講座時(shí)間：2016年4月29日 14:30-16:30
開(kāi)幕時(shí)間：2016年4月29日 16:30
展覽時(shí)間：2016年4月29日—5月13日
展覽地點(diǎn)：E5藝術(shù)館（廣州市天河區(qū)員村四橫路128號(hào)紅專廠創(chuàng)意園內(nèi)）
策 展 人：方旭昌
主辦單位：廣州畫(huà)院、新南方藝術(shù)
協(xié)辦單位：典勝文化、“廣州國(guó)家青苗畫(huà)家培育計(jì)劃”
承辦單位：E5藝術(shù)館
策劃執(zhí)行：廣州市正典廣告有限公司
葉獻(xiàn)民
1958年生于廣州，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員，廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)執(zhí)行主任，廣州畫(huà)院副院長(zhǎng)，廣東水彩畫(huà)研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。
作品曾多次入選全國(guó)及國(guó)際性大展并獲獎(jiǎng)，在美國(guó)、新加坡、馬來(lái)西亞、臺(tái)灣等地舉辦個(gè)人畫(huà)展多次。出版有《葉獻(xiàn)民水彩畫(huà)集》、《葉獻(xiàn)民油畫(huà)集》、《葉獻(xiàn)民作品選集》。其代表作品有水彩畫(huà)《人康物阜》獲1983年廣東省美術(shù)作品展金獎(jiǎng)，油畫(huà)《船歌》獲1984年廣州市美展金獎(jiǎng)，水彩畫(huà)《場(chǎng)內(nèi)得分場(chǎng)外歡》獲全國(guó)第三屆中國(guó)體育美展銅獎(jiǎng)，水彩畫(huà)《屋角》獲1995年首屆中國(guó)青年水彩畫(huà)大展學(xué)術(shù)獎(jiǎng)，油畫(huà)《思》入選1997年中國(guó)油畫(huà)肖像藝術(shù)百年展，水彩畫(huà)《瑤山娃》獲1997年第四屆全國(guó)水彩、粉畫(huà)展金獎(jiǎng)，水彩畫(huà)《行進(jìn)中的大涼山人》、油畫(huà)《瑤山歌堂》獲“第九屆全國(guó)美術(shù)作品展”銅獎(jiǎng)。作品多次在全國(guó)美展獲得重要獎(jiǎng)項(xiàng)并入編《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》。
對(duì)話葉獻(xiàn)民：水彩是一種詩(shī)意的棲居
采訪：關(guān)瑾陽(yáng)
新南方藝術(shù)：我國(guó)的水彩畫(huà)家過(guò)于強(qiáng)調(diào)水彩畫(huà)面的“輕快”及“寫(xiě)意”的思想觀念，您如何看待？
葉獻(xiàn)民：這個(gè)觀念不是中國(guó)水彩畫(huà)家所特有的現(xiàn)象，而是全世界水彩界都存在的問(wèn)題。我常提到一點(diǎn)，現(xiàn)在有很多水彩畫(huà)家只是用水彩畫(huà)的顏色畫(huà)畫(huà)，而不是畫(huà)面所需要的色彩。經(jīng)?？此十?huà)展覽，不少的作品都會(huì)出現(xiàn)習(xí)慣性的色彩。我認(rèn)為這種所謂的“色彩”不是色彩，是顏色而已。他們只是在用水彩畫(huà)的顏色畫(huà)畫(huà)，而不是用水彩畫(huà)的顏色表現(xiàn)色彩，這是普遍存在的現(xiàn)象。不少的水彩畫(huà)作者拿著他們的創(chuàng)作、習(xí)作給我看，我經(jīng)常會(huì)提到以上的問(wèn)題。我教給他們一種解決的方法：除了要學(xué)會(huì)色彩的知識(shí)之外，不妨嘗試用水彩畫(huà)的顏料去臨摹油畫(huà)，這可算是學(xué)習(xí)色彩的一種捷徑。我本身就是畫(huà)油畫(huà)的，以前經(jīng)常拿水彩畫(huà)的顏料臨摹油畫(huà)。我的水彩畫(huà)比較突出的一個(gè)原因就是我的作品與傳統(tǒng)水彩畫(huà)在處理和技法上有所區(qū)別。
