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除夕之夜最快樂的事情當(dāng)然是大家圍坐在一起看著春晚守歲，春晚從1983年開始，至今誕生了很多優(yōu)秀的喜劇演員，語言類的節(jié)目總是最讓人期待。
可是近幾年，年輕人總是對春晚恨鐵不成鋼，上個世紀(jì)的春晚極具藝術(shù)色彩，語言類的節(jié)目雅俗共賞。
每年春晚造的流行的金句可以流行一整年，可是現(xiàn)在春晚像是一個網(wǎng)絡(luò)盤點，我們也緊跟春晚的潮流盤點一下，有經(jīng)典作品并與世長辭的藝術(shù)家們。
01、趙麗蓉
趙麗蓉奶奶是當(dāng)之無愧的中國小品之王，她的名字想必沒有幾個人不知道的。
她塑造了很多經(jīng)典，那些小品即使放到現(xiàn)在也是很超前的，提到她腦海里自動浮現(xiàn)那些個“宮廷……,一百…..”
趙麗蓉老師的小品大部分都是反映現(xiàn)實，但不是單純地說教，通過一個老太太操著一口唐山話，用各種失敗的結(jié)果來反映出正確的做事方法。
還有一個很大的秘密，中國的第1位國際影后竟然是趙麗蓉老師。
他之前與李保田出演電影《過年》并拿到了東京國際電影節(jié)最佳女演員，那個時候63歲。
趙老師是演評劇出身的，在那個還都是黑白電影的時代，她就已經(jīng)在各大評劇電影當(dāng)中穿梭了，我們可以看到很多趙老師的身影。
大家看《西游記》時看到車遲國的國王那么帥氣的時候，他身邊的王后是不是有一些眼熟呢？
這個漂亮的王后當(dāng)然是趙麗蓉老師，她的小品當(dāng)中經(jīng)常扮丑，大家以為這就是他本來的樣子，殊不知趙麗蓉老師是一個非常漂亮的美人。
而在1989年的《紅樓夢》里，那個活靈活現(xiàn)的劉姥姥，也是趙麗蓉老師扮演的，這種強烈的反差，更加突出演技。
1999年的春晚，那個時候她的身體已經(jīng)強弩之末了，但是她還是堅持了下來，對得起觀眾，所以《老將出馬》作為職業(yè)生涯的最后一個小品，依舊可以被稱為經(jīng)典。
趙麗蓉的作品不會為了笑而笑，也不會刻意地抖包袱。他是一個真正的喜劇家。趙麗蓉老師的小品臺詞已經(jīng)刻在了80 90后的這一群人的骨子里了。
02、嚴(yán)順開
提起這個名字，一時間想不起來是誰，可是一提起阿Q，腦海里瞬間就有了形象。
嚴(yán)順開就是這樣的一個人，他由于外形的原因，藝考并不順利，好不容易考上了上海戲劇學(xué)院，還是因為外貌原因接不到主角戲。
為什么非要當(dāng)主角呢？
嚴(yán)老師一直認(rèn)為自己并不比別人差，當(dāng)他演了各種各樣的小角色的時候。
突然發(fā)現(xiàn)演小角色真的是很劃算，自己喜歡演戲，演主角只能演一種，可是要是演小角色可以演多個人物，可以感受到大部分人物的情感。
于是嚴(yán)老師開始了他的小人物旅程，他把每一個小人物都演得淋漓盡致，商人，乞丐，農(nóng)民，各種各樣的角色他都能演，因為他熱愛的是演戲的本身，而不是賺大錢。
在他演完各種各樣小人物的時候，終于他可以演主角，戲了一部阿Q正傳，讓他火遍了全中國。
但是他拍完阿軻正傳之后的工資卻只有600塊錢，不過對于嚴(yán)老師來說沒關(guān)系，只要能演戲就成。
2007年的春晚，70歲的他還在舞臺上排練，每天練到凌晨三四點時同輪以上摔下來。
他貼了膏藥繼續(xù)練，他每天工作十幾個小時，明明自己很怕水，但是他還是克服了恐懼，在海里走來走去。
當(dāng)我們在春晚上看到他的《張三其人》哈哈大笑，看到這個小老頭感覺很熟悉的，但卻叫不上他的名字，這就是這個老頭想做的，他成功了！
