在剛剛結(jié)束的甘肅省書協(xié)五屆二次理事會(huì)上，女書法家安文麗當(dāng)選為甘肅省書法家協(xié)會(huì)第五屆主席團(tuán)主席。在此之前，由于甘肅省書協(xié)換屆只選出副主席，而主席一職空缺，受到很多書界的關(guān)注，此次終于有了書協(xié)主席。
安文麗
安文麗一直是甘肅省很有實(shí)力的書法家，她曾在全國第八屆、九屆書法篆刻展上入展，也曾入展全國第四、第五屆婦女書法展，還曾在全國第三屆婦女書法展、全國首屆大字書法展上獲獎(jiǎng)。甘肅是書法大省，也是產(chǎn)生女性書家的地方，比如曾做過中國書協(xié)副主席的張改琴。
安文麗書法
作為一個(gè)女性，成為一個(gè)省的書法掌門人的并不多見，數(shù)十年前湖南的周昭儀，近些年江蘇的孫曉云，也僅幾人而已。由此看，能夠成為一省的書協(xié)主席，安文麗還是很有代表性意義的。
安文麗的書法有著十分深厚的唐楷功底，但在魏碑風(fēng)潮掀起的初期，受鄧石如碑學(xué)潮流的影響，安文麗女士毅然放棄了唐楷，開始了長達(dá)數(shù)十年的魏碑學(xué)習(xí)。
安文麗書法
中國書法按筆法分類分為碑學(xué)和帖學(xué)兩大類。在用筆上，碑多用肘臂，厚重的點(diǎn)畫開闊的結(jié)體加上滯澀的運(yùn)筆，決定了碑學(xué)一種質(zhì)樸之美、剛健之美、雄強(qiáng)豪放之美。而帖多用指腕，強(qiáng)調(diào)逆入回收、藏頭護(hù)尾，所以帖追求的是一種飄逸之美、瀟灑之美、妍媚之美。
安文麗書法取法首選名碑《張猛龍》，在這個(gè)母帖中，她苦心鉆研，臨池不輟，汲取了豐富的養(yǎng)分，并奠定了她清健的書法風(fēng)格?！稄埫妄垺繁潜蔽簳w中公推的第一名作。字體嚴(yán)謹(jǐn)，富于變化，用筆方整雄強(qiáng)。
安文麗書法
藝術(shù)創(chuàng)作就是一個(gè)不斷摒棄創(chuàng)新再摒棄再創(chuàng)新的過程。安文麗對《張夢龍碑》的筆法和章法熟練之后，又從《董美人墓志》、《張黑女》等名碑中博采眾長。
一個(gè)真正立志的學(xué)書者，一定會(huì)明白碑學(xué)和帖學(xué)的內(nèi)在關(guān)系，以勃發(fā)的生命力和自由自主的藝術(shù)創(chuàng)作力，不斷豐富、拓展書法的意義及內(nèi)涵。安文麗女士當(dāng)然明白這一要點(diǎn)，她大膽嘗試并不斷創(chuàng)新，拜當(dāng)代魏碑大師李松為師悉心求教。
為了突破只寫魏碑帶來的單調(diào)，安文麗選擇二王作為突破口。學(xué)習(xí)書法，絕大多數(shù)都會(huì)選擇二王，這是歷史上就有的傳統(tǒng)，也是千余年來的經(jīng)典脈絡(luò)。學(xué)書猶如登山，只有站在巔峰，才能看到更多、更壯麗的風(fēng)光。
安文麗書法
安文麗不畏艱難，勇攀二王高峰，于是她的筆下形成既有魏碑的厚重，又有二王的典雅的氣象。由于有了行書筆意的加入，她的魏碑作品，結(jié)體中宮緊密，但筆畫四周舒展，整篇作品一股清新剛健、婀娜多姿的情趣。
經(jīng)過長期的筆耕不輟，安文麗在書法方面取得了十分可喜的成績，而且對藝術(shù)她有了自己獨(dú)特的思想。她認(rèn)為，在藝術(shù)形式上，并不是簡單的模擬，而是力求融會(huì)貫通，簡而言之就是“取長補(bǔ)短，為己所用”。為了不斷深化用筆的細(xì)節(jié)，增強(qiáng)作品精細(xì)度，安文麗將王寵、文征明、趙孟的小楷經(jīng)典作品作為日課并加強(qiáng)臨摹，從中獲取自己所需要的養(yǎng)分。
安文麗書法
一個(gè)書法家的成功，必然要經(jīng)過常年的辛苦付出，不管一個(gè)人對藝術(shù)的嗅覺多么靈敏，天資多么優(yōu)越，概莫能外。安文麗習(xí)書數(shù)十年，她的作品在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上個(gè)性鮮明，風(fēng)格獨(dú)特。
而今，成為甘肅省書協(xié)新任主席，讓我們對她的書法前景，有了更多的期待。
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