拓片不僅具有藝術(shù)價(jià)值，而且具有一定的文物價(jià)值。拓片是指用墨把石刻或古器物上的文字及花紋拓在紙上后的成品，大小和形狀與原物相同，是一種科學(xué)記錄的方法。玉器、甲骨文字、銅器銘文、碑刻、墓志銘、古錢幣、畫像磚、畫像石、木雕、板畫等，都廣泛使用這種方法記錄。拓印技術(shù)在中國已有一千多年的歷史。玉器價(jià)格昂貴，制作拓片尤為謹(jǐn)慎。
把少量水放入小碟中,倒入少許液體膠,水與膠比例10:1,調(diào)和均勻,用毛筆涂抹在將拓的玉器表面,復(fù)上宣紙,宣紙?jiān)偻可弦簺y搞平整。
保鮮膜復(fù)蓋其上,用鬃拓輕輕敲擊,用力均勻,使宣紙緊粘玉器表面即可。取掉薄膜,將其自然干燥.干度達(dá)到60%時(shí),將薄膜復(fù)蓋其上,用鬃拓輕輕重排一次.去掉薄膜。
宣紙的干度達(dá)到90%時(shí),即可用拓包粘上少許墨汁,在另一小碟中融勻,墨汁宜少不宜多(墨汁掌握的多少是拓片的關(guān)鍵),輕輕敲擊宣紙表面,由淡至深,反復(fù)幾次,直至滿意。
為了表現(xiàn)出玉器紋飾的立體感與對比度，宋代玉器藝術(shù)館特邀中國美院拓印專家為部分玉器制作拓片，極大地豐富了玉器的藝術(shù)表現(xiàn)手法?，F(xiàn)將館內(nèi)宋代玉器墨拓拓片刊出，以供大家觀摩研究之用。
宋 白玉龍紋帶環(huán)
白玉，質(zhì)地細(xì)膩。正面浮雕一條升龍。龍首昂起，肩生火焰紋飄帶，足三爪，身體一波三折。側(cè)面開孔供穿系腰帶，下部圓環(huán)可懸掛墜物。這類帶飾源自于蹀躞帶，也稱“提攜”。
宋-遼 白玉飛天
白玉質(zhì)地。鏤雕，雙面做工。此飛天頭戴冠帽，五官寫實(shí)，肩飾飄帶，雙足裸露，臂戴鐲釧，雙手作承托狀，下方有一朵祥云。背部紋飾以細(xì)線刻出，并有兩對隧孔，用以縫綴固定。
唐-宋 青玉鳳鳥紋帶板
青玉質(zhì)地，純一無雜。帶板以減地浮雕工藝琢出一只鳳凰，頭戴芝形冠，眉毛和鬃發(fā)向后飄揚(yáng)，陰線刻出眼框，眼睛突出。鳳凰羽翼舒展，羽毛以網(wǎng)紋裝飾，翅以三層陰線表示，尾向上翻卷呈花葉形，雙足踏一朵流云，背部有可供穿綴的四對隧孔。此件帶板尺寸較大，鳳紋華麗威嚴(yán)，氣宇軒昂，堪稱同期帶飾精品。
唐-宋 白玉獅紋帶板
白玉受沁，呈褚黃色，局部黑色。上浮雕獅紋，抬頭挺胸，張牙舞爪，腦后鬃毛濃密，四肢以細(xì)線刻出腿毛，尾巴甩起，后足凌空。其造型飄逸，生動(dòng)自然，體現(xiàn)了獅子跳躍時(shí)的瞬間動(dòng)態(tài)。器背面有多組隧孔，可縫綴固定。
宋 白玉云龍紋飾件
白玉受沁，局部淺黃色。鏤雕云龍紋。龍張口露齒，角鬃后揚(yáng)，肩有火焰紋帶飾，足踏數(shù)朵祥云，作行走狀。云紋為唐宋時(shí)期流行的“三歧骨朵云”樣式，呈品字結(jié)構(gòu)。《周易·乾》中有：“飛龍?jiān)谔?，利見大人”，寓有圣德之人得居王位?/p>
宋 白玉鳳鳥紋飾件
白玉，帶黃色玉皮。在圓形環(huán)托上鏤雕一只鳳凰。鳳戴芝形冠，鬃發(fā)飄揚(yáng)，雙翅以整齊的陰線刻飾，尾分多束向上揚(yáng)起，下部兩側(cè)刻數(shù)朵靈芝。此器利用玉皮俏色巧雕，極具華麗，紋飾有丹鳳朝陽之意。
白玉質(zhì)地。圓雕執(zhí)荷童子。左邊童子雙手擎一枝荷花繞過頭頂，右側(cè)童子手持如意搭肩相隨。童子圓頭大腦，頂部留一撮發(fā)，八字眉、蔥管鼻、櫻桃小口，面露喜色。上身穿開襟衫，下著寬筒褲，褲管上刻 “米”字紋裝飾。
宋 青玉執(zhí)荷童子佩
青玉，通體受沁，灰皮覆蓋。童子梳一撮短發(fā)，直鼻梁，五官集中。身著長衫，下穿寬筒褲，雙手執(zhí)荷葉、蓮花，頭頂?shù)侥_底有一通孔，用以佩戴。
宋 白玉蓮池泛舟紋嵌飾
白玉質(zhì)地。鏤雕，雙面做工。童子頭頂均以絲帶束發(fā)髻，是宋代流行的兒童發(fā)飾，稱為“鵓角”。五官刻畫傳神，櫻桃口，蔥管鼻，生動(dòng)可愛。右側(cè)雙童共執(zhí)一櫓，奮力搖起，左側(cè)童子手持荷葉、蓮花，呈嬉戲狀，造型活潑。器背面衣紋刻飾簡潔，打磨平整，鉆有三對隧孔。
宋 白玉太平通寶錢（三枚）