他融入角色，我們只記得角色的名字。從某種意義上說，他跟趙麗蓉老師都是屬于中國最早引領(lǐng)觀眾自由大笑的那一群人。
相較于現(xiàn)在的小品，嚴(yán)老師曾經(jīng)說過，熒幕上的演員即使笑的前往后和觀眾卻感到莫名其妙。
就是因為脫離了特定的情景，脫離了生活的真實，讓人笑的拙劣，笑的倒胃口。
希望后世的小品創(chuàng)作者能夠像嚴(yán)老師這樣，可以創(chuàng)作出真正的喜劇。
03高秀敏
高秀敏，趙本山，范偉，是春晚內(nèi)的黃金搭檔，也是春晚的鐵三角，這三個人造就了很多經(jīng)典的小品，像賣拐賣車拜年等。
但是很遺憾的是在2005年的時候，高秀敏老師因為心臟病突發(fā)而去世了，從那之后這個組合只能散掉。
早些年間，高秀敏并沒有在藝術(shù)團，到了1982年，她才成為一個專業(yè)的演員。但是短短四年的期間，她就獲得了國家二級演員的職稱。
從那之后，這個大大咧咧的女人在她的事業(yè)上一帆風(fēng)順。
1994年一個小品《密碼》讓全國的觀眾認(rèn)識到一個年輕的女子演老太太也可以演得活色生香，而且這個小品獲得了三等獎。
從那之后高秀敏好像掌握到演小品的狀態(tài)，從1997年開始，鐵三角慢慢地嘗試該怎樣的合作。
顯然她們?nèi)齻€組合是非常成功的，高秀敏也成了襯托趙本山的一個利益，但是她卻是這個小品當(dāng)中。
最重要的角色，她的角色一般都是控制型的，防止整個小品跑到一個觀眾不理解的范圍，她在給拉回來。
而最后的結(jié)局一定是圓滿的，也由她所塑造的人物來處理，會讓觀眾感到生搬硬套，邏輯性不強。
大家都喜歡稱高秀敏為阿姨，阿姨用她原生態(tài)的生活語言和大大咧咧的生活態(tài)度。
她對于各種人物的塑造從來沒有得到過觀眾們的懷疑，這都是源于她對于生活的理解，對每個人物的理解。
04馬季
說起相聲界創(chuàng)作能力最強的演員，馬季應(yīng)當(dāng)有一席之力，他從50年代出道起就開始了相聲創(chuàng)作。
一直到21世紀(jì)，他共創(chuàng)作了50多年這么長的跨度，在相聲界，還真沒有幾個人能夠和他相比。
馬季創(chuàng)作的跨度時間太大了，所以有一些相聲就有具體的時代性，還有一定的局限性，當(dāng)我們聽到他在六七十年代寫的相聲，就感覺有一些不理解。
甚至有一些乏味，完全不知道他在講什么。
可是在聽他21世紀(jì)時創(chuàng)作的劇本就會顯得非常的精彩，因為他的相聲當(dāng)中經(jīng)常地?fù)诫s著一些政治色彩的諷刺，對于現(xiàn)代來說是非常難能可貴的。
馬季對漢語言的理解非常之深刻，對漢語言和幽默的結(jié)合更是恰到好處，舞臺需要什么樣的作品他就能拿出什么樣的作品。
八九十年代的馬季那個時候是無敵的，它的兼容性和包容性非常的強。
最重要的是他對相聲有著自己的理解，他在繼承師父的風(fēng)格的同時，給自己走出了一條不一樣的道路。
他自己本身也是這樣的人，相對于相聲界一定要父子傳承。
但是馬季卻沒有讓他的兒子選擇說相聲，反而把馬東摘得干干凈凈一點，可以說相聲的影子都沒有。
雖然他的一些行為褒貶不一。
但是他能夠培養(yǎng)出像姜昆，馮鞏這樣優(yōu)秀的相聲演員，為中國相聲界注入新鮮的血液。
對中國的相聲界做出了極大的貢獻，這一點是不能否認(rèn)的。
05侯寶林
侯寶林雖然是天津人，但是他先學(xué)習(xí)的京劇，后來才學(xué)習(xí)的相聲，京劇有一定的難度。
即使他的實力很好，但是在北京一直沒有成名，后來在抗日戰(zhàn)爭還沒有結(jié)束的時候，侯寶林在天津說了5年的相聲，從那之后自己的相聲之路一發(fā)不可收拾。