現(xiàn)在有很多人學(xué)習(xí)水彩畫(huà)普遍地采用水分淋漓、顏色漂亮的手法，這只是在玩水與色交融的效果，但這并不是色彩。有人可能會(huì)說(shuō)，這是我們水彩畫(huà)與其它畫(huà)種有所區(qū)別并且這恰恰也是水彩畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)所在。但我認(rèn)為這既是水彩畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)又是它的缺點(diǎn)，這種畫(huà)面的技巧會(huì)制約了它的發(fā)展和表達(dá)手段的多元性。我認(rèn)為這只是水彩畫(huà)所具備的其中一種畫(huà)法而已，并非一件好作品所唯一的表現(xiàn)手段。一件好的作品，不必拘泥于用哪一種材料。
各個(gè)畫(huà)種的技法都有其優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)，好的水彩畫(huà)作品應(yīng)吸收各畫(huà)種之長(zhǎng)，為求達(dá)到好的畫(huà)面效果可用多種方法去處理。不要沉迷在水彩技法的趣味性中而不能自撥，要根據(jù)畫(huà)面的要求干濕結(jié)合、主次分明。
新南方藝術(shù)：出現(xiàn)這類問(wèn)題的不是一兩個(gè)水彩畫(huà)家，而是一種普遍的現(xiàn)象。這種普遍性對(duì)于您而言，您既畫(huà)水彩又畫(huà)油畫(huà)、國(guó)畫(huà)，還做雕塑，不同畫(huà)種的相互結(jié)合，在繪畫(huà)過(guò)程中可以互相借鑒畫(huà)法、技法，在繪畫(huà)理念中也可以相互借鑒。而有的畫(huà)家只專注于水彩畫(huà)或某一畫(huà)種，想法也被禁錮于水彩畫(huà)（或某一畫(huà)種）的技法和運(yùn)用程序中，考慮不到借鑒其它畫(huà)種的深入方式。
葉獻(xiàn)民：只有在中國(guó)，畫(huà)家才會(huì)分得那么細(xì)，國(guó)畫(huà)有工筆、意筆、工意結(jié)合，又分為人物、山水、花鳥(niǎo)，油畫(huà)分為油畫(huà)人物畫(huà)家、風(fēng)景畫(huà)家，水彩分為靜物畫(huà)家、風(fēng)景畫(huà)家和人物畫(huà)家。對(duì)于一個(gè)有能力、有本事的畫(huà)家而言，油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、水彩等只是工具而已。舉個(gè)例子：會(huì)武功的人拿起一個(gè)板凳、隨手拎起一根棍子就能打，就是空手也可以打。一個(gè)真正的習(xí)武者打散手是最厲害的，所有的功夫都要學(xué)好，再用散手來(lái)打。因?yàn)橐粋€(gè)套路打完，別人會(huì)知道你的套路，清楚下一步的招式，很容易擊敗你。散手是：我隨時(shí)看見(jiàn)你如何出手，就能以相應(yīng)的招式對(duì)付你！散手要集聚各種武功于一身，才叫“散手”！學(xué)畫(huà)畫(huà)的人，為什么要偏科呢？這是錯(cuò)誤的。以前我們這一代的畫(huà)家，幾乎都會(huì)寫(xiě)大字報(bào)，黑體、隸書(shū)、宋體等等，信手拈來(lái)；拿起粉筆就能出黑板報(bào)；拿起水粉顏料就畫(huà)宣傳畫(huà)，拿起油畫(huà)筆就畫(huà)創(chuàng)作，拿起水彩筆就去寫(xiě)生，這才是一個(gè)真正的畫(huà)家。不然別人會(huì)叫你“水彩畫(huà)家”、“油畫(huà)家”，或者是“工筆畫(huà)家”、“花鳥(niǎo)畫(huà)家”，等等。
新南方藝術(shù)：對(duì)于您這一代博學(xué)多才的藝術(shù)家而言，無(wú)論國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、水彩，都只是工具，是完成繪畫(huà)應(yīng)用的一種手段。對(duì)于現(xiàn)在很多年輕的畫(huà)者只學(xué)習(xí)一種畫(huà)法，如國(guó)畫(huà)中的工筆花鳥(niǎo)或者寫(xiě)意人物，學(xué)得有深度、精通這門(mén)課，才能達(dá)到理想中的專業(yè)高度。
