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人們總是喜歡用雕梁畫棟來(lái)代指華美的中國(guó)古代建筑，所謂的“雕梁畫棟”指的就是中國(guó)古建筑中的木雕和彩畫。

與西方古建筑的磚石結(jié)構(gòu)體系不同，中國(guó)古建筑主要采用木結(jié)構(gòu)體系。用梁架結(jié)構(gòu)搭建出骨架，然后是柱、梁、檁、枋、椽等木質(zhì)構(gòu)件。木結(jié)構(gòu)體系的優(yōu)點(diǎn)很多，如維護(hù)結(jié)構(gòu)與支撐結(jié)構(gòu)相分離，抗震性能較高，取材方便，施工速度快等等。同時(shí)，木結(jié)構(gòu)也有很多缺點(diǎn)，比如易遭火災(zāi)、被蟲蟻侵蝕、被雨水腐蝕等。

為了防腐防蠹等實(shí)際需要，古人開(kāi)始用礦物、植物原料調(diào)制的涂料敷飾在木結(jié)構(gòu)上，并逐漸把不同防護(hù)作用的涂料用顏色區(qū)分，例如銀朱色防蟲、章丹色防曬等，艷麗的圖案還可以掩蓋木材表面的節(jié)疤、斑痕、色澤不勻等自然缺陷。后來(lái)慢慢地和審美上的追求統(tǒng)一起來(lái)，變得復(fù)雜豐富，并形成一系列的制度規(guī)范，來(lái)表達(dá)信仰或體現(xiàn)等級(jí)，成為中國(guó)建筑特有的一種裝飾方法。

進(jìn)而，油漆和彩畫也出現(xiàn)了明確分工，有了“油作”與“畫作”之分，用于保護(hù)構(gòu)件的油灰地仗（油漆之前在木結(jié)構(gòu)上覆蓋的一種襯底）、油皮及相關(guān)的涂料刷飾，被統(tǒng)稱為“油飾”，而用于裝飾的各種繪畫、圖案線條、色彩被統(tǒng)稱為“彩畫”。

各時(shí)代建筑彩畫特征

至遲在春秋時(shí)，建筑上已有彩畫。到了魏晉南北朝時(shí)期，彩畫因佛教等外來(lái)文化的影響有了新風(fēng)格，在裝飾紋樣上出現(xiàn)了卷草、蓮花、火焰、飛天等圖案，并且在色彩方面有了重要發(fā)展，出現(xiàn)了墻面涂白，木面涂紅的彩畫方式。

從文獻(xiàn)記載和考古發(fā)掘可知，當(dāng)時(shí)的建筑普遍在門樓、斗栱和塔柱等處施以彩畫。門樓多繪云氣紋和神靈奇異之象，斗拱部件多以土紅色為地，石綠界邊，以黃色繪忍冬紋、流云紋等。柱子多在紅地綠邊內(nèi)繪黃、黑和石綠相間的卷草紋。西域式“暈染”技法也在此時(shí)傳入，例如在畫青綠山頭時(shí)，趁濕在石綠峰巒邊緣加染石青，使二色形成漸進(jìn)的過(guò)渡，比單色涂飾更加豐富。

朱白彩畫樣式

唐代彩畫繁簡(jiǎn)得當(dāng)，初期以朱白為主。柱、額、枋、門窗、欄桿均為紅色，栱眼壁及墻壁用白色，這種墻壁刷白、木構(gòu)件刷朱的范式也被后世建筑傳承。

壁畫中反映的紅綠彩畫

隨著斗拱構(gòu)件的完備與復(fù)雜化，建筑裝飾逐漸增添了更多色彩。初唐之后，形成了一種以朱白為主，青綠為輔的彩畫樣式。大構(gòu)件刷朱紅暖色，小構(gòu)件刷青綠冷色，構(gòu)件端頭刷黃白淺色。

唐式五彩裝彩畫

盛唐之后，彩畫風(fēng)格變得更加鮮麗，在重要建筑上出現(xiàn)了五彩遍裝、五彩間金裝等華麗的彩畫圖案。

唐代彩畫發(fā)展至北宋，再經(jīng)過(guò)規(guī)范，形成了種類繁多的彩畫類型。最簡(jiǎn)單的朱白彩繪依然保留成為丹粉刷飾，而最高級(jí)的五彩遍裝已經(jīng)是繁復(fù)到了無(wú)以復(fù)加。

宋代彩畫制度嚴(yán)謹(jǐn)，圖案更加豐富，更講究筆法的流暢飄逸，配色清淡雅致，很少用金飾。宋《營(yíng)造法式》中規(guī)范了六種當(dāng)時(shí)主要的彩畫工藝做法：五彩遍裝、碾玉裝、青綠疊暈棱間裝、解綠結(jié)華裝、丹粉刷飾和雜間裝。并按繁復(fù)程度、圖紋用意及材料等劃分若干等級(jí)，不同等級(jí)的工藝用于不同的建筑。

