當(dāng)今中國書畫界，要是提起曾來德的名字，那可不是一般的有名，實在是名氣太大了!國家一級美術(shù)師，中國國家畫院副院長、書法篆刻院執(zhí)行院長、院藝委會委員，中國書法家協(xié)會理事、教育委員會主任，北京大學(xué)客座教授……羅列這些頭銜不是為了顯擺，就為了告訴你:就算曾來德的書法你看不懂，你也不能看不起。
說到當(dāng)代書壇的丑書名家，大家最多數(shù)不過3個名字就會數(shù)到“吼書”曾翔。雖然主動退出了中國書協(xié)，有“荊楚英豪”之稱的曾翔，華麗的頭銜羅列出來也絕不會比曾來德的少。挑重點說兩個吧:中國藝術(shù)研究院碩士生導(dǎo)師、中國國家畫院研究員。哦，這才發(fā)現(xiàn)，原來曾翔與曾來德還是中國國家畫院的同事。難怪曾翔成為了曾來德的知音:現(xiàn)在很多人似乎不愿意說“反傳統(tǒng)”這三個字，其實我覺得他就是反傳統(tǒng)。我覺得反傳統(tǒng)不等于不好。
不管曾來德是不是愿意，反正曾翔已經(jīng)將他的書法列入了“反傳統(tǒng)”的行列，這便成了丑書隊伍里的同道中人了。
應(yīng)該承認(rèn)曾翔和沃興華、王鏞等丑書名家一樣，對于書法美學(xué)的研究和書法理論的探討還是頗有造詣的。所以曾翔對曾來德書法的評價，你可以不認(rèn)同，卻不得不佩服:我們今天看他的作品，已經(jīng)不能以傳統(tǒng)意義上的書法來看待。他與眾不同的地方就在于他思考傳統(tǒng)、反思傳統(tǒng)，這是他對當(dāng)前書法的最大貢獻。
看來的確是大家誤會了曾來德的書法表現(xiàn)力，以至于不少人稱他的書法又丑又怪。理性一點的人會考慮到曾來德的畫家身份，認(rèn)為他是借鑒了鄭板橋“亂石鋪階”的書法美學(xué)，只不過學(xué)得有些不倫不類罷了。
從傳統(tǒng)書法中走出來的曾來德，幾乎走了一條和沃興華、曾翔他們相同的書法道路。以民間書法為取法資源，同時吸收西方視覺藝術(shù)構(gòu)成理論和日本現(xiàn)代派書法的創(chuàng)作理念，試圖以書法造型藝術(shù)表達(dá)當(dāng)代人的審美體驗與追求。不得不說，從曾來德一些比較傳統(tǒng)的書法作品中，的確還是可以看出他的書法功底的。遺憾的是，他對現(xiàn)代書法的嘗試和摸索并沒有得到大眾的認(rèn)可。
據(jù)說曾來德在書法方面臨池不輟已有30年光景，底子還是相當(dāng)扎實的。但是他性格里頭有一種叛逆精神，他居然以側(cè)鋒完成了線條的另一種美的形式，形成了他的自家面貌。這樣的書法作品，就是我們時常說到的所謂的“流行書風(fēng)”。通俗的講，就是丑書。
推崇曾來德書法的人，稱其書法是現(xiàn)代派書法的代表之一。有著驚世駭俗的用筆、用墨和突破常規(guī)的構(gòu)圖，具有強大的視覺沖擊力和審美張力。同時，恰恰就是這些特點，飽受那些無法接受丑書的網(wǎng)友的詬病和瘋狂吐槽。
需要說明的是，丑書并不等同于書法水平差勁。當(dāng)今書壇的一大批丑書名家實際上都是主流書法界的中堅力量，他們也是靠實力贏得了那一長串的頭銜，并非全都是浪得虛名。當(dāng)然，大眾還是傾向于傳統(tǒng)書法的審美習(xí)慣，對于丑書的審美思維很難表示認(rèn)同，這也無可厚非。爭論也好，不屑也罷，藝術(shù)這玩意永遠(yuǎn)也給不出標(biāo)準(zhǔn)答案，唯一能作為見證的就是時間。