葉獻(xiàn)民：作為一位好的畫(huà)家，不管你是什么畫(huà)種，都不要被某畫(huà)種傳統(tǒng)的局限性所約束，各畫(huà)種都有其所長(zhǎng)及缺點(diǎn)，不妨用他人所長(zhǎng)來(lái)彌補(bǔ)自己的不足。要打破以往的局限性需要在思想上、畫(huà)法上改革、創(chuàng)新。但這種改革、創(chuàng)新從何而來(lái)？不是運(yùn)用條條框框的規(guī)矩，而是要借鑒外力集于一身才能突破，所以油畫(huà)家也要學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)，國(guó)畫(huà)家也要學(xué)習(xí)油畫(huà)，水彩畫(huà)家也要多學(xué)習(xí)其它畫(huà)種，才能成為一個(gè)好的畫(huà)家。
面對(duì)眾多要學(xué)習(xí)的領(lǐng)域，如何保證在專長(zhǎng)或感興趣的方向走得更遠(yuǎn)，需要看你學(xué)習(xí)的是什么？不單只學(xué)習(xí)基本功，更要在文學(xué)修養(yǎng)上有所提升，深入生活，從生活中去發(fā)現(xiàn)美。藝術(shù)大師們的作品都有他們的成功之處，有一套自己的方法，那是他們幾十年總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)。他們的一句話、一種技法，是他經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期的摸索、積累多年的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)而成的。
我經(jīng)常跟學(xué)生們說(shuō)：“你們的技法還有待提高，因?yàn)槟銈冋J(rèn)為在學(xué)校學(xué)到的東西就已經(jīng)夠用了，其實(shí)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。你們必須從素描開(kāi)始學(xué)習(xí)，‘理論——實(shí)踐——再理論——再實(shí)踐’。用自己固定的技法畫(huà)了數(shù)年，我可以肯定你以后的幾十年，會(huì)不斷地重復(fù)自己的錯(cuò)誤。不要以為你在學(xué)校里學(xué)到的知識(shí)就足夠了，你應(yīng)該能發(fā)現(xiàn)自己的不足，吸收別人的長(zhǎng)處，不斷進(jìn)取。舉個(gè)例子：郭潤(rùn)文老師的油畫(huà)很厲害，但是郭老師前年才去盧浮宮臨摹倫勃朗的畫(huà)。他的油畫(huà)已經(jīng)畫(huà)到一定的高度了，現(xiàn)在還在不斷地學(xué)習(xí)，你們現(xiàn)在處于什么階段的呢？你們不想繼續(xù)學(xué)習(xí)么？”
我10年前就跟我的學(xué)生們說(shuō)：“你可否用5年時(shí)間從素描開(kāi)始認(rèn)認(rèn)真真的重新再訓(xùn)練？”我教他們一種訓(xùn)練的方法：臨摹一張好畫(huà)，再寫(xiě)生一張，繼續(xù)臨摹、寫(xiě)生??當(dāng)然了，有好的老師教你，針對(duì)你的問(wèn)題，哪個(gè)畫(huà)家的作品好，就去臨摹，能夠臨摹到原畫(huà)的80﹪，就學(xué)到了一點(diǎn)點(diǎn)。假如撇開(kāi)原作后，你能畫(huà)到原作的80﹪，那你就很厲害了！但是這些學(xué)生覺(jué)得浪費(fèi)時(shí)間。5年以后，我問(wèn)他們臨摹了多少？他們回答是有臨摹過(guò)，但幾乎沒(méi)有學(xué)生拿臨摹的作品給我看。那一定是沒(méi)有臨摹，否則他們一定會(huì)很驕傲地拿著一疊臨摹的作品給我看。假如臨摹了很多畫(huà)，技藝還沒(méi)有長(zhǎng)進(jìn)，那一定是自身的基因問(wèn)題，老師也沒(méi)有辦法。結(jié)果他們還是用自己的方法去畫(huà)畫(huà)，那我也很惱火。
