琺瑯彩瓷的正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫琺瑯”。是國(guó)外傳入的一種裝飾技法，后人稱“古月軒”，國(guó)外稱“薔薇彩”。是專為清代宮廷御用而特制的一種精細(xì)彩繪瓷器，部分產(chǎn)品也用于犒賞功臣。據(jù)清宮造辦處的文獻(xiàn)檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種。
清王朝是中國(guó)封建社會(huì)最后一個(gè)王朝，蜚聲世界的中國(guó)陶瓷業(yè)在清代臻于鼎盛。尤其是在康熙、雍正、乾隆三朝，我國(guó)制瓷業(yè)取得了前所未有的輝煌成就?？滴鯐r(shí)期的紅釉、青花、五彩、素三彩，雍王時(shí)期的粉彩、琺瑯彩、單色釉和乾隆時(shí)期的特種工藝瓷，都是前所未有之佳作。這些輝煌成績(jī)的取得，無疑是繼承了前代制瓷成果，康熙、雍正、乾隆三朝皇帝對(duì)瓷器的特殊愛好和重視，起到了不容忽視的積極作用。特別是康熙晚期琺瑯彩瓷的出現(xiàn)，就是在康熙帝的直接授意下創(chuàng)燒的。它一經(jīng)問世就享受著由宮廷畫師出具樣稿，由景德鎮(zhèn)官窯瓷廠燒制上好素胎，然后送往京城皇宮內(nèi)造辦處選胎，再經(jīng)如意館畫師繪畫填彩，最后入宮內(nèi)彩爐烘燒等一系列殊榮，在清宮內(nèi)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷近百年?，m瑯彩瓷以潔白細(xì)膩的胎質(zhì)，瑩潤(rùn)如玉的釉面，明快艷麗的色調(diào)，以及精湛絕倫的技巧，成為紫禁城內(nèi)皇帝后妃們賞玩的御用瓷。據(jù)檔案記載，雍正三年(1725年)，皇帝賜給退羅國(guó)王各色官窯瓷器共146件，其中僅有一件是琺瑯彩瓷。內(nèi)廷大臣中也只有年羹堯在多次懇請(qǐng)下，才賜給一兩件，乾隆皇帝甚至賜御旨“庶民弗得一窺”。
一、琺瑯彩瓷鑒賞要點(diǎn)
康熙時(shí)期的琺瑯彩瓷胎子比雍正、乾隆時(shí)期厚重，因?qū)７裸~胎琺瑯而多用黃、藍(lán)、紫色。工藝方法為用油施彩，而傳統(tǒng)彩瓷用的是膠水或清水。康熙琺瑯彩產(chǎn)量低，成本高，故傳世品極少。雍正琺瑯彩比康熙瓷更有發(fā)展，除各種色地彩瓷外。多在白瓷上作畫，改變了康熙瓷有花無鳥的單純圖案，而以花卉翎毛較多，山水次之，人物最少，同時(shí)往往配以與畫中景物相應(yīng)的詩句。這成了雍正琺瑯彩的一大特點(diǎn)。雍正琺瑯彩與其他彩瓷一樣、把中國(guó)畫全方位移植到瓷器裝飾上，因此這時(shí)期的琺瑯彩瓷有不少書、畫、詩的畫面。乾隆前期琺瑯彩瓷繼續(xù)燒制，中期以后乾隆帝的興趣轉(zhuǎn)向景泰藍(lán)一器，瓷胎畫琺瑯器生產(chǎn)漸漸萎縮。乾隆琺瑯瓷與粉彩瓷盛行軋道工藝，制作方法為先刻畫花紋，再上色。
二、琺瑯彩的歷史背景或美學(xué)意義
琺瑯彩瓷制作始于康熙，成熟于雍正和乾隆時(shí)期。材料質(zhì)地，裝飾圖案極為講究。畫稿一般要經(jīng)皇帝親自過目，并指定畫家與書法家繪畫落款。由于皇帝的看重，這種由內(nèi)廷造辦處直接主持制作的宮廷御用器物極為名貴。
琺瑯彩又稱瓷胎畫琺瑯，這是受銅胎畫琺瑯(即景泰藍(lán))的啟示而將其畫法移植到瓷器上的產(chǎn)物。彩繪原料為進(jìn)口的西洋琺瑯料。其中玫瑰紅和胭脂紅含微量黃金，稱為金紅。
琺瑯彩瓷開始是從其他的藝術(shù)品種中借鑒過來，似乎表明瓷器藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展到極端的地步，需要外力來刺激它的藝術(shù)創(chuàng)新。同時(shí)也表明藝術(shù)到達(dá)極端的程度正是其走向衰弱的表現(xiàn)。
如乾隆時(shí)期的那些做工、畫意過于繁復(fù)的瓷器已失去前朝清麗秀雅的藝術(shù)風(fēng)格，因而大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為乾隆藝術(shù)走向了靡麗奢華的地步.正顯示走向衰弱的跡象。
聯(lián)系客服