相聲是下層市民的藝術(shù)，一般是勞動人民的娛樂形式，本來是比較低俗的，不過經(jīng)過很多年的不斷地加工提取。
相聲就開始變得雅俗共賞，但是也有很大的一部分是靠黃段子來完成的。
這也造就了一些刻板印象，很多人認(rèn)為，沒有黃段子，就不能稱之為相聲。非常難能可貴的是侯寶林，他是非常文明的相聲。
他的主要內(nèi)容是提升相聲的文學(xué)性，他們對于相聲中殘留的這些糟粕感到痛恨。
在別人認(rèn)為說相聲都是出洋相的時候，出怪聲的時候，侯寶林完全不這樣認(rèn)為，他是少有。認(rèn)為校長是一種藝術(shù)的人。
但是舊社會里那種傳統(tǒng)骨子里帶有高傲的文人，相聲可以達到一個令人矚目的藝術(shù)高峰，他培養(yǎng)了大批的學(xué)生，現(xiàn)在正在舞臺上說相聲的很多老藝術(shù)家都是他的學(xué)生。
像侯寶林所說的，說相聲時還使用不健康的語言，觀眾不答應(yīng)，只有和相聲改進小組一起改革相聲才有前途。
但愿現(xiàn)在的相聲工作者，能夠創(chuàng)作出屬于現(xiàn)在的真正的相聲。
06 侯耀文
侯耀文是侯寶林先生的兒子，他和傳統(tǒng)的相聲界一樣子承父業(yè)。相對于父親的風(fēng)格，侯耀文只是繼承了一部分，它更多的是堅持原創(chuàng)。
他一直認(rèn)為相聲就是相聲，而不是盲目從眾也不是隨波逐流，電視上的那些不是相聲卻當(dāng)作相聲的，他嗤之以鼻。
侯耀文并不僅僅是一個簡單的相聲演員，他的藝術(shù)素養(yǎng)也極為出色。
他不僅能夠把京劇唱得讓人挑不出毛病，還能把更多的地方戲曲唱的原汁原味，讓人仿佛以為他就是那個地方的出身。
他的性格是不拘一格的，侯先生在他火候，體力，尺寸，達到巔峰狀態(tài)的時候，離開了舞臺，只為了尋求更好的藝術(shù)。
他也不會認(rèn)為到底什么樣的是主流，什么樣的是非主流，他只認(rèn)為有才能的人不應(yīng)該被埋沒，只要為了相聲好，他就真的肯出力，也不怕得罪人。
他十分注重傳統(tǒng)相聲的創(chuàng)新，從他的很多作品都能夠看得出來，他非常的想讓相聲與時俱進蓬勃發(fā)展。
侯先生飽受的最大的爭議就是他收郭德綱為徒。
那個時候郭德綱已經(jīng)30歲了，該學(xué)的都學(xué)得差不多了，而且當(dāng)時郭德綱并不屬于主流的相聲界，可是侯耀文還是力排眾議收他做徒弟。
他非常地欣賞郭德綱的能力，畢竟相聲是講究門派的，郭德綱能夠進入相聲界，需要一個門派。
08李文華
對于現(xiàn)在的觀眾來說，李文華是一個只聽說過名聲，沒有聽說過其他作品的相聲演員。聽說名字還是因為，他是孫悅的老爺。
開始李文華并沒有把相聲當(dāng)做一個職業(yè)，他只是單純地喜歡相聲，對相聲有著濃厚的興趣，隨著參加的一些越來越多的相聲活動，他開始進入文工團做起了專業(yè)說相聲。
李文華早期說相聲并沒有什么特別大的起色，即使與別人合作的時候，大多數(shù)都是捧哏的角色。
但是從1978年開始，李文華開始與姜昆成為固定的搭檔，就這樣他們倆合作了很多非常有名的相聲小品，像《想入非非》等。
這也讓大眾們認(rèn)識到這一對搭檔，但是好景不長。
在1983年的時候，李文華就患了喉癌，這個時候他沒法再繼續(xù)演出了，就慢慢地帶出相聲舞臺。
可是他和姜昆的搭檔他成就了姜昆，或者說是時代成就了他們李文華和姜昆搭檔的時候，他的語速比較慢，比較穩(wěn)，長相有一點點老成。
這與當(dāng)時的姜坤形成了非常鮮明的對比，有著強烈的沖突感。
在80年代的時候，他倆可是最受歡迎的相聲演員。
