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除夕之夜最快樂的事情當(dāng)然是大家圍坐在一起看著春晚守歲,春晚從1983年開始,至今誕生了很多優(yōu)秀的喜劇演員,語言類的節(jié)目總是最讓人期待。
可是近幾年,年輕人總是對春晚恨鐵不成鋼,上個世紀(jì)的春晚極具藝術(shù)色彩,語言類的節(jié)目雅俗共賞。
每年春晚造的流行的金句可以流行一整年,可是現(xiàn)在春晚像是一個網(wǎng)絡(luò)盤點,我們也緊跟春晚的潮流盤點一下,有經(jīng)典作品并與世長辭的藝術(shù)家們。
01、趙麗蓉
趙麗蓉奶奶是當(dāng)之無愧的中國小品之王,她的名字想必沒有幾個人不知道的。
她塑造了很多經(jīng)典,那些小品即使放到現(xiàn)在也是很超前的,提到她腦海里自動浮現(xiàn)那些個“宮廷……,一百…..”
趙麗蓉老師的小品大部分都是反映現(xiàn)實,但不是單純地說教,通過一個老太太操著一口唐山話,用各種失敗的結(jié)果來反映出正確的做事方法。
還有一個很大的秘密,中國的第1位國際影后竟然是趙麗蓉老師。
他之前與李保田出演電影《過年》并拿到了東京國際電影節(jié)最佳女演員,那個時候63歲。
趙老師是演評劇出身的,在那個還都是黑白電影的時代,她就已經(jīng)在各大評劇電影當(dāng)中穿梭了,我們可以看到很多趙老師的身影。
大家看《西游記》時看到車遲國的國王那么帥氣的時候,他身邊的王后是不是有一些眼熟呢?
這個漂亮的王后當(dāng)然是趙麗蓉老師,她的小品當(dāng)中經(jīng)常扮丑,大家以為這就是他本來的樣子,殊不知趙麗蓉老師是一個非常漂亮的美人。
而在1989年的《紅樓夢》里,那個活靈活現(xiàn)的劉姥姥,也是趙麗蓉老師扮演的,這種強烈的反差,更加突出演技。
1999年的春晚,那個時候她的身體已經(jīng)強弩之末了,但是她還是堅持了下來,對得起觀眾,所以《老將出馬》作為職業(yè)生涯的最后一個小品,依舊可以被稱為經(jīng)典。
趙麗蓉的作品不會為了笑而笑,也不會刻意地抖包袱。他是一個真正的喜劇家。趙麗蓉老師的小品臺詞已經(jīng)刻在了80 90后的這一群人的骨子里了。
02、嚴(yán)順開
提起這個名字,一時間想不起來是誰,可是一提起阿Q,腦海里瞬間就有了形象。
嚴(yán)順開就是這樣的一個人,他由于外形的原因,藝考并不順利,好不容易考上了上海戲劇學(xué)院,還是因為外貌原因接不到主角戲。
為什么非要當(dāng)主角呢?
嚴(yán)老師一直認(rèn)為自己并不比別人差,當(dāng)他演了各種各樣的小角色的時候。
突然發(fā)現(xiàn)演小角色真的是很劃算,自己喜歡演戲,演主角只能演一種,可是要是演小角色可以演多個人物,可以感受到大部分人物的情感。
于是嚴(yán)老師開始了他的小人物旅程,他把每一個小人物都演得淋漓盡致,商人,乞丐,農(nóng)民,各種各樣的角色他都能演,因為他熱愛的是演戲的本身,而不是賺大錢。
在他演完各種各樣小人物的時候,終于他可以演主角,戲了一部阿Q正傳,讓他火遍了全中國。
但是他拍完阿軻正傳之后的工資卻只有600塊錢,不過對于嚴(yán)老師來說沒關(guān)系,只要能演戲就成。
2007年的春晚,70歲的他還在舞臺上排練,每天練到凌晨三四點時同輪以上摔下來。
他貼了膏藥繼續(xù)練,他每天工作十幾個小時,明明自己很怕水,但是他還是克服了恐懼,在海里走來走去。
當(dāng)我們在春晚上看到他的《張三其人》哈哈大笑,看到這個小老頭感覺很熟悉的,但卻叫不上他的名字,這就是這個老頭想做的,他成功了!
