藝術(shù)史
history-of-art
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第一章往期鏈接：
法國(guó)的一處巖石屏障
就舊石器時(shí)代而言,精確地確定年代是不可能的,所以藝術(shù)史學(xué)家通常只能以數(shù)干年的時(shí)間范圖來(lái)確定每一件藝術(shù)品的年代,而不能更為精確地確定它的具體年代。不過(guò)年代可能比《威倫道夫的維納斯》晚一些的另一件女性雕像,是在法國(guó)勞塞爾(Lmme)發(fā)現(xiàn)的。威倫道夫和霍倫斯坦因一斯塔德?tīng)柕牡裣袷怯脠A唯( n the round)的形式雕成的,即它們是不需要支撐物的獨(dú)立物體。這件勞塞爾發(fā)現(xiàn)的女人像是已知最早的浮( relte scuptures)之一。藝術(shù)家運(yùn)用一把石滑入一塊巨石較淺的表層,從而形成一個(gè)從背景中凸起的形象。
圖1-15 持公牛角的女人,發(fā)現(xiàn)干法國(guó)多爾多厘勞塞爾,的公元前22000-20000年,影維石灰石,高約47厘米,波爾多基傅物館
今天,這件勞塞爾浮雕陳列在博物館中,脫離了原來(lái)的環(huán)境,它現(xiàn)在只是從曾經(jīng)更加雄偉壯麗的不朽之作上拆下來(lái)的一塊。當(dāng)初這塊浮雕被發(fā)現(xiàn)時(shí),勞塞爾女人像(大約有半米高,比威倫道夫的雄像大很多)是一塊體積大約4立方米的大石頭的部分,這個(gè)浮雕位于一塊舊石器時(shí)代巖石屏障前方的棵露部分。這類巖石屏障以及茅屋和洞穴是早期人類常見(jiàn)的住主所。勞塞爾浮雕是舊石器時(shí)代弋許多露天藝術(shù)品的典范之一,認(rèn)為早期人類都是住在洞穴中以及所有舊石器時(shí)代的藝術(shù)品都是出自于黑暗神秘洞穴的觀念是錯(cuò)誤的。
勞塞爾的雕刻者在雕鑿出女性形象、用鋒利的鑿子刻出細(xì)部之后,又在雕像的軀體上涂抹上紅赭色。(在《威倫道夫的維納斯》的某些部位上也保留著同樣的色彩。)與現(xiàn)代對(duì)古代藝術(shù)的誤解相反,在遠(yuǎn)古時(shí)代,藝術(shù)家經(jīng)常在石頭雕塑上進(jìn)行涂繪,不僅在史前時(shí)代和古代的近東與埃及是這樣,而且在希臘羅馬時(shí)代也是如此。勞塞爾的女人像也呈現(xiàn)出與更早的威倫道夫女人像一樣的球莖狀形體,也有類似夸張的乳房、腹部和臀部。她的頭部也沒(méi)有刻間,但是兩只胳膊卻表現(xiàn)得更加重要,左手放在懷孕的腹部上,小心地呵護(hù)著,舉起的右手拿著一個(gè)野牛角。這個(gè)牛角的含義存有爭(zhēng)議。
法國(guó)洞穴中的女人與野牛
女裸體浮雕同樣也被裝飾在洞窯的墻壁上。最令人矚目的是一些石刻浮雕像,雕像大約有真人的一半那么大,發(fā)現(xiàn)于法國(guó)的馬格德林( La Magdelaine)洞穴。我們例舉這里的其中件浮雕作為插圖來(lái)加以說(shuō)明(圖1-6)。在舊石器時(shí)代的許多浮雕中,藝木家都是利用石壁的自然輪廓作為雕像的基礎(chǔ),這件罪塑便是其中的典型代表。舊石器時(shí)代的藝術(shù)家經(jīng)常熟練地運(yùn)用洞穴不規(guī)則的自然巖石表面一凸起、回縮,裂縫、隆脊,這些形式有助于產(chǎn)生真實(shí)存在的幻覺(jué),一且選中一塊巖石的形式結(jié)構(gòu),雄型者使著重強(qiáng)調(diào)輪廓,并用石菌添加內(nèi)部細(xì)節(jié),馬格德林的女人像料倚著,雙臂伸展,左搭在右腿上,她沒(méi)有頭,但是雕刻者卻精心描繪出她碩大的乳房和陰部的三角形。
