這也是許久沒有的事了，能夠一直期待著一部劇。
和很多的革命劇不同的是，看到了以往沒有的人的個(gè)性寫實(shí)，而不是黨性的夸張或枯燥神話描畫。
陳獨(dú)秀的奔放，才華四溢，思想探求尋路歷程，讓人熱血沸騰。
讓自己有重振青春，為民族為國家去奮斗的愿望。
他的生活很真實(shí)，雖然歷史最終沒讓他走上勝利的榮耀之臺(tái)。
但不可否認(rèn)他的啟蒙教育思想覺醒的奠基人過程和豐碑地位。同時(shí)他的個(gè)人生活與家庭關(guān)系，也沒有掩飾卻很巧妙的呈現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代社會(huì)名流的現(xiàn)象。
于和偉塑造的真實(shí)，不造做。
一個(gè)演員演的不是自己，是在影印人物，應(yīng)該忘卻自己。
每人都有自己的脾氣個(gè)性，都沒有妥協(xié)，為了所謂革命而妥協(xié)，是這部劇最脫俗的地方。
但同時(shí)他們卻都在堅(jiān)持著自己的理想方向。哪怕是反面人物。包括吳稚輝等。這才是真實(shí)的會(huì)讓人身同感受的這部劇的魅力。
有些悲劇結(jié)果讓人垂淚扼腕嘆息。比如陳獨(dú)秀的兩個(gè)兒子延年和送年。他們的犧牲和自身追求理想的過程，都讓人非常惋惜，不忍。
還有眾多配角，卻演繹出了主角的豐滿，每個(gè)人都特立獨(dú)行風(fēng)格迥異。讓人難忘他們每個(gè)人的特征和特點(diǎn)。
沒有他們，這部劇就不夠豐滿，缺乏真實(shí)感和藝術(shù)化。
辜鴻銘蔡元培錢玄和劉半農(nóng)甚至出鏡不多的劉師培還有外交委員和出使法國人員等。
他們的出鏡都不多且時(shí)間很少，但都能讓人看到他們旗幟鮮明的個(gè)性特色和政治立場愛國血性。
所以說，這部劇是非常成功的。
我們需要的是從心培育民族和國民的愛國意識(shí)，而不是生搬硬套的神話教育或神劇。
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