關于張玉娘其人其事，已經(jīng)在之前的原創(chuàng)文章“她是宋代四大女詞人之一，卻被埋沒三百年”中有過詳細介紹，今天這一章，主要講述張玉娘的文學特色，也就是根據(jù)她的詩詞集《蘭雪集》，對她的詩詞風格作一番梳理。
張玉娘傳世的《蘭雪集》中，詩117首，詞16闋，共133篇。數(shù)量不多，但題材多樣，五七言絕句、律詩之外，古風是一大亮點，三、四、五、六、七言甚至九言在她的古體詩中都有。
有時是整齊的五、七言，有時是雜言成篇，如《川上女》、《雙燕離》，尤以《山之高》最為杰作。
詞雖只有16首，但少而精，現(xiàn)代文人譚正璧以為“首首都有她寄托的生命”，有人甚至視之為李清照《漱玉詞》后第一詞集。
內(nèi)容方面，有閨中閑情、少女情思、刻骨相思，閑適、愛情、詠史、詠物、懷人都是詞人常見主題，另外還有數(shù)首軍旅之作，黃鐘大呂，格外搶眼，反應了女詞人身在閨閣、心馳萬里的的家國情懷，這在四大女詞人中獨標一格。
《山之高》三章：
山之高，月出小。月之小，何皎皎!我有所思在遠道。一日不見兮，我心悄悄。
采苦采苦，于山之南。忡忡憂心，其何以堪。
汝心金石堅，我操冰雪潔。擬結(jié)百歲盟，忽成一朝別。朝云暮雨心來去，千里相思共明月。
這一首深具《詩經(jīng)》國風之姿的作品，是張玉娘薄薄的集子中最顯耀奪目的一篇。清新古樸之風，儼然從《詩經(jīng)》走出。元代大學者虞集就對此不吝贊嘆之詞?；ヂ?lián)網(wǎng)上也一直作為網(wǎng)紅詩詞流傳。
這三章古意詞章，是沈佺進京趕考后玉娘思念之作，一腔癡情，托之山月。不僅因為月照千里，聯(lián)系著自己跟遠行人，還因為月之皎潔正對我心之冰雪。
詞人采用《詩經(jīng)》聯(lián)章的方式，第一章遙寄相思，第二章訴相思之苦，飽受煎熬，第三章表愛情之貞，一往而深。聯(lián)章復沓，層層回環(huán)，以山月起興，又以山月收，極是雋永。從遙寄到訴苦再到堅定，詞章上又是曲折遞進的。
詞人以婉麗之筆與細膩的心思譜寫了一曲執(zhí)著的愛情之歌。像詩最后一章這樣直表貞潔的操守，詞人并非一時心血來潮。
早在與沈佺青梅竹馬時，小情侶互贈信物，張玉娘就在她送給沈佺的香囊上，繡過一首《紫香囊》的詩：珍重天孫剪紫霞，沉香羞認舊繁華。紉蘭獨抱靈均操，不帶春風兒女花。“天孫”即織女，“靈均”即屈原。
詩后兩句風骨稟然，高潔如斯。其于愛情，心跡自現(xiàn)。如此女子，自是沈佺甘愿為之赴京一搏的最大動力。
越是別離，越是堅貞，這是張玉娘。但別離也會使她產(chǎn)生很感傷的情緒，她的長調(diào)《玉蝴蝶·離情》里，可謂幽怨自吐：
極目天空樹遠，春山蹙損，倚遍雕闌……何時星前月下，閑將清冷，細自溫存。薊燕秋勁，玉郎應未整歸鞍。數(shù)新鴻、欲傳佳信，閣兔毫、難寫悲酸。到黃昏，敗荷疏雨，幾度銷魂？
凄婉之情，流溢全篇。結(jié)拍處，比之李清照《聲聲慢》的“到黃昏，點點滴滴”，何遑多讓！
及至沈佺陡逝，兩首《哭沈生》真可謂肝腸寸斷，“中途成永絕，翠袖染啼紅”，“寶鏡照秋水，照此一寸衷”，詞人的痛心是聲撕力竭的，詞人的心跡一如秋水。此刻的悼詞字字是淚。到后來接受了這個事實，情緒或已平復，但哀衷并不減少，只是隱藏在了波平如鏡的文字中。
你看那首《搗衣曲》：入夜砧聲滿四鄰，一天霜月秋云輕。自憐歲歲衣裁就，欲寄無因到遠人。天寒地凍，家家搗衣，而我已無心愛的人，寒衣已備，欲寄何處呢？“自憐”之語，甚淡，誰說不是至為傷心之言？