白玉，通體受沁，帶灰皮。正面陰刻太平通寶四字，背面有日月紋飾。太平通寶是北宋太平興國年間鑄行的錢幣，為宋代第一種年號錢。以玉制錢含祈福之意，考古出土的玉錢多見于塔基。
宋 白玉螭紋佩
白玉質(zhì)地。浮雕，雙面做工。正面雙螭一大一小，首尾相接，螭龍的眼、鼻、口集中于頭部前半部分。陰刻眉毛，卷云紋耳，腦后毛發(fā)飄揚(yáng)，雙肩呈“人字形”，高高聳起。螭龍四肢蜷縮，脊背上以短線分節(jié)，尾分叉后卷。背部紋飾基本相似，僅角度不同，在四角各有一對可供縫綴的隧孔。
宋 白玉龍紋嵌飾
白玉質(zhì)地。以管鉆、桯鉆、鏤雕等工藝刻出一塊太湖石，湖石中穿出一條行龍，龍昂首挺胸，肩飾火焰紋飄翼，一前爪向上攫寶珠，兩后足蹲立支撐，長尾分三叉上卷，下方兩側(cè)各有一株靈芝。此器背面光素，有少量加工痕，型制規(guī)矩厚重，似為屏風(fēng)和家具上鑲嵌使用。
宋 白玉雙雁紋劍璏
白玉質(zhì)地，通體受沁呈紅色。劍璏上雕琢一對玉雁，尖喙，點(diǎn)眼，相對而望，身體隱于波濤之中。劍飾上以鴻雁紋裝飾殊為少見，鴻雁是宋代常見題材，有守約和愛情之意，此處鴻雁顧盼飽含愛意。此劍璏開孔、線條、點(diǎn)眼工藝特征明顯與漢代有別，題材具濃厚的生活氣息，應(yīng)為宋代仿古玉。
宋 白玉云龍紋墜飾
白玉，帶灰黑色斑紋。浮雕。龍杏仁眼，吻部上翹，角鬃后揚(yáng)，嘴角開至眼角處，尾分叉后卷。整體形象張牙舞爪，呈疾走狀。器中部有扁平方孔，可供懸掛系戴。
宋 白玉螭龍紋劍璏
白玉受沁，呈青黃色，局部有紅褐斑。白玉入土年久會(huì)呈現(xiàn)出秋葵色，俗稱“千年古玉轉(zhuǎn)秋葵”。劍璏主體雕云龍紋，龍方臉，點(diǎn)眼，角后揚(yáng)，前足上舉，長尾分叉上卷。另一側(cè)小龍臉?biāo)岂R，與大龍顧盼相望，整體似有蒼龍教子之意。古人認(rèn)為“馬八尺以上為龍”，此處小龍形象似馬又似龍，別有趣味。
宋 青玉云龍紋飾件
局部有沁斑，透雕云龍紋。龍上唇肥厚，嘴角開至嘴角處，菱形眼，角鬃后揚(yáng)，身飾雙陰線脊，肩生火焰帶飾，尾部上卷成環(huán)形。器背面刻畫簡單，有四對隧孔以穿戴固定。
宋 青玉雙螭紋璧
青玉受沁，局部呈褚紅色。正面高浮雕大小雙螭，眼、鼻、口均集中于頭部前端，耳朵卷起，毛發(fā)后飄，兩前足高舉，整體呈首尾追逐狀。背面以密集的陰線刻畫江水螭龍，軀干更顯粗壯渾厚，倒海翻江，氣勢磅礴。
唐-宋 白玉龍紋帶首
白玉，質(zhì)地細(xì)膩。帶首上浮雕一對行龍。龍上唇肥厚，角、鬃后揚(yáng)，肋飾火焰紋，相對而行，左右各伸一爪攫取摩尼珠。此器殘留銀質(zhì)插桿，應(yīng)為玉帶中的實(shí)用器。
宋 黃玉龍紋韘形佩
黃玉，帶褚色玉皮，通體受沁，玉表有沙狀坑點(diǎn)。頂部鏤雕夔龍，站立回首，張牙咧嘴。右側(cè)利用玉皮巧雕一條行走的螭龍，龍形具漢代風(fēng)格。玉韘主體雕刻云氣紋，左側(cè)邊緣突出一根立柱，有貫穿孔，似為插銷連接之用。韘形珮主要流行于漢代，此器玉質(zhì)、沁色和紋飾等特征與漢代略有區(qū)別，卻不失古意，為典型的宋代仿古玉。
宋代玉器藝術(shù)館在展陳之余對每件玉器都有精益求精地?cái)z影、拓片、建模，歸檔，對古代優(yōu)秀玉文化載體的每一絲信息保存都力求細(xì)致完備，配合館內(nèi)展覽出版的《孚尹流光·五璋山房藏宋代玉器》除高質(zhì)量的圖片外，還有綜述性的宋代玉器概論和各板塊的專項(xiàng)主題文章，部分器物還搭配了與館藏傳世品、考古出土品及宋代的繪畫和其他藝術(shù)相互比對的插圖，以更精確的方式考證藏品年代與出處。為了表現(xiàn)出玉器紋飾的立體感與對比度，編委會(huì)特邀中國美院拓印專家為部分玉器制作拓片，豐富了本書的藝術(shù)表現(xiàn)手法。
一件優(yōu)秀玉器拓片上面的圖象應(yīng)比原拓物清晰鮮明，黑與白(墨拓)的色彩對比強(qiáng)烈，視覺效果刺激，圖象的細(xì)微之處及神韻也可清晰地顯示出來，充分表現(xiàn)了被拓玉器的構(gòu)圖美和工藝美。
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