曾軼可發(fā)博道歉了。短短兩天，就從投訴維權(quán)的受害者，變成了需要承擔后果的施害者。人民日報評曾軼可“自身有錯卻趾高氣揚地煽動網(wǎng)絡暴力”，這背后折射的是如今藝人藝德的缺失。

欲戴王冠，必承其重。作為公眾人物，擁有萬千粉絲，就必須事事做公眾的榜樣、表率，宣傳正能量。只有身正，才不怕影子斜。某一方面的優(yōu)點絕不是“萬能膏藥”，哪里缺點補哪里。

過去幾百年中，隨著京劇、相聲等傳統(tǒng)戲曲和曲藝的發(fā)展，涌現(xiàn)出了一批又一批數(shù)之不盡的德藝雙馨藝術(shù)家，先謹列幾位，看看盛名之下的老藝術(shù)家們藝德如何。

常寶華 不帶“角”的脾氣

“十年寒臺，嘴唇磨光。”著名相聲表演藝術(shù)家常寶華，作為常連安的第四子，藝名“四蘑菇”，在他八歲（1938年）到十八歲（年）間，一直和父親（“大蘑菇”）、兄長們（“小蘑菇”、“二蘑菇”、“三蘑菇”）在西單啟明茶社表演。

啟明茶社陣容強大，張壽臣、劉德智、華子元、吉評三、馬桂元、郭榮啟等，幾乎群集了全國相聲老藝人之精華，同時表演的相聲雅俗共賞。

五十年代老相聲藝人們的合影

在全北京，不管是沒落的王孫官宦，還是五行八作，不管是相聲同行，還是京劇、影視界大咖，幾乎無人不知無人不曉。

四十年代啟明茶社在什剎海的消夏相聲會

2016年12月31日，在西單商業(yè)文化博物館的啟明故事匯上，整場兩個小時的表演，他滴水不沾，就是因為不想麻煩別人，一點都沒有“角”的脾氣。小小一件事，老藝人的德行之高，盡顯于斯。

2016年12月31日常寶華在西單博物館

馬三立 照顧師父把屎把尿親力親為

同樣是相聲表演藝術(shù)家，常寶華的師父馬三立，他的形象已然深入人心，他的孝順更是感人至深。

馬老的師父周德山，藝名“周蛤蟆”，沒有兒女，晚年無人照料，馬老則擔負起照顧師父的責任，一日三餐，把屎把尿，親力親為。雖然后來因為工作繁忙，請了一個男護理，但平時一有時間，還是親自去照顧師父。

四代同堂——周德山（中）、馬三立（中間一排右）等

藝高德也高，無愧于“德藝雙馨藝術(shù)家”的評價。

程長庚 京劇領軍人物卻甘于演配角

清代徽劇、京劇表演藝術(shù)家程長庚，作為當時京劇的領袖人物，聲震四海，卻甘于作配。

程長庚像 截自晚清畫師沈蓉圃所繪《同光十三絕》

三慶班應堂會，配演人員不夠時，他每每缺什么補什么，扮個“英雄”，來個“院子”，甚至“旗”、“鑼”、“傘”、“報”，什么小角兒都演，有時一場堂會，總要先后扮四五個角色。

后來，有人勸他：“大老板，您這么干，不怕對您的盛名有累嗎？”

程長庚笑答曰：“眾人搭三慶班都是捧我來的，派什么唱什么，我為什么不能來個零碎兒呢！正角兒是唱戲，配角兒同樣是唱戲，同是唱戲，又有何高低貴賤之分。”

梅蘭芳 李萬春 投桃報李傳為美談

梅蘭芳先生不僅在京劇藝術(shù)上造詣頗深，生活中還平易近人，待人至誠，特別提攜后輩。1926年，梅蘭芳先生和王鳳卿到上海演出時，特意帶上了15歲的李萬春。

梅先生為提攜初出茅廬的李萬春，自己演大軸（最后一出戲），王鳳卿壓軸（倒數(shù)第二出戲），李萬春則為倒三；如果他們二位合演大軸，李萬春則壓軸。

一天，梅、王合演《二堂舍子》，梅蘭芳告訴管事帶《劈山救母》，由李萬春飾沉香。管事十分意外，他怕鼎鼎大名的梅蘭芳唱完后尚且年幼的李萬春接不住戲，觀眾會起堂。梅蘭芳卻對李萬春胸有成竹，態(tài)度堅決。

果然，15歲的李萬春不負梅先生所望，以精湛的技藝贏得了觀眾的交口稱贊，在上海唱紅了，回到北京后更是名聲大震。

以后的幾十年，李萬春一直對梅先生熱心提攜自己的舉動念念不忘，以至后來有為梅葆玖助戲投桃報李的美談。

《霸王別姬》劇照 梅葆玖飾虞姬 李萬春飾項羽

“學藝先學德，做戲先做人。”這是梨園古訓，更應是現(xiàn)在的藝術(shù)從業(yè)者們需要牢記的箴言。

心中有戒律，才能時刻保持對藝術(shù)和道德的敬畏心。

有些話不能說，有些事不能做，有些錯誤不能犯，要時刻警醒自己，立志做一個德藝雙馨的藝術(shù)家。

說說您印象中有哪些德藝雙馨的藝術(shù)家？