上聯(lián)：彎月命題，須畫須詩須曲【可樂】
下聯(lián)：長歌對酒，為云為雨為風(fēng)【愛戀】
“審美的過程說到底，就是一個從審不懂到審得懂的過程”（張柯《看點看不懂的東西》）。這幅對聯(lián)猛一看，容易讓人“看不懂”，因為它沒有按照嚴格的韻律，但從內(nèi)容來看，它確實是一幅有滋有味的趣對。
上聯(lián)：彎月命題，須畫須詩須曲。以月亮為題作詩作聯(lián)句，不是什么稀罕事，但要作得巧，從內(nèi)容到形式都必須有所創(chuàng)新?！皬澰旅}”似是信手拈來，其實是獨具匠心?！皬澰隆笔瞧匠＞洌懊}”二字，即是設(shè)置矛盾，也是解決矛盾的主題思想。至于這個命題，該如何去解答，作者沒有按照慣常的思維，去寫與人物有關(guān)的各種心理活動，比如思念、回憶、憂慮、恓惶、離愁別恨，而是用抽象的藝術(shù)表現(xiàn)手法，“須畫須詩須曲”來一氣呵成。猶如高山飛瀑，炫目而張揚，而且給人的感覺還有表達后的一種酣暢淋漓。彎月這個命題，本該與感情掛鉤，才顯得更為情真意切，以此來打動欣賞者的心。像李煜的“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋?！钡谶@里，作者卻用：畫詩曲，來為這個命題解答，不僅想象豐富，而且合情合理中也蘊含著一種巧妙。因為“畫詩曲”這三樣藝術(shù)中，有很多與月亮有關(guān)的主題。正是這種婉轉(zhuǎn)曲達的表現(xiàn)形式，才會讓我們浮想聯(lián)翩咀嚼有馀味。吳景旭《歷代詩話》說：“凡詩惡淺露而貴含蓄，淺露則陋，含蓄則旨，令人再三吟咀而有余味。久之，而其句與意之微，乃可得而晰也。”
下聯(lián)：長歌對酒，為云為雨為風(fēng)。長歌對酒，是一種真性情的表露，也是針對上聯(lián)的“彎月命題”而做出的切題切景的對答。似乎有歌有酒，才更能與月相協(xié)調(diào)，才更能把一種情感完美地呈現(xiàn)出來。李白的“花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。”蘇軾的“明月幾時有，把酒問青天”，都是一邊喝酒一邊唱歌一邊問月，既飄逸又瀟灑，詩情畫意都在里面了?！盀樵茷橛隇轱L(fēng)”，這看似簡單的一種形容，或者說是為抒發(fā)感情而特意設(shè)置的一種場景，如果去仔細琢磨上聯(lián)的“須畫須詩須曲”，就有種境界頓開的暢意。因為云如畫，雨如詩，風(fēng)如曲，都是妙極的搭配，這種搭配既是藝術(shù)的，也是心靈的；既是真實的，也是抽象的；既是養(yǎng)眼的圖畫，又是滋潤情感的甘霖。黑格爾說：“藝術(shù)的顯現(xiàn)卻有這樣一個優(yōu)點：藝術(shù)的顯現(xiàn)通過它本身而指引到它本身以外，指引到它所要表現(xiàn)的某種心靈性的東西?！?br> 詩因為有嚴格的格律規(guī)范，和用詞的韻味講究，才之所以稱為詩。但唐代有個叫張打油的用俗語俚詞寫了一首詩：“江上一籠統(tǒng)，井上一窟窿。黃狗身上白，白狗身上腫。”詼諧幽默，后來他的詩，就被人們稱為“打油詩”，成為高雅藝術(shù)詩詞中的一部分。后人不乏有追捧者，在北宋蘇州有個叫陸詩伯的也寫了一首“詠雪”的詩：“大雪洋洋下，柴米都長價。板凳當(dāng)柴燒，嚇得床兒怕?！焙髞硭謱懥艘皇自佽凌说脑姟耙恢觇凌藰?，兩個大丫叉?！焙髢删鋾簳r沒有寫出來，另外一名詩人給他續(xù)了兩句：“未結(jié)黃金果，先開白玉花。”他看后不領(lǐng)情地說：“太脂粉氣了?！?br> 巧對、趣對和借對雖然在韻律上不太講究，但在聯(lián)句的發(fā)展史上也占據(jù)著相當(dāng)重要的一席之地。有一則故事說：某樵夫為其岳丈祝壽，請一學(xué)究代作一副對聯(lián)。學(xué)究問：“何內(nèi)容？”樵夫答：“把岳丈稱得高高的，把我說得低低的就行了?！睂W(xué)究于是一揮而就：
上聯(lián)：太尊翁，尊翁在上，上至三千里凌霄，玉皇蓋樓，您在樓頭做壽；
下聯(lián)：愚晚生，晚生在下，下至十八層地獄，龍王淘井，我在井底挖泥。
當(dāng)然不僅是趣對，一些名勝楹聯(lián)中也時常有不按韻律的。比如揚州瘦西湖公園的對聯(lián)：
上聯(lián)：借來西湖一角，堪夸其瘦；
下聯(lián)：移來金山半點，何惜乎小。
還有青城山引勝亭楹聯(lián)：
上聯(lián)：云蹬行回，倏到危嶺忽開爽；
下聯(lián)：迷離煙樹，旋步絕頂拔荊榛。
這種情況在楹聯(lián)中不勝枚舉。不過，在一般情況下，韻律就是一言九鼎的皇上，我們還是要俯首稱臣“言聽計從”的，但有時候我們也可以是“將在外，君命有所不受。”一門藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新，只有多種形式的呈現(xiàn)，才會不斷的推陳出新。
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