一、順治瓷器，順治皇帝本名是愛新覺羅·福臨，是清朝第三位、清軍入關(guān)后的第一位皇帝，廟號為清世祖，在位18年。
1、順治瓷器，造型古樸，胎體厚重細(xì)潤、潔白堅致，器形樸拙。如瓶、 樽、罐、爐、海燈、大盤類 。造型雖部分承襲前朝，具有明代遺風(fēng)，但也出現(xiàn)一些新穎的品種，如繪怪石花卉紋飾的盤、碗，斑片云中三現(xiàn)的龍紋簡花觚等。署順治年款的官客器中多圓器；民窯則以佛前供器為多，器型稚拙， 足寬厚，露胎較多，砂底光潤，釉質(zhì)青白。因順治民窯大多無年款，故易與明末和康熙初期器物相混，鑒定時應(yīng)從造型、胎釉、紋飾上作比較， 有的還可以器上的干支紀(jì)年款為佐證。正處于明末清初過渡階段，
2、釉面以光亮不足的卵青色為多見。一些琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，并保持了明代以來在器口施醬黃釉的突出特點。
3、順治時期瓷器的品種很少，目前能見到的只有青花、五彩、黃釉、茄皮紫釉、白釉等。青花色調(diào)較為豐富，已開始分出濃淡和陰陽面的層次，為康熙青花器的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。其青花發(fā)色主要分：黑藍(lán)、淡藍(lán)、正藍(lán)、青翠，其中青翠和康熙時期的“翠毛藍(lán)”很接近；正藍(lán)發(fā)色純正，青花色濃處雜有凝聚黑斑，此現(xiàn)象非常有特點。青花色調(diào)大致分為四種，其中的翠青色與康熙青花相似，不施青花的五彩器漸多。
4、順治時期的紋飾演變較為明顯：晚明時期富有民間生活氣息的繪畫題材，如：捕魚、牧牛等，已逐漸消失，代之以粗狂豪放的怪石花卉和瀟灑的人物故事，呈現(xiàn)了典型的時代特征。圖案紋飾，內(nèi)容新穎。流行的紋飾有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，還有畫中題句等。
5、此時部分重度斜削成尖狀、少有粘砂的器足，逐漸演變?yōu)闈L圓的泥鰍背狀，底部可見螺旋紋。琢器一類，有的無釉，修胎光潤。圈足由矮淺向高深式發(fā)展，并流行明末已出現(xiàn)的寬圈足和雙圈底足。器足演變?yōu)闈L圓的泥鰍背狀，底部可見螺旋紋，此時已流行明末出現(xiàn)的寬圈足的雙圈底足。
6、款識分官窯款與干支紀(jì)年款。體式有楷書、隸書和篆書。堂款中較多見的是“玉堂佳器”款；偶有“玉堂珍器”款。署順治年款和干支款的器物各地均有所見。
7、順治時期瓷器處于明末清初的過渡階段，造型和胎釉也表現(xiàn)出過渡特征，在繼承了明末瓷器特征的同時，也開拓了清代瓷器的風(fēng)格。因這一時期社會動亂，佛前供器和佛教紋飾器物較多。圖案紋飾一改明代風(fēng)格，內(nèi)容新穎，特別流行的紋飾有：洞石花卉、麒麟芭蕉、人物故事、云龍三現(xiàn)、斑片云紋、樹葉等，這些紋飾便可初步斷代
二、康熙時期瓷器鑒定要領(lǐng)
1、康熙瓷器造型特征：康熙時期瓷器造型古拙、凝重而質(zhì)樸。此時，盡管胎土精細(xì)，瓷質(zhì)堅密，但在明末器型敦厚的遺習(xí)影響下，早期的胎體，仍未能擺脫前朝胎體厚重的特征。這在康熙前期尤為突出。至中晚期胎體彩逐漸變薄，但又有別于雍正時期的輕薄娟秀。從現(xiàn)在傳世的官、民窯此去無中可以看出，康熙瓷器大部分都燒制的很精細(xì)，這首先應(yīng)該歸功于胎體的精良和制坯成型技術(shù)的純熟。器形敦重古拙，新創(chuàng)器形繁多。琢器的頸部，較其它時期細(xì)長，圓器以墩式為主。
2、胎堅質(zhì)細(xì)，縝密似玉，修胎規(guī)整，普遍有厚重感?？滴醮善魈ンw特征：此時的胎土，淘煉的極為純凈細(xì)膩，如同糯米粉一般細(xì)白，又由于制坯的技術(shù)的精密分工和燒成溫度的適宜，使得康熙瓷器的胎體具有堅致細(xì)密的時代特色，較之明代及后世各朝的胎質(zhì)更為細(xì)潤。大器及一般琢器，胎體均較厚重，仍采用分段銜接，但修胎工藝細(xì)致，接痕處平滑規(guī)整，不像明代那樣明顯到可用肉眼看出
3、康熙瓷器釉面特征：釉料配置純凈，釉面和胎體緊密地結(jié)合為一體。無論白釉、粉白釉或翠亮青釉面，都在細(xì)膩似玉的胎體上顯示出足夠的硬度，并有光亮感。器口施加含粉的白釉，為康熙瓷的普遍現(xiàn)象，有的器足亦然；而筆筒、花觚類口沿一線粉白釉，則往往給人以厚唇凸起或出邊之感，此種工藝方法，宴席至雍正時期。釉面光滑細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面有早期的青白演變?yōu)橹衅诘姆郯着c漿白色。中期以后至雍正時期又變化為硬亮青釉。
4、青花使用國產(chǎn)珠明料，青花色調(diào)翠蘭色為主，均有色調(diào)深沉，緊貼胎骨的特點。
5、五彩與其它彩器，早期色彩濃重、艷麗，中期漸淡，晚期色調(diào)柔和。