以前我的老師給我布置學(xué)習(xí)任務(wù)，我那時(shí)候還在高中讀書(shū)，正在上高一。老師說(shuō)讓我每個(gè)星期找他一次，任務(wù)是兩張色彩、兩張素描、五張速寫(xiě)。我一個(gè)星期后找他，拿著一本速寫(xiě)，三張色彩、三張素描，超額完成任務(wù)。每個(gè)星期都帶這么多數(shù)量的作業(yè)給他。后來(lái)他看到我的速寫(xiě)很驚訝我竟然畫(huà)了那么多！我現(xiàn)在每天還在畫(huà)速寫(xiě)，速寫(xiě)能夠鍛煉你的造型能力。畫(huà)國(guó)畫(huà)人物的畫(huà)家更應(yīng)該經(jīng)常畫(huà)速寫(xiě)，不畫(huà)的話手會(huì)生疏，線條不流暢。
新南方藝術(shù)：您的繪畫(huà)語(yǔ)言是寫(xiě)實(shí)的，對(duì)您而言，寫(xiě)實(shí)和抽象的界限是什么？
葉獻(xiàn)民：我覺(jué)得具象和抽象都需要技巧和想法。只是具象重視技巧多一點(diǎn)，抽象重視想法多一些。我很反對(duì)那種沒(méi)有功夫，只畫(huà)別人看不懂的東西。我喜歡寫(xiě)實(shí)畫(huà)，因?yàn)閷?xiě)實(shí)有標(biāo)準(zhǔn)，而抽象沒(méi)有具體的標(biāo)準(zhǔn)。畫(huà)到怎樣的程度才算最好？各有各的想法，你的想法不能左右其他人的想法，你的想法是固定的，他們也不接受你的想法，所以抽象畫(huà)家中相互較勁的人太多，大家相互不服氣。寫(xiě)實(shí)畫(huà)家中不會(huì)出現(xiàn)這樣的問(wèn)題，寫(xiě)實(shí)畫(huà)有約定俗成的標(biāo)準(zhǔn)，畫(huà)得好與否，大家是可以感受到、看清楚的，大家會(huì)信服你。到目前為止，全國(guó)的很多展覽中，如果有機(jī)會(huì)，我都會(huì)呼吁：抽象畫(huà)與具象畫(huà)應(yīng)該分開(kāi)展覽，這樣不至于評(píng)委構(gòu)成的比例影響展覽的評(píng)選結(jié)果。現(xiàn)在的展覽沒(méi)有區(qū)分抽象、具象，很矛盾。我作為全國(guó)、省和市展覽的評(píng)委，我們?cè)谠u(píng)畫(huà)過(guò)程中，如果評(píng)委中畫(huà)抽象畫(huà)的人數(shù)比例較大，此次的評(píng)選結(jié)果一定是抽象畫(huà)的作品獲獎(jiǎng)?lì)l率較高，具象亦然。這樣的評(píng)判結(jié)果都不公平。
歌唱界也是有區(qū)分的：美聲、民俗、原生態(tài)等，因?yàn)轶w系不同、發(fā)聲位置也不同，不能用統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)價(jià)，所以他們都是分類評(píng)比的。畫(huà)具象的人與畫(huà)抽象的人在一起較勁，一點(diǎn)意思都沒(méi)有，因?yàn)榇蠹业哪繕?biāo)不一樣，方向也不同。期待以后的展覽可以將具象與抽象的展覽區(qū)分開(kāi)，有不同的評(píng)判機(jī)制。無(wú)論是具象畫(huà)還是抽象畫(huà)，畫(huà)面效果、視覺(jué)感受都是同樣重要的。
新南方藝術(shù)：在綜合性展覽中，水彩畫(huà)常與油畫(huà)、國(guó)畫(huà)等畫(huà)種一起展覽，面對(duì)同臺(tái)較量，水彩畫(huà)如何揚(yáng)長(zhǎng)避短、發(fā)揚(yáng)自身的優(yōu)質(zhì)特性？
葉獻(xiàn)民：2002年，中國(guó)美協(xié)在深圳舉辦的“中國(guó)青年水彩畫(huà)提名展”， 10位參展畫(huà)家，我是其中一員。在研討會(huì)中，一些評(píng)論家說(shuō)，不管怎么說(shuō)，水彩畫(huà)是一個(gè)小品種。我聽(tīng)到很不服氣，小品種的原因，一是可能你們習(xí)慣性地看到的是以前的水彩畫(huà)；第二是我們國(guó)內(nèi)的水彩紙尺寸有限制，沒(méi)有超過(guò)全開(kāi)的尺寸；第三，展覽的規(guī)定是水彩畫(huà)的尺寸不能超過(guò)全開(kāi)。我認(rèn)為這是不合理的，大家都在畫(huà)創(chuàng)作，為什么油畫(huà)、國(guó)畫(huà)的尺寸可以放寬要求，反而對(duì)水彩畫(huà)的尺寸有嚴(yán)格限制？如果能夠放松對(duì)水彩畫(huà)尺寸的要求，便可對(duì)水彩畫(huà)的發(fā)展有重大的意義，我為這個(gè)事情呼吁了很多次。在水彩畫(huà)界的共同努力之下，經(jīng)過(guò)了十多年的發(fā)展，現(xiàn)在水彩畫(huà)的尺寸與國(guó)畫(huà)、油畫(huà)的尺寸相差無(wú)幾，現(xiàn)在沒(méi)有人再提“小品種”了。當(dāng)然，水彩畫(huà)要與其它畫(huà)種同臺(tái)較量，在自己的隊(duì)伍中也必須強(qiáng)人輩出才行。