圖1-16 斜者的女人,石制序雕,法國(guó)達(dá)恩馬格德林洞留,的公元前12000年,的半個(gè)真人尺寸
另外一些舊日石器藝術(shù)家并不是采用雕刻石塊或石壁的方法,而多是采用以高嶺土塑造的手法來(lái)創(chuàng)作泥雕,一萬(wàn)二千年至一萬(wàn)七千年前的某個(gè)時(shí)候,在圖克德奧多伯特( Le Tuc d' Audibert)連串洞穴的最后一個(gè)潤(rùn)穴的低圓形洞頂上,一位大師級(jí)的雄塑家用高嶺土塑造了一又對(duì)野牛,它們簡(jiǎn)靠在一塊不規(guī)則的獨(dú)立的巨石上(圖1-7)。像許多出自納米比亞的阿波羅11號(hào)潤(rùn)窟的更古老的繪制動(dòng)物一樣,這兩只野牛也是嚴(yán)格的側(cè)面輪廓每只約有60厘米長(zhǎng),它們是已知的舊石器時(shí)代最大的雕型,雄塑家從洞窟的另一個(gè)小洞穴中帶來(lái)高領(lǐng)土,用手捏出動(dòng)物的大體形狀,然用類似刮刀一樣的工具抹平表面,最后用一把石鑿雕出眼睛、鼻孔、嘴和鬃毛。兩個(gè)動(dòng)物身上的裂縫是在干燥過(guò)程中形成的,可能在制作這件雕塑的過(guò)程中就已出現(xiàn)了。
圖1-7 兩只野牛,法國(guó)圖克德奧多伯特洞窟浮雕,約公元前1500010000年,高嶺土,每只牛約長(zhǎng)60厘米
鹿角制成的野牛
如上所述,很早以前藝術(shù)家便將猛犸象牙加工成人類和動(dòng)加的形狀。史前雕塑也有用鹿角做雕塑媒材的,這就意味著藝術(shù)家不得不在很小的空間尺度上進(jìn)行行操作。雖然只有0厘米長(zhǎng),舊日石器時(shí)代最精致的雕塑之一便是一件用馴鹿角或的野牛(圖1-8),它在法國(guó)的馬德萊納被發(fā)現(xiàn)。如同在圖克德奧多伯特發(fā)現(xiàn)的塑一樣,雕刻家用小尖錐在表面畫(huà)刻出線條,表現(xiàn)野牛的毛,但是這件雕刻得更為精細(xì),并且雕刻出兩角、眼、耳朵、鼻孔、嘴以及臉上的毛發(fā)。特別有趣的是,藝術(shù)家決定表現(xiàn)轉(zhuǎn)頭的牛,這段馴鹿角微小的尺寸可能成為這種節(jié)約空間設(shè)計(jì)的動(dòng)機(jī),不論什么原因,有一點(diǎn)是值得注意的,雕刻家將頸部整整旋轉(zhuǎn)了180度,以保持嚴(yán)格的側(cè)面輪。在雕刻和繪畫(huà)中,藝術(shù)家都堅(jiān)持使用側(cè)面輪究,以尋求清晰、完整地表現(xiàn)對(duì)象
圖1-18轉(zhuǎn)頭的野牛,發(fā)現(xiàn)于法國(guó)多爾多深馬德某納,的公無(wú)前12000年,輛鹿角長(zhǎng)的10.2厘米,圣日耳民族考古博物館
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節(jié)選：加德納藝術(shù)史
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