他融入角色,我們只記得角色的名字。從某種意義上說,他跟趙麗蓉老師都是屬于中國最早引領(lǐng)觀眾自由大笑的那一群人。
相較于現(xiàn)在的小品,嚴(yán)老師曾經(jīng)說過,熒幕上的演員即使笑的前往后和觀眾卻感到莫名其妙。
就是因為脫離了特定的情景,脫離了生活的真實,讓人笑的拙劣,笑的倒胃口。
希望后世的小品創(chuàng)作者能夠像嚴(yán)老師這樣,可以創(chuàng)作出真正的喜劇。
03高秀敏
高秀敏,趙本山,范偉,是春晚內(nèi)的黃金搭檔,也是春晚的鐵三角,這三個人造就了很多經(jīng)典的小品,像賣拐賣車拜年等。
但是很遺憾的是在2005年的時候,高秀敏老師因為心臟病突發(fā)而去世了,從那之后這個組合只能散掉。
早些年間,高秀敏并沒有在藝術(shù)團,到了1982年,她才成為一個專業(yè)的演員。但是短短四年的期間,她就獲得了國家二級演員的職稱。
從那之后,這個大大咧咧的女人在她的事業(yè)上一帆風(fēng)順。
1994年一個小品《密碼》讓全國的觀眾認(rèn)識到一個年輕的女子演老太太也可以演得活色生香,而且這個小品獲得了三等獎。
從那之后高秀敏好像掌握到演小品的狀態(tài),從1997年開始,鐵三角慢慢地嘗試該怎樣的合作。
顯然她們?nèi)齻€組合是非常成功的,高秀敏也成了襯托趙本山的一個利益,但是她卻是這個小品當(dāng)中。
最重要的角色,她的角色一般都是控制型的,防止整個小品跑到一個觀眾不理解的范圍,她在給拉回來。
而最后的結(jié)局一定是圓滿的,也由她所塑造的人物來處理,會讓觀眾感到生搬硬套,邏輯性不強。
大家都喜歡稱高秀敏為阿姨,阿姨用她原生態(tài)的生活語言和大大咧咧的生活態(tài)度。
她對于各種人物的塑造從來沒有得到過觀眾們的懷疑,這都是源于她對于生活的理解,對每個人物的理解。
04馬季
說起相聲界創(chuàng)作能力最強的演員,馬季應(yīng)當(dāng)有一席之力,他從50年代出道起就開始了相聲創(chuàng)作。
一直到21世紀(jì),他共創(chuàng)作了50多年這么長的跨度,在相聲界,還真沒有幾個人能夠和他相比。
馬季創(chuàng)作的跨度時間太大了,所以有一些相聲就有具體的時代性,還有一定的局限性,當(dāng)我們聽到他在六七十年代寫的相聲,就感覺有一些不理解。
甚至有一些乏味,完全不知道他在講什么。
可是在聽他21世紀(jì)時創(chuàng)作的劇本就會顯得非常的精彩,因為他的相聲當(dāng)中經(jīng)常地?fù)诫s著一些政治色彩的諷刺,對于現(xiàn)代來說是非常難能可貴的。
馬季對漢語言的理解非常之深刻,對漢語言和幽默的結(jié)合更是恰到好處,舞臺需要什么樣的作品他就能拿出什么樣的作品。
八九十年代的馬季那個時候是無敵的,它的兼容性和包容性非常的強。
最重要的是他對相聲有著自己的理解,他在繼承師父的風(fēng)格的同時,給自己走出了一條不一樣的道路。
他自己本身也是這樣的人,相對于相聲界一定要父子傳承。
但是馬季卻沒有讓他的兒子選擇說相聲,反而把馬東摘得干干凈凈一點,可以說相聲的影子都沒有。
雖然他的一些行為褒貶不一。
但是他能夠培養(yǎng)出像姜昆,馮鞏這樣優(yōu)秀的相聲演員,為中國相聲界注入新鮮的血液。
對中國的相聲界做出了極大的貢獻,這一點是不能否認(rèn)的。
05侯寶林
侯寶林雖然是天津人,但是他先學(xué)習(xí)的京劇,后來才學(xué)習(xí)的相聲,京劇有一定的難度。
即使他的實力很好,但是在北京一直沒有成名,后來在抗日戰(zhàn)爭還沒有結(jié)束的時候,侯寶林在天津說了5年的相聲,從那之后自己的相聲之路一發(fā)不可收拾。