6、早期器物口部常涂醬黃釉，一般器口均施一層含粉質(zhì)的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺。
7、五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個顏色組成。明代五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成?？滴鯐r五彩有的增加了金彩，使畫面富麗堂皇。
8、這時三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時還有釉下三彩，即由青花、釉里紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時期一種特殊品種?？滴跄t，其色為正朱，鮮艷奪目，其官窯彩碗為最佳。釉里紅亦為上乘。
9、康熙后期，出現(xiàn)了郎窯紅，器物口沿有“燈草口”是從明代永樂時期出現(xiàn)的。
10、康熙時，彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌燒。人物衣裙最為生動，樹則老干銼費槎榧，花則風(fēng)枝婀娜。畫松為茄色之干，墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺。
11、康熙瓷器的裝飾，有繪、印、刻、畫、堆貼、鏤雕、瓷塑等工藝。青花和五彩的繪畫，內(nèi)容豐富，題材廣泛，涉及社會生活的各個方面。早期的紋飾風(fēng)格仍留有順治繪畫的遺風(fēng)，豪放粗狂和精細(xì)工麗的并存，在康熙一朝中表現(xiàn)出其獨特的個性。早期厚胎的瓶類或盤碗，仍以平涂手法繪畫，圖案板滯。中期的瓷器繪畫深受明末清初畫家董其昌、陳洪綬、華喦及四王等人的影響，衡圓舒展，意境深遠(yuǎn)，同時由于青花呈色完美及新創(chuàng)材料的豐富，使得瓷畫臻于完美的境界，中、晚期出現(xiàn)的粉彩、琺瑯彩裝飾，更為繁多的圖案增色不少。圖案紋飾時代感較強，其畫意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時代韻律。題材為歷史典故、人物故事，還有漁家樂、耕織圖、漁、樵、耕、讀等。此外，還有草蟲、花鳥、云龍、山水、八仙人、八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉、樓臺殿閣、合合二仙、三星人等。
12、器足，有平足、寬厚圈足、雙圈底、二層臺底、拱壁底、圈足。
13、康熙時有一種雙底大盤，足底有兩個圈，在兩圈之間，有個深槽，這種雙底大盤，比較典型。還有這時的筆筒特點是上下兩部分粗些，中腰較細(xì)，底面有一圈無釉。
14、康熙瓷器款識特征：款主要是青花雙圈楷書“大清康熙年制”六字款。字體端莊工整，雄健有力，字與字之間距離比較大。康熙早期無款居多，康熙二十一年之后均有落款。仿明代款有：“大明永樂年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”、“大明隆慶年制”、“大明萬歷年制”，多是楷書。民窯青花多數(shù)不書年號款，往往寫堂名款，又稱齋堂款?？滴鯇m窯款以書寫為主，大多寫在器底部，有少數(shù)寫在器身上，一般為“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窯器物一般無款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤腸等。
三、雍正時期瓷器鑒定要領(lǐng) 雍正朝是清朝盛世之一，瓷器的生產(chǎn)達到了歷史最高水平，與此同時，雍正的審美也到達了頂峰，不同于康熙時期的渾厚古拙，總體造型風(fēng)格精致典雅，胎體部分做工精細(xì)，壁薄體輕。
清代雍正瓷器的時代面貌與康熙瓷器和乾隆瓷器均不相同。康熙瓷器的風(fēng)格是從質(zhì)樸逐漸向奢華過渡，而乾隆瓷器的風(fēng)格可以說是完全奢華，雍正瓷器則比較推崇清新秀雅之風(fēng)。
1、雍正瓷的造型特點是：雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協(xié)調(diào)，有所謂的“曲線美”。
2、胎薄體輕，大器規(guī)整而不厚重。清代雍正瓷器的胎體選料精細(xì)，胎體輕薄，色彩柔和清麗，沒有艷俗之感。造型規(guī)整，玲瓏有致，器物十分注重協(xié)調(diào)之美和曲線之美。
3、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點。
4、窯變紅釉，由這時開始出現(xiàn)，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多于紅色。
5、爐鈞釉，也是從這時開始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯在一起。