古代女子行動受限，久居閨中，加之雅愛詩書，本就容易多愁善感，書寫閨中寂寞，似乎成了才女當然本色。張玉娘也不例外。詩詞集中頗有一些清愁之作。
比如這首小令《浣溪沙·秋夜》：玉影無塵雁影來。繞庭荒砌亂蛩哀。涼窺珠箔夢初回。壓枕離愁飛不去，西風疑負菊花開。起看清秋月滿臺。詞寫秋夜驚夢，離愁不飛，十分清冷。語雖工麗，境界凄迷。乃至蟋蟀之聲聽成“哀”字，可以判斷，這一首詞不是普通的抒發(fā)閨怨，而應作于沈佺離去之后，盡管詞人年當二十初頭的青壯，卻不可避免地染上了生命不可承受之重的色彩。
詞的起、結(jié)兩句皆是清瑩無塵的世界，寫得很美。
除此之外，她在一些詩中是直言“寂寞”的，五言絕句《華清宮》寫道：柳暗春風遠，花飛香夢殘。夜深明月度，寂寞玉雕闌。言簡意長，極有余韻。至于為虞集激賞的五律《暮春夜思》里，開頭第一句就是“夜涼春寂寞”，結(jié)尾則回應道“飛螢入繡床”，深得呼應之妙。詞意頓深。
只是這些詩無法判斷是一般閨情，還是沈佺逝后別有他意。不像《浣溪沙·秋夜》可以猜得。
不同于閨閣情長，張玉娘以數(shù)首雄莽的古風展示了她柔弱外表下的堅強。以一介纖弱，而心雄萬丈，檢點宋代四大女詞人，唯張玉娘有此凜凜之風。李清照只有一首《夏日絕句》差可近之，卻偏于感事，朱淑真、吳淑姬是一首也無。
張玉娘不僅在《詠史》里大贊謝安“風流社稷臣”，在《王將軍墓》里高歌“烈士節(jié)不改，青松色愈滋；欲識烈士心，請看青松枝”，還在她著名的《凱歌樂府四首》里，集中抒發(fā)她的滿腔報國之情。僅以五律《從軍行》為例：
二十遴驍勇，從軍事北荒。流星飛玉彈，寶劍落秋霜。書角吹楊柳，金山險馬當。長驅(qū)空朔漠，馳捷報明王。一字一句，無不飛揚意氣，神采十足，置于盛唐諸篇，如何不是好詩！不是集中親見，誰能想到這樣的好詩竟出自一個青年女子之手。
當我們讀著“愁生畫角鄉(xiāng)心破（《塞下曲》）”，“落雁行銀箭，開弓響鐵環(huán)（《塞上曲》）”，“笑看華海靜，怒振河山傾；金鞍試風雪，千里一宵征（《幽州胡馬客》）”，“仰天墜雕鵠，回首貫長鯨；慷慨激忠烈，許國一身輕；愿系匈奴頸，狼煙夜不驚（《幽州胡馬客》）”等等句子的時候，難道不覺得是宋代版秋瑾嗎？
是的，這個僅活了27歲的女子，盡管愛情至上，但并沒有只沉浸在自己的小世界里，出生于末世的她，時風之下，世道飄搖，她有家國情懷，可惜身為女子，她只有“以貞潔自許”，而不能如她所愿“以忠勇自期”。這樣的張玉娘，足以使她獨立于四大女詞人。
這一類詩詞展示了閨中女子的好心情，一朵花、一片葉都可能引出詞人的閑情閑趣，《蘭雪集》中不少詩詞活畫出這位閨秀女子多才多思的情調(diào)。
她寫《春睡》：“紅日過墻去，清風入幕來”，一覺醒來后，“覺來香縷在，虛室絕塵?！?。那種滿足安逸，簡直是春風沉醉的晚上。
她寫《暮春偶成》：草香云暖雨初晴，對竹敲詩坐小亭。晝永人閑啼鳥靜，花飛無語春冥冥。閑散輕靈，真是春閨女子情態(tài)。她寫美食：舟人鲙切莼羹美，竹葉香清蟹正肥（《秋江辭》）。令人垂涎三尺。
相比之下，她的五絕似乎更有靈性：
山色
遠山翠不減，滿庭搖空青。坐對太古色，終日有余情。
窗月
山月流素輝，小窗絕囂響。四壁寂無聲，合座生靈爽。
秋夜長
秋風生夜涼，風涼秋夜長。貪看山月白，清露濕衣裳。
這些短章都寫得清麗雋永，靈光乍現(xiàn)。《玉鏡陽秋》說她“擬樂府及古詩，間有勝語”，其實一些絕句小詩也很可喜。
時人常說，要做一個靈魂有香氣的女子，她就是啊。沈佺去逝，她說“妾不偶于君，愿死以同穴也”，果然！