相聲是下層市民的藝術(shù),一般是勞動人民的娛樂形式,本來是比較低俗的,不過經(jīng)過很多年的不斷地加工提取。
相聲就開始變得雅俗共賞,但是也有很大的一部分是靠黃段子來完成的。
這也造就了一些刻板印象,很多人認(rèn)為,沒有黃段子,就不能稱之為相聲。非常難能可貴的是侯寶林,他是非常文明的相聲。
他的主要內(nèi)容是提升相聲的文學(xué)性,他們對于相聲中殘留的這些糟粕感到痛恨。
在別人認(rèn)為說相聲都是出洋相的時候,出怪聲的時候,侯寶林完全不這樣認(rèn)為,他是少有。認(rèn)為校長是一種藝術(shù)的人。
但是舊社會里那種傳統(tǒng)骨子里帶有高傲的文人,相聲可以達到一個令人矚目的藝術(shù)高峰,他培養(yǎng)了大批的學(xué)生,現(xiàn)在正在舞臺上說相聲的很多老藝術(shù)家都是他的學(xué)生。
像侯寶林所說的,說相聲時還使用不健康的語言,觀眾不答應(yīng),只有和相聲改進小組一起改革相聲才有前途。
但愿現(xiàn)在的相聲工作者,能夠創(chuàng)作出屬于現(xiàn)在的真正的相聲。
06 侯耀文
侯耀文是侯寶林先生的兒子,他和傳統(tǒng)的相聲界一樣子承父業(yè)。相對于父親的風(fēng)格,侯耀文只是繼承了一部分,它更多的是堅持原創(chuàng)。
他一直認(rèn)為相聲就是相聲,而不是盲目從眾也不是隨波逐流,電視上的那些不是相聲卻當(dāng)作相聲的,他嗤之以鼻。
侯耀文并不僅僅是一個簡單的相聲演員,他的藝術(shù)素養(yǎng)也極為出色。
他不僅能夠把京劇唱得讓人挑不出毛病,還能把更多的地方戲曲唱的原汁原味,讓人仿佛以為他就是那個地方的出身。
他的性格是不拘一格的,侯先生在他火候,體力,尺寸,達到巔峰狀態(tài)的時候,離開了舞臺,只為了尋求更好的藝術(shù)。
他也不會認(rèn)為到底什么樣的是主流,什么樣的是非主流,他只認(rèn)為有才能的人不應(yīng)該被埋沒,只要為了相聲好,他就真的肯出力,也不怕得罪人。
他十分注重傳統(tǒng)相聲的創(chuàng)新,從他的很多作品都能夠看得出來,他非常的想讓相聲與時俱進蓬勃發(fā)展。
侯先生飽受的最大的爭議就是他收郭德綱為徒。
那個時候郭德綱已經(jīng)30歲了,該學(xué)的都學(xué)得差不多了,而且當(dāng)時郭德綱并不屬于主流的相聲界,可是侯耀文還是力排眾議收他做徒弟。
他非常地欣賞郭德綱的能力,畢竟相聲是講究門派的,郭德綱能夠進入相聲界,需要一個門派。
08李文華
對于現(xiàn)在的觀眾來說,李文華是一個只聽說過名聲,沒有聽說過其他作品的相聲演員。聽說名字還是因為,他是孫悅的老爺。
開始李文華并沒有把相聲當(dāng)做一個職業(yè),他只是單純地喜歡相聲,對相聲有著濃厚的興趣,隨著參加的一些越來越多的相聲活動,他開始進入文工團做起了專業(yè)說相聲。
李文華早期說相聲并沒有什么特別大的起色,即使與別人合作的時候,大多數(shù)都是捧哏的角色。
但是從1978年開始,李文華開始與姜昆成為固定的搭檔,就這樣他們倆合作了很多非常有名的相聲小品,像《想入非非》等。
這也讓大眾們認(rèn)識到這一對搭檔,但是好景不長。
在1983年的時候,李文華就患了喉癌,這個時候他沒法再繼續(xù)演出了,就慢慢地帶出相聲舞臺。
可是他和姜昆的搭檔他成就了姜昆,或者說是時代成就了他們李文華和姜昆搭檔的時候,他的語速比較慢,比較穩(wěn),長相有一點點老成。
這與當(dāng)時的姜坤形成了非常鮮明的對比,有著強烈的沖突感。
在80年代的時候,他倆可是最受歡迎的相聲演員。