6、青花色調(diào)為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時多，一般的只有2一3個深淺顏色。
7、彩瓷的色彩柔和而不艷。粉彩、五彩、法瑯彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫面聚收。粉彩紋飾細(xì)膩，色調(diào)淡雅，立體感強。在施彩的紋飾周圍，側(cè)視往往可見白釉地襯托處有一圈五光十色的“彩暈”。
8、紋飾有工筆畫風(fēng)格，如花卉則細(xì)膩嫵媚，而人物則清秀雅致。
9、斗彩器比康熙時又有提高，無論是彩色還是花紋圖案都較前更為精細(xì)，用彩較薄，色調(diào)顯得非常柔和淡雅。
10、由雍正開始法瑯彩瓷器稱“古月軒”比康熙時的制作工藝更為精細(xì)。這時琺瑯彩與康熙時有顯著區(qū)別:康熙時，一般都是帶彩地的較規(guī)矩的圖案畫。而雍正時，都是不帶彩地的繪畫，特別是講求畫意，而且繪畫題材也多了起來，如花鳥、山水、松、竹、梅等，表現(xiàn)極為生動形象。
11、雍正時紋飾仍以繪畫為主，圖案特別工整別致。寫生畫中的花卉、禽獸非常生動，表現(xiàn)的陰陽面也很明顯與當(dāng)時的紙絹畫風(fēng)相同。
12、繪畫紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥、花蝶、云龍、云鳳、團龍、團蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓臺殿閣等。
13、器足規(guī)整，足邊滾圓，露胎窄細(xì)。
14、官窯年款有“大清雍正年制”六字二行楷書款，也有六字三行楷書款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個別也有不帶邊框的，還有“大清雍正年制”，“雍正年制”圖章款。
雍正這一朝代雖然只有十三年，但制瓷工藝和成就卻達到了清代官窯的頂峰。其質(zhì)量之精美，花色品種之豐富，藝術(shù)水準(zhǔn)之高超，都是清代其他各朝所無法比擬的。
四、清代乾隆時期瓷器特征
一.造型特征
乾隆時的瓷器，造型端莊規(guī)整，大小器物制作均甚精致，但渾厚不及康熙，秀美不如雍正，新奇的器物不可勝數(shù)，其風(fēng)格華麗不惜工本。小件文具和玩賞品制作尤多，精美纖巧，令人愛不釋手。
二．胎體
乾隆時注重制瓷質(zhì)量，瓷質(zhì)精細(xì)。如果沒有淘煉至細(xì)的潔白胎質(zhì)，就不可能完成復(fù)雜新奇的 造型和特殊精細(xì)的工藝。乾隆瓷之所以器型規(guī)整，厚薄適度，都與胎土的高純度密切相關(guān)。即使這樣，仍不能盡如人意。據(jù)清檔 乾隆記事檔載，乾隆六年四月太監(jiān)高玉傳旨：“唐英燒造上色之瓷器甚糙，釉水不好，瓷器內(nèi)亦有破的，著怡親王寄字唐英”。
三．釉面：青花瓷的釉面仍為青白，釉面肥腴而堅致，并光潤勻凈，偶有細(xì)微度的波浪釉；也有呈色較為粉白的釉面，民窯器多見。精致的琺瑯彩和粉彩器，釉面堅致，細(xì)潤如脂似玉，光潔無疵；一般彩器的釉面，有的瑩潤，有的不夠平凈。早期至美，晚期漸糙。有的粉彩器，釉面淡青色；平凈者中，偶有極細(xì)小的皺紋；另有帶極小的黑星點者，稱為“蕎麥地”。
四．鑒定要點
1.乾隆瓷器造型規(guī)整，比例協(xié)調(diào)，胎體細(xì)潤；后期則顯呆滯，漸趨粗糙。
2.青花呈色雖有多種表現(xiàn)，但以穩(wěn)定的純正藍(lán)色居多。初期有暈散、黑褐、青灰、淡藍(lán)各色，色調(diào)均沉著，紋飾清晰。
3.彩瓷釉面常有均勻的似漣漪狀小皺紋，以瓷板類最為明顯，有的天藍(lán)色釉器，釉面積釉處閃黃。粉彩中似青金藍(lán)的藍(lán)彩與琺瑯彩中的鮮亮鵝黃色，獨具特色。粉彩器的器裹和足底，多施淺淡閃黃而勻凈的豆瓣綠釉。金彩厚實光亮。
4.乾隆官窯的瓷器制作工藝水平不及高，精巧秀麗，無奇不有，為制瓷史上所罕見。如險峻奇 巧的純觀賞品，仿銅、玉、石、木、漆和生物的各種精致的工藝品以及小文玩類，充分表現(xiàn)出了華貴侈靡的時代風(fēng)向。民窯的制作，大多也很精致。
5.圖案紋飾的時代特征鮮明，繪畫工細(xì)，層次清哳，內(nèi)容多含福祿壽和太平盛世的寓意。使圖案紋飾更顯得富麗堂皇。紋飾中還演化出多種連續(xù)性的規(guī)矩圖案，畫工嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩。
6.官、民窯各色釉器的足際近釉處多有刮削胎體留下的一圈小鋸齒痕。
7.砂底雖仍光潤，但不及雍正時的細(xì)膩光滑。器足較前朝寬厚，足脊?jié)L圓，有的涂以黃色或黑色釉。仿哥釉器，底部留有醬色釉的七個支釘痕。
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