膩。此類不露白胎的色地粉彩，在日本習(xí)慣稱之為“夾彩”，成一門類，饒有趣味。總之，此二器各有特色，承載歷史，都是了解近代中日關(guān)系的珍貴實物資料。
▲ 圖16 清光緒 粉彩九桃紋天球瓶 林原美術(shù)館 《名瓷我觀》
▲ 圖18 清嘉慶 松石綠地粉彩花卉紋罐一對 《名瓷我觀》
今天的日本公私收藏中，比較成系統(tǒng)的清代官窯瓷器在出光美術(shù)館，松岡美術(shù)館，岡田美術(shù)館等機(jī)構(gòu)還可見到，也得到越來越多的人矚目關(guān)注。京都國立博物館最近也接受了一批捐贈，壓軸之作為乾隆洋彩群鹿圖蝙蝠耳對瓶，相信很多讀者一定記憶猶新。另一方面，東京的梅澤紀(jì)念館，九州的麻生家族，富山的伊勢收藏也可圈可點，可惜迄今未有全面的展陳介紹，具體狀況無從知曉。
