董其昌與《葑涇訪古圖》
董其昌《葑涇訪古圖》
萬歷十七年（1589），34歲的董其昌考中進(jìn)士，開始了他此后幾十年的仕途生涯。不過他對(duì)政治異常敏感，一有風(fēng)波就辭官回家，所以有幾次反復(fù)的起用。他越是辭得堅(jiān)決，名氣也就越大。
也可能是因?yàn)樗吹矫鞒母瘮∫呀?jīng)難以收拾，所以心思都不在當(dāng)官上，專心于書畫創(chuàng)作。他通過收藏家親眼看到過大量的古代作品，加上自己也頗有天分，因此他在書畫創(chuàng)作和批評(píng)方面的影響都很大。受當(dāng)時(shí)風(fēng)氣的影響，他也推崇元代的畫家，看不起南宋的繪畫。他以佛家禪宗喻畫，提出一套所謂的“南北宗論”來為自己的創(chuàng)作確立方向。每個(gè)墨點(diǎn)都有生命，當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)繪畫的主要方法就是臨摹前人作品，董其昌也不例外，他甚至認(rèn)為臨摹才是唯一正確的學(xué)習(xí)方法。當(dāng)然在臨摹一段時(shí)間后，畫家也還是可以確立自己的風(fēng)格的。董其昌學(xué)習(xí)的對(duì)象主要是王維、董源、巨然以及他自己提出的元代四大家：黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)。他早年的作品比較少見，《葑涇訪古圖》被認(rèn)為是他開始有自己風(fēng)格的成熟期作品。
這件作品的左上角有董其昌自己的跋語：“壬寅首春，董玄宰寫?！比梢侨f歷三十年（1602），董其昌48歲。跋語旁邊有補(bǔ)注：“時(shí)同顧侍御自樵李歸，阻雨葑涇，檢古人名跡，興至輒為此圖?！遍岳钪讣闻d，是項(xiàng)元汴的故鄉(xiāng)。雖然項(xiàng)元汴已經(jīng)去世12年了，但他的后輩和董其昌關(guān)系還很好。
董其昌的山水畫有一個(gè)特點(diǎn)，那就是和真實(shí)的景物差別很大，用現(xiàn)在的話來說，就是帶有一定程度的抽象性。雖然我們可以在這幅畫上看到樹木、房子、石頭、山嶺，但這些跟我們?cè)谌粘Ｉ钪兴吹降耐耆灰粯?。畫面上的形象都是董其昌隨意安排的，沒有什么生活的依據(jù)，僅僅是為了滿足構(gòu)圖的需要而已。董其昌這種平面化的手法要求我們像讀書一樣從一個(gè)地方讀到另一個(gè)地方——就這幅畫而言，要從下往上讀。這樣，董其昌就把時(shí)間的因素也引入到繪畫的欣賞上來。
一般認(rèn)為，董其昌是在畫面上追求一種“禪”的意境，即一種寂寞虛空的境界。他的畫跟倪瓚一樣，很少畫人，因?yàn)闆]有人的畫面更能體現(xiàn)這種意境。盡管如此，山體的組織還是有規(guī)律的。按照董其昌的說法，山勢(shì)要連起來，不能斷。畫面上的墨很淡，用筆也很輕柔。讀者可能需要一定的努力，才能發(fā)現(xiàn)在這種靜謐死寂的表面下其實(shí)是一個(gè)生機(jī)勃勃的世界。這里的生機(jī)勃勃不是指畫面意境而言的，而是指他的筆法很活：每一根線條、每一個(gè)墨點(diǎn)似乎都有生命。（據(jù)《新聞午報(bào)》）
聯(lián)系客服
