美到極致是自然——清代單色釉瓷器賞析
沒(méi)有青花瓷藍(lán)白分明的色彩，沒(méi)有彩瓷華麗紋飾的裝扮，單色釉瓷器在我國(guó)瓷器發(fā)展史上，卻有著非常重要的地位，她僅以質(zhì)地迥異的胎體和美不勝收的釉色，在眾多瓷器名品中獲得一席之地，靜靜地綻放！此次秋拍中，我們有幸征集到多件單色釉瓷器，與藏家共享！
眾多清新脫俗的單色釉是“含英咀華——明清宮廷藝術(shù)聚珍”專(zhuān)場(chǎng)的亮點(diǎn)之一
清雍正粉青釉觀音瓶
“大清雍正年制”六字三行篆書(shū)款 雍正本朝
高 H 27cm
宋瓷單色純凈的不事雕琢之美，乃是陶瓷史上的一段永不落幕的傳奇，為后世所仰慕，其中龍泉窯“粉青”如和闐青玉般蒼翠溫潤(rùn)，成為一代典范。雍正皇帝對(duì)宋瓷的推崇和理解超越前人，他在位僅十三年，卻于摹古宋瓷方面成就顯赫。雍正十三年唐英撰《陶成紀(jì)事》明確記載：“一仿龍泉釉，有淺、深二種。一仿東青釉，有淺、深二種”，“粉青色宋釉，其款式色澤同米色宋釉一外覓得”，“仿龍泉釉寶燒，本朝新制”。按唐英所說(shuō)，當(dāng)時(shí)的青釉應(yīng)有淺龍泉、深龍泉、淺冬青、深冬青之分，但傳世品似乎很難如此細(xì)分?，F(xiàn)在一般將呈色深且濃者稱(chēng)為“豆青”；色澤稍淡、青中略泛綠或藍(lán)者稱(chēng)為“冬青”；色澤更淡，青中泛粉白者，稱(chēng)為“粉青”。清雍正粉青釉觀音瓶即為這樣一件雍正朝的粉青釉作品。
清雍正粉青釉觀音瓶的口、頸、肩部
觀音瓶撇口束頸、豐肩斂足，線條比例之和諧如觀音玉立，令人有不能妄加增減一分一毫之感。瓶身通施粉青釉，釉面勻凈光澤，釉質(zhì)細(xì)膩，雋逸俊秀。整體器形雋雅高貴，釉面素潔溫潤(rùn)，于穆穆之中透出一股尊貴典雅之氣。設(shè)計(jì)甚得天然意趣，線條舒展柔美，富有韻律感，與粉青一色結(jié)合宛如天成。工藝精湛細(xì)致而無(wú)造作之痕，為雍正時(shí)期內(nèi)府花器的上品。查閱已知資料，未能查到器形、釉色相同者，與本品造型相同，但裝飾技法采用青花裝飾的清雍正青花纏枝蓮八寶紋瓶藏于北京故宮博物院，可為參考，與本品均可稱(chēng)之為雍正觀音瓶翹楚。另有同樣施青釉，與本品造型相近者，可參見(jiàn)臺(tái)北故宮博物院所藏清雍正豆青釉菊瓣紋瓶，尺寸大于本品。
清雍正 青花纏枝蓮八寶紋瓶（北京故宮博物院藏）
清雍正 豆青釉菊瓣紋瓶（臺(tái)北故宮博物院藏）
雍正帝尤為鐘情花事，所摹造之顏色釉瓷器當(dāng)中，多是前人至為推崇的花器。瓶花是文人士大夫的怡情雅事之一，此類(lèi)撇口長(zhǎng)頸，上豐下斂腹式觀音瓶，最為宋明士大夫所推崇。明人高濂《遵生八牋·瓶花三說(shuō)》中論及瓶花的擺放原則和觀賞效果時(shí)，特意提到：“大率插花須要花與瓶稱(chēng)……瓶高二尺，肚大下實(shí)者，花出瓶口二尺六七寸，須折斜冗花枝鋪撒左右，覆瓶?jī)砂雱t雅若。”此種“瓶高二尺、肚大下實(shí)”的觀音瓶，在清代持續(xù)出現(xiàn)。如晚晴時(shí)期吳璋所畫(huà)《百事如意軸》中，碩腹的青瓷瓶?jī)?nèi)梅枝斜冗，白色茶花呈不等邊三角型高低錯(cuò)落插置，水仙花葉襯底盤(pán)。周邊放置柿子、百合、如意，諧音“事事如意”。
胤禛秉承宋明流行風(fēng)尚，深諳此道，不但擅長(zhǎng)品花，更注重花器的選取，登基之前尚是親王的他已經(jīng)非常癡迷花事，現(xiàn)存《雍親王題書(shū)堂深居圖十二屏》（即《雍正十二美人圖》）中三幅均以瓶花來(lái)裝飾。在清宮內(nèi)務(wù)府造辦處所存雍正十三年活計(jì)檔中，有制作花器的記載比比皆是。胤禛一貫追求文雅、素凈、脫俗的審美標(biāo)準(zhǔn)正是來(lái)源于趙宋以降文人士大夫階層的美學(xué)凝積，故摹古之中自然深知奧妙，能引領(lǐng)藝匠重現(xiàn)宋人造器的精神，此瓶即雍正御窯對(duì)宋龍泉粉青釉的成功再創(chuàng)造。
