國(guó)畫的基本走向是文人畫傳統(tǒng)的失落與西方寫實(shí)主義的引進(jìn)，國(guó)畫理所當(dāng)然的成了被批判改造的對(duì)象和西方寫實(shí)主義繪畫成了理論與實(shí)際上的新楷模，成了基本教學(xué)與評(píng)審的繪畫準(zhǔn)繩，造成這個(gè)現(xiàn)象的主要原因就是一味的向西畫看齊，其實(shí)國(guó)畫理論跟西方繪畫理論有著天壤之別，不能用改造的心態(tài)來改造國(guó)畫，我們應(yīng)該具備文化的自信可以進(jìn)行藝術(shù)上的交流，可以借鑒不同畫種的長(zhǎng)處，但是不接受毀滅性的一刀切的藝術(shù)改造，接下來看一下“新文人畫”的倡導(dǎo)者和發(fā)起人陳綬祥的畫作，他在堅(jiān)持走傳統(tǒng)與當(dāng)下藝術(shù)的結(jié)合，畫面里有了一些新的元素但是筆墨還是在堅(jiān)持傳統(tǒng)。
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