1980年代，中國(guó)與美國(guó)正式建交後，西方當(dāng)時(shí)最重要的藝術(shù)家紛紛受邀參展，一群中國(guó)藝術(shù)家被他們前衛(wèi)的作品吸引，掀起一波藝術(shù)改革運(yùn)動(dòng)「85新潮」。相隔31年後，首位獲得中國(guó)官方許可辦展的美國(guó)已故藝術(shù)家羅森伯格（Robert Rauschenberg），作品再次受邀到北京參展。
為了探索羅森伯格帶給中國(guó)85新潮的影響，今年6月，北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心將以「羅森伯格在中國(guó)」為題，展示羅森伯格畢生重要作品、旅居中國(guó)期間拍攝的影像，以及首個(gè)中國(guó)個(gè)展的檔案文獻(xiàn)，同時(shí)也進(jìn)一步了解他與中國(guó)之間的關(guān)系、在西方藝術(shù)史上的地位。展覽展至8月21日。
羅森伯格有「美國(guó)藝術(shù)頑童」之稱，作風(fēng)大膽前衛(wèi)，勇於突破傳統(tǒng)。二次大戰(zhàn)結(jié)束後，美國(guó)盛行抽象表現(xiàn)主義，但羅森伯格卻開(kāi)了抽象表現(xiàn)主義大師德庫(kù)寧（Willem De Kooning）的玩笑，他擦掉德庫(kù)寧繪制的素描圖案，再把這幅變成空白的作品放入金色畫框，命名為《被擦掉的德庫(kù)寧素描》（Erased de Kooning Drawing）。
除了挑戰(zhàn)抽象表現(xiàn)主義外，羅森伯格在1950年代提出「融合繪畫」（Combine Painting）的創(chuàng)作手法，強(qiáng)調(diào)用現(xiàn)成物品創(chuàng)作。二次大戰(zhàn)後，美國(guó)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，街上?？梢砸?jiàn)到被丟棄的物品，他撿拾明信片、輪胎、動(dòng)物標(biāo)本、球鞋等各種素材，放在油畫表面，讓繪畫不再局限於平面。
在「融合繪畫」系列作品中，又以《床》（Bed）最受人們矚目。羅森伯格把枕頭、床單與棉被當(dāng)成畫布，借用抽象主義畫家波洛克的「滴畫法」技巧來(lái)潑灑顏料，創(chuàng)作即興、充滿韻律感的畫面，接著再掛到墻上展示，讓人們重新思考繪畫與裝置藝術(shù)之間的界線。
受中國(guó)書畫影響 拼貼30公尺長(zhǎng)的影像
針對(duì)羅森伯格在藝術(shù)史的地位，美國(guó)藝術(shù)經(jīng)銷商華特絲（Sandra Walters）表示，人們常分別研究達(dá)達(dá)主義、抽象表現(xiàn)主義與普普藝術(shù)三種風(fēng)格，但藝術(shù)界現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)這種方式缺少重要的環(huán)節(jié)，藝術(shù)史不是從抽象表現(xiàn)主義直接跳到普普藝術(shù)，像羅森伯格就結(jié)合這三種風(fēng)格。
但「融合繪畫」不只引領(lǐng)美國(guó)普普藝術(shù)的發(fā)展，這種大量使用現(xiàn)成物品、任意拼貼的創(chuàng)作技巧，也對(duì)中國(guó)藝術(shù)家產(chǎn)生沖擊。1985年，羅森伯格在中國(guó)國(guó)家美術(shù)館展出一系列「融合繪畫」作品，在當(dāng)時(shí)吸引30萬(wàn)人參觀，黃永砯、吳山專等藝術(shù)家深受影響，開(kāi)始大膽運(yùn)用活蛇、鞋子等多元媒材創(chuàng)作。
而羅森伯格在中國(guó)舉辦展覽期間，除了拍攝中國(guó)經(jīng)濟(jì)改革後的社會(huì)景象，也大量接觸中國(guó)的書畫卷軸，還曾參訪安徽一家宣紙工廠。1984年，他集結(jié)以中國(guó)為主題的攝影作品，拼貼成30公尺長(zhǎng)的作品《中國(guó)夏天的長(zhǎng)廊》（Chinese SummerHall），這次在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的回顧展也會(huì)展出。（稿件來(lái)源：非池中藝術(shù)網(wǎng)）
(責(zé)任編輯：郭偉_NQ1725)
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