宋式五彩遍裝彩畫

宋代五彩遍裝彩畫是在唐代五彩裝的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，多用紅、朱、赤、黃等暖色調(diào)。圖案外緣多以青、綠、朱三色疊暈，枋心內(nèi)飾以五彩圖案，包括華文（花形圖案）、瑣文（密紋圖案），大型構(gòu)件還在華文、瑣文中間畫飛仙、飛禽、走獸、云紋等。色彩鮮艷，攢（多層次顏色重疊暈染）退（向表層移退式繪圖）精細(xì)，是用色和圖案最繁復(fù)的彩畫，用于重要宮殿。

宋式碾玉裝彩畫

碾玉裝彩畫以青綠冷色為主調(diào)，不用紅色。圖案與五彩遍裝彩畫基本相同，但不用飛仙、飛禽、走獸。

青綠疊暈棱間裝彩畫

青綠疊暈棱間裝彩畫也以青綠為主調(diào)，但不畫華文、瑣文，對(duì)木構(gòu)件的外棱線以青、綠二色疊暈，建筑身內(nèi)以青、綠二色相間使用，柱身也用青綠或素綠圖案。青綠疊暈裝在明清官式彩畫中得到極為廣泛的發(fā)展和運(yùn)用，青綠冷色調(diào)成為后世彩畫的主要類型。

宋式解綠結(jié)華裝彩畫

解綠結(jié)華裝彩畫上部以紅色為主調(diào)，斗栱梁枋滿刷土朱，邊緣用青、綠相間疊暈。

丹粉刷飾彩畫全部以紅為主調(diào)，斗栱梁枋和柱子滿刷土朱，下棱畫白線，構(gòu)件底面通刷黃丹，是最簡(jiǎn)單的一種。

上述五種有時(shí)在同一建筑中同時(shí)使用兩種或兩種以上，相間布置，稱為“雜間裝”。

元代璇子彩畫復(fù)原圖

元代出現(xiàn)了旋子（花心的外圈環(huán)以兩層或三層重疊的花瓣，最外繞以一圈渦狀的花紋）彩畫。

明代彩畫

明代建筑彩畫的特點(diǎn)是畫面色澤飽滿、用金量大、圖案豐富、裝飾性強(qiáng)。旋子彩畫已完全成熟并成為彩畫的主要形制之一。青綠為主的冷色調(diào)使彩畫更優(yōu)雅耐看。明末彩畫之枋心長(zhǎng)已為梁長(zhǎng)的1/3，直至清代將此定為范式。

清代彩畫仍以青綠色調(diào)為主，但紅色使用得更加大膽，金色施用更為廣泛，顯得金碧輝煌、光彩奪目。

清式彩畫更為程式化，整體構(gòu)圖都把梁枋全長(zhǎng)都分五段，兩端稱“箍頭”，稍中稱“藻頭”(也稱找頭)，中間稱“枋心”，區(qū)分各部分的線道稱為錦枋線。枋心長(zhǎng)為梁枋長(zhǎng)度的三分之一，兩端的箍頭長(zhǎng)與藻頭長(zhǎng)之和約等于枋心長(zhǎng)。

根據(jù)圖案、用色的差別，清官式建筑彩畫大體可分為和璽彩畫、旋子彩畫和蘇式彩畫三類。

金龍和璽彩畫

和璽彩畫在箍頭、藻頭、枋心上都畫龍，多用于皇宮、宗廟、大型皇家寺觀等建筑群主要殿堂，紫禁城中各主要殿座多繪以和璽彩畫。清中葉以后和璽彩畫的主要線條由弧線變成直線，藻頭作Σ形成了它的辨識(shí)特征。和璽彩畫雖以青、綠、朱為底色，但線條、圖案幾乎全部貼金，極為華貴。

清式旋子彩畫

旋子彩畫運(yùn)用范圍較廣，從次要殿宇、壇廟等皇家建筑到公卿私人宅邸都有使用，級(jí)別低于和璽彩畫。構(gòu)圖也是橫分三段，枋心在中間，主要特征是在藻頭部分畫旋子。明代的旋心部分常用貼金的如意頭、石榴或紅暈蓮花，色調(diào)鮮艷。清代旋心簡(jiǎn)化成圓形，以一整兩破（一整團(tuán)旋花、兩枚半個(gè)旋花）為基本構(gòu)圖，著重構(gòu)圖變化和旋子的組合，以適應(yīng)梁枋、檁枋、額枋的大小。旋子彩畫的主要色調(diào)配置也是青、綠相間，花心用金色填充。常用的圖案有跑龍、夔龍、錦紋、卷草、梔花和瑞獸。

蘇式彩畫

蘇式彩畫從江南的包袱彩畫演變而來(lái)。布局與和璽彩畫、旋子彩畫不同之處是在檁、墊板、枋三構(gòu)件上相當(dāng)于枋心處，統(tǒng)一畫一很大的畫心，外緣輪廓一般用青、綠、紅各色由淺及深層層向外，形成半圓形畫框，兩端的箍頭也三件連在一起畫。內(nèi)涂淺色底，上畫山水、人物、動(dòng)物、花卉等圖畫，風(fēng)格活潑清麗。題材比較靈活，生活情趣濃厚，多用在園林和民居建筑上。頤和園的長(zhǎng)廊里就繪有14000多幅展現(xiàn)江南風(fēng)景和民間故事的蘇式彩畫。