新南方藝術(shù)：中國(guó)水彩作為只有一百多年歷史的舶來(lái)畫(huà)種，還處于發(fā)展中的態(tài)勢(shì)，面臨的困難和壓力很多，你有什么看法？
葉獻(xiàn)民：這個(gè)問(wèn)題不僅僅出現(xiàn)在水彩畫(huà)中，也存在于油畫(huà)中。有人說(shuō)：你去看了羅浮宮的油畫(huà)后，你能超越他們嗎？還想繼續(xù)畫(huà)嗎？我不反對(duì)這種說(shuō)法，但是我會(huì)說(shuō)：就算不能超越他們的作品，但是那些人已經(jīng)去世了，我們生存在這個(gè)年代，要和這個(gè)時(shí)代的人去比。時(shí)代在發(fā)展，我們也要發(fā)展我們這個(gè)時(shí)代的東西。在改革開(kāi)放后，打開(kāi)國(guó)門(mén)的30年中，中國(guó)的油畫(huà)和水彩畫(huà)發(fā)展得很好?，F(xiàn)在中國(guó)的水彩畫(huà)已經(jīng)排在世界前列了，在很多國(guó)際性的水彩畫(huà)邀請(qǐng)賽中，外國(guó)水彩畫(huà)家看到中國(guó)的水彩畫(huà)感到目瞪口呆，他們想不到中國(guó)的水彩畫(huà)發(fā)展得如此之快。無(wú)論是畫(huà)面尺幅或者人物的描寫(xiě)，都有更豐富的展現(xiàn)，有更深刻的內(nèi)涵。美國(guó)、英國(guó)、澳大利亞的幾位水彩界有分量的畫(huà)家曾評(píng)價(jià)說(shuō)：“中國(guó)的水彩畫(huà)將在世界的舞臺(tái)中引領(lǐng)潮流”。
新南方藝術(shù)：請(qǐng)您談?wù)勊十?huà)中如何恰到好處地運(yùn)用空白達(dá)到“虛實(shí)相生, 無(wú)畫(huà)處皆成妙境” 的藝術(shù)效果？
葉獻(xiàn)民：從水彩的技法而言，留白是水彩畫(huà)必須的技法。水彩畫(huà)界有一個(gè)共識(shí)：能夠留白的人才算厲害！這是技法的體現(xiàn)，“留白”留得越好，技法越高。
國(guó)畫(huà)中的留空白和水彩畫(huà)中技法的留空白不一樣。國(guó)畫(huà)畫(huà)面中大面積地留白在水彩畫(huà)中也很少出現(xiàn)。你說(shuō)的“留白”是技法上的留空白。為什么國(guó)畫(huà)與油畫(huà)、水彩畫(huà)比起來(lái)，更搶眼？“虛實(shí)相生, 無(wú)畫(huà)處皆成妙境” 的藝術(shù)效果是國(guó)畫(huà)所特有的，這是除國(guó)畫(huà)以外其它畫(huà)種都要學(xué)習(xí)的優(yōu)點(diǎn)。
另外藏家的要求也會(huì)在部分程度上對(duì)水彩畫(huà)家、油畫(huà)家產(chǎn)生影響，畫(huà)面中留大面積的空白，藏家認(rèn)為不劃算，他們希望畫(huà)面中有更多的筆觸、更多顏料，才符合他們的收藏標(biāo)準(zhǔn)。所以這個(gè)想法影響了很多油畫(huà)家。油畫(huà)家想要賣畫(huà)賺錢，不敢留太多的空白，一定要多畫(huà)些顏色，多涂顏料。有這種想法的藏家直接影響了很多的畫(huà)家對(duì)畫(huà)面處理的方式與想法。
當(dāng)然了，這個(gè)也不能一概而論，我也曾經(jīng)畫(huà)過(guò)一批畫(huà)面黑白灰對(duì)比強(qiáng)烈的作品，受到了藏家的喜愛(ài)。所以我認(rèn)為：畫(huà)家應(yīng)該引導(dǎo)藏家，而不是迎合藏家，提高藏家的眼界與視野，當(dāng)然，這個(gè)是需要時(shí)間和耐心的。
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