他也是非常有才華的,在他捧哏的這么多年當(dāng)中,很多捧哏的詞都是他自己二度創(chuàng)作的,有著非常鮮明的個人色彩。
除了說相聲啥都不喜歡,生活很簡單,他的特點專業(yè),技術(shù),強變。
08王景愚
提起王景愚,大家都以為是那個唱京劇的“王老板“,其實這次我們要說的是國家一級演員。
你可以沒聽說過他的名字,但是你一定會聽說過一個小品《吃雞》,而他是最早一屆春晚的策劃之一
春晚之初的小品和我們現(xiàn)在的小品不一樣,那時候不算語言類的節(jié)目,大部分的小品都是啞劇。
由于他演的吃雞太過于出名,導(dǎo)致他上商店去買東西的時候,別人見了他都不會說他的名字都是說吃雞的來了。
《吃雞》早就有了,只是在他們的圈子里傳播,當(dāng)時還逗得周總理哈哈大笑。
創(chuàng)作吃雞這個家喻戶曉的啞劇小品,竟然還有一件趣事。王景愚當(dāng)時剛到廣東的時候吃過雞。
他覺得那個雞燉得不太爛,撕咬不動,吃著非常的費勁,也就是這樣一件事情激發(fā)了他的靈感。
王景愚曾經(jīng)三次登上春晚演啞劇小品,為后世的喜劇做出了貢獻。
09.馬三立
為什么會把馬三立放到最后呢?馬三立真的是相聲界的一介翹楚,可以稱之為泰斗。
他跟其他半路學(xué)藝的演員不一樣,馬三立出生在一個相聲世家,從小他就對相聲耳濡目染,他的功底相當(dāng)?shù)纳詈?,后來因為家境敗落,轉(zhuǎn)而輟學(xué)說相聲。
他的相聲藝術(shù)水平達到了一個非常高的地步,他這一生作品非常多,長長短短大大小小每個都精彩紛呈。
他和趙佩茹的搭檔的《查衛(wèi)生》,我們幾乎聽不見捧哏,這個相聲幾乎像是單口一樣。
把故事完整的尾尾到來,包袱每抖一個,就讓你樂不吱聲。
馬三立有一個最大的特點就是接地氣,他的作品當(dāng)中總會會有幾近失傳的天津土方言,聽著就很俏皮。
他很多段子明明聽過很多次,都知道接下來該說什么了,包袱在哪,可是還是會笑,百聽不厭。
相較于其他人突兀的爆笑,馬老的笑聲,讓人笑到很自然,和傳統(tǒng)的相聲一樣鋪平墊穩(wěn),讓觀眾能夠?qū)W⒌穆犓谥v什么。
這種抖包袱會讓人感覺是在意料之外,可是又在情理之中,細(xì)細(xì)琢磨之后,還有可能再被人逗笑。
像“離婚上哪吃去啊?吃包子狗不理?!边@種句子,讓人一下子就記住,為之發(fā)笑。
他之所以有這樣高的成就,全歸功于他對于生活極其細(xì)致地觀察刻畫他的相聲在我們平時都能夠找到原形,也就是對于小人物的理解讓我們很親切。
馬三立在各位觀眾的心中地位是堅決不可撼動的,在目前所有能夠看到的影像資料里,馬三立的業(yè)務(wù)水平是最頂尖的。
這毋庸置疑,但很多相聲小品會模仿馬三立的段子,這個差距不是一般的大。
隨著年紀(jì)的增長,越來越愛回憶以前,以前的那些藝術(shù)到現(xiàn)在都忘不掉。
以前的老藝術(shù)家都是有著一流的演技塑造角色,活靈活現(xiàn)接地氣,可是現(xiàn)在的小品大部分都是玩梗抖包袱,演員們在舞臺上哈哈大笑。
可是觀眾卻感受不到笑點到底在哪里。
中國喜劇的內(nèi)核是悲劇,悲劇是用來品的,只有細(xì)細(xì)的品嘗才會知道其中的奧妙。
現(xiàn)在的春晚小品還任重道遠(yuǎn),并不是說要把創(chuàng)作的東西一股腦的非常直白地告訴你,應(yīng)該是由劇情里的人設(shè)和現(xiàn)實引發(fā)聯(lián)想后的思考,讓人有一種發(fā)人深省的感覺。
畢竟高級的敘述可以讓觀眾自己去解讀,低級的敘述只能,浮于表面
希望以后的春晚可以多多向前輩學(xué)習(xí)和致敬,多多地突破自己