很少有人見過，在烏黑色的銅上制作精美的花紋和圖樣，也很少有人知道這種制作工藝與早已聞名天下的景泰藍(lán)比肩齊名并稱為'天下銅藝雙絕'。
它有一個(gè)很好聽的名字叫“烏銅走銀”。
清朝雍正年間，石屏岳姓工匠在冶煉紫銅時(shí)，不慎落入一枚金戒指，金熔于銅，不料鑄成的器皿在手的撫摸之下逐漸變得烏黑。
他將這種烏銅打成薄片，在上面刻上各種花紋圖案，再以銀化水，填充這些圖案，打磨后烏銅烏黑，白銀閃亮，對比醒目，又有典雅之氣，被命名為“烏銅走銀”。
后來岳家在昆明開鋪，幾代下來，繼承竟斷掉了。
幸而袁昆林的祖父袁家和曾在昆明銀鋪里當(dāng)學(xué)徒幫工，把烏銅走銀的技術(shù)帶回了天城門村。
烏銅走銀工藝遠(yuǎn)比一般的銅銀工藝復(fù)雜得多，需要全面掌握雕刻造型、書法繪畫、微雕等技藝。
在烏銅片上粘貼需要的圖案紋樣或文字，再用鏨子刻出各種花紋圖案。
傳統(tǒng)的烏銅走銀的圖案以梅蘭竹菊、龍鳳鹿鶴等中國傳統(tǒng)紋飾為主。
雕刻好后，將銀粉均勻地涂抹在圖案上，噴火燒熔。
銅的熔點(diǎn)大概在1084℃，烏銅合金比銅的熔點(diǎn)略低50℃，銀的熔點(diǎn)大概在960.8℃，銅不熔只能銀熔，高溫讓熔化的銀流動(dòng)，逐漸“走”滿圖案。
為了讓熔化的銀更好地融入雕刻線條，袁昆林采用了傳統(tǒng)“吹火”的方法，用吹氣來控制火候大小。
但在完工之前，火苗是不能滅的，于是他鼻子吸氣，嘴巴吹氣，并不斷移動(dòng)火點(diǎn)使其均勻受熱。
走完銀后經(jīng)過冷卻便開始打磨，這需要先把性子“磨下來”才能控制好。
銼與刷子并用，力度太輕磨不掉表面雜質(zhì)，力度太重又會(huì)將細(xì)微線條處的銀給磨掉。
打磨的時(shí)候力度一過，一根線條的末尾被磨掉了，整個(gè)韻味也就變了。
將走好銀的烏銅片進(jìn)行打磨、組裝、焊接成型，或?qū)⒅谱骱玫臑蹉~片焊接組裝在已設(shè)計(jì)制作好的金屬器物相關(guān)部位上，使其成為一件完整的器物。
最后一道工序頗有人情味。
圖案完整的烏銅片按照之前設(shè)計(jì)做成器形，還要拿在手中捂一捂才能變黑，每一件烏銅走銀作品都是用體溫和耐心孵出來的。
同樣是國家級非遺技藝，福建的畬族銀器制作人更善于敲打制器。
畬族，是一個(gè)生活在大山中的少數(shù)民族，它有著一千多年的歷史。
而畬族銀器，更是畬族人生活中必不可少的一件物品。
無論是出生滿月還是節(jié)日祭祀，甚至日常生活都與銀器、銀飾密不可分。
明朝萬歷年間《福安縣志》上有記載——“三千來去客，四萬打銀人”。
可見那時(shí)畬族銀器的制造場面會(huì)多么火爆！從業(yè)人員是如此之多！
林仕元，中國工藝美術(shù)大師，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。
他經(jīng)四十多年潛心研究總結(jié)出“操、鑿、起、解、披”五大工藝精髓和“圓雕、鏤空雕、浮雕、平雕”四種工藝。
在鍛制、造型、紋樣和工藝技術(shù)上都顯示出了豐富內(nèi)涵，其獨(dú)特的工藝手法代表了畬族民間金屬工藝的最高加工水平。
雕刻，這道工序包括了錘鏨、鏨刻、鐫鏤等工藝。
鏨刻時(shí)先在瓶身上描繪圖案，再根據(jù)圖案需要選擇不同工具，運(yùn)用多種鏨子粗雕成形，再做細(xì)部修飾。
加工時(shí)心手相應(yīng)，在細(xì)微處盡顯出匠人的精心和細(xì)心。
在烏銅胎上鏨刻出精美的花紋圖案，將銀水“走”入刻痕。
這門神秘的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝——“烏銅走銀”至今已傳承了三百多年。
同樣是國家級非遺技藝，福建的畬族銀器制作人更善于敲打制器，在鍛制、造型、紋樣和工藝技術(shù)上展示豐富內(nèi)涵。
《鏨刻之美》
深圳衛(wèi)視《溫暖在身邊-有志者·創(chuàng)》
今晚（周四）21：35播出