他也是非常有才華的，在他捧哏的這么多年當(dāng)中，很多捧哏的詞都是他自己二度創(chuàng)作的，有著非常鮮明的個人色彩。
除了說相聲啥都不喜歡，生活很簡單，他的特點專業(yè)，技術(shù)，強變。
08王景愚
提起王景愚，大家都以為是那個唱京劇的“王老板“，其實這次我們要說的是國家一級演員。
你可以沒聽說過他的名字，但是你一定會聽說過一個小品《吃雞》，而他是最早一屆春晚的策劃之一
春晚之初的小品和我們現(xiàn)在的小品不一樣，那時候不算語言類的節(jié)目，大部分的小品都是啞劇。
由于他演的吃雞太過于出名，導(dǎo)致他上商店去買東西的時候，別人見了他都不會說他的名字都是說吃雞的來了。
《吃雞》早就有了，只是在他們的圈子里傳播，當(dāng)時還逗得周總理哈哈大笑。
創(chuàng)作吃雞這個家喻戶曉的啞劇小品，竟然還有一件趣事。王景愚當(dāng)時剛到廣東的時候吃過雞。
他覺得那個雞燉得不太爛，撕咬不動，吃著非常的費勁，也就是這樣一件事情激發(fā)了他的靈感。
王景愚曾經(jīng)三次登上春晚演啞劇小品，為后世的喜劇做出了貢獻。
09.馬三立
為什么會把馬三立放到最后呢？馬三立真的是相聲界的一介翹楚，可以稱之為泰斗。
他跟其他半路學(xué)藝的演員不一樣，馬三立出生在一個相聲世家，從小他就對相聲耳濡目染，他的功底相當(dāng)?shù)纳詈?，后來因為家境敗落，轉(zhuǎn)而輟學(xué)說相聲。
他的相聲藝術(shù)水平達到了一個非常高的地步，他這一生作品非常多，長長短短大大小小每個都精彩紛呈。
他和趙佩茹的搭檔的《查衛(wèi)生》，我們幾乎聽不見捧哏，這個相聲幾乎像是單口一樣。
把故事完整的尾尾到來，包袱每抖一個，就讓你樂不吱聲。
馬三立有一個最大的特點就是接地氣，他的作品當(dāng)中總會會有幾近失傳的天津土方言，聽著就很俏皮。
他很多段子明明聽過很多次，都知道接下來該說什么了，包袱在哪，可是還是會笑，百聽不厭。
相較于其他人突兀的爆笑，馬老的笑聲，讓人笑到很自然，和傳統(tǒng)的相聲一樣鋪平墊穩(wěn)，讓觀眾能夠?qū)Ｗ⒌穆犓谥v什么。
這種抖包袱會讓人感覺是在意料之外，可是又在情理之中，細(xì)細(xì)琢磨之后，還有可能再被人逗笑。
像“離婚上哪吃去啊？吃包子狗不理?！边@種句子，讓人一下子就記住，為之發(fā)笑。
他之所以有這樣高的成就，全歸功于他對于生活極其細(xì)致地觀察刻畫他的相聲在我們平時都能夠找到原形，也就是對于小人物的理解讓我們很親切。
馬三立在各位觀眾的心中地位是堅決不可撼動的，在目前所有能夠看到的影像資料里，馬三立的業(yè)務(wù)水平是最頂尖的。
這毋庸置疑，但很多相聲小品會模仿馬三立的段子，這個差距不是一般的大。
隨著年紀(jì)的增長，越來越愛回憶以前，以前的那些藝術(shù)到現(xiàn)在都忘不掉。
以前的老藝術(shù)家都是有著一流的演技塑造角色，活靈活現(xiàn)接地氣，可是現(xiàn)在的小品大部分都是玩梗抖包袱，演員們在舞臺上哈哈大笑。
可是觀眾卻感受不到笑點到底在哪里。
中國喜劇的內(nèi)核是悲劇，悲劇是用來品的，只有細(xì)細(xì)的品嘗才會知道其中的奧妙。
現(xiàn)在的春晚小品還任重道遠(yuǎn)，并不是說要把創(chuàng)作的東西一股腦的非常直白地告訴你，應(yīng)該是由劇情里的人設(shè)和現(xiàn)實引發(fā)聯(lián)想后的思考，讓人有一種發(fā)人深省的感覺。
畢竟高級的敘述可以讓觀眾自己去解讀，低級的敘述只能，浮于表面
希望以后的春晚可以多多向前輩學(xué)習(xí)和致敬，多多地突破自己