清乾隆天藍(lán)釉倭角花盆
長(zhǎng) L 13.3cm
“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款 乾隆本朝
除了青翠的青釉，天藍(lán)釉也是單色釉中可遇不可求的釉色，以其宛若天空的淡雅之色而獲得世人的喜愛(ài)。天藍(lán)釉是清代康熙年間景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的顏色釉名品，色調(diào)淡雅勻凈。乾隆時(shí)期的天藍(lán)釉如天空一樣純凈，色彩明朗，因其釉色調(diào)制及溫度控制均難度較大，因此成品極少，甚為珍惜。
此次秋拍中清乾隆天藍(lán)釉倭角花盆便是一件乾隆時(shí)期天藍(lán)釉瓷器的經(jīng)典之作，也是一件難得的花器。花盆呈長(zhǎng)方倭角形，圓唇內(nèi)折，弧壁緩收。花盆底部呈壸門(mén)造型，四角承卷云形足，造型優(yōu)美別致。通身施天藍(lán)釉，釉色清淡肥潤(rùn)，釉光勻凈，厚潤(rùn)似玉，潤(rùn)澤晶瑩。整體造型簡(jiǎn)潔端莊。通體施釉，色調(diào)清新雅致，釉層肥厚平滑，釉面柔美潤(rùn)澤，淡雅嬌嫩。
宋鈞窯玫瑰紫釉長(zhǎng)方形花盆（北京故宮博物院藏）
本品造型別致精巧，其造型可從宋代鈞窯器中找出藍(lán)本，北京故宮博物院藏有宋鈞窯玫瑰紫釉長(zhǎng)方形花盆，器形更為硬朗，且尺寸比本品略大，本品造型可能由此化裁而來(lái)，整體線條柔美，且口沿四角以倭角方式處理，底部又仿照家具中壸門(mén)的處理方式，與整器相呼應(yīng)，可謂獨(dú)具匠心。查閱目前已知出版物，也未見(jiàn)相同者，偶在市場(chǎng)中出現(xiàn)，方顯其珍貴。
古代建筑史學(xué)專(zhuān)家張馭寰認(rèn)為：“壸門(mén)實(shí)際上是佛教常用的佛龕，將龕窟形象取下，進(jìn)行線刻，就出現(xiàn)了壸門(mén)?！表殢涀系膲组T(mén)裝飾也成為家具中造型靈感的直接來(lái)源。壸門(mén)作為一種裝飾在家具的使用中不斷出現(xiàn)，由魏晉時(shí)期一直延續(xù)到明清時(shí)期，如《雍正十二美人圖》中就多處出現(xiàn)寫(xiě)實(shí)的清代家具陳設(shè)，有“束腰長(zhǎng)方桌”、“黃花梨官帽椅”、“彩漆圓凳”等，亦能看到壼門(mén)式樣在清代家具中的運(yùn)用。但除卻此類(lèi)傳統(tǒng)高型木質(zhì)家具上使用外，小巧的花盆擺件上使用此種裝飾手法實(shí)屬少見(jiàn)。此天藍(lán)釉花盆采用底部以壸門(mén)式樣處理，配以純凈的天藍(lán)釉色，更添一份婉約優(yōu)雅氣質(zhì)，如一娉婷少女款款行來(lái)，頓覺(jué)暗香浮動(dòng)。
明弘治黃釉碗
“大明弘治年制”六字二行楷書(shū)款，弘治本朝
直徑 D 20.5cm
提到單色釉，就一定會(huì)談到宮廷御用的顏色——黃色?！锻ǖ洹纷ⅲ骸包S者，中和美色，黃承天德，最盛淳美，故以尊色為溢也?！泵鞔胫吸S釉是明代最著名的官窯品種之一，成品所呈黃色嬌嫩如雞油，人稱(chēng)“雞油黃”；又因制作時(shí)采“澆釉”之法：先由高溫?zé)伤卮?，然后以澆釉方法將釉施在素瓷上面，再?jīng)過(guò)低溫烘烤而成，因稱(chēng)“澆黃”、“嬌黃”。
本次專(zhuān)場(chǎng)中的明弘治黃釉碗即是這樣一件弘治時(shí)期的黃釉標(biāo)準(zhǔn)器。器型規(guī)整，飽滿莊重，品格不俗，為明代官窯黃釉碗的經(jīng)典式樣，素有“宮碗”之稱(chēng)。里外均施黃釉，釉色如雞油般光潤(rùn)細(xì)膩，具備典型的弘治黃釉特征。釉色純正，賞心悅目，查閱資料應(yīng)為同類(lèi)器尺寸最大者，燒制不易。可以說(shuō)弘治時(shí)期的黃釉深淺適中，恰到好處，價(jià)值甚高，后世極難仿制，久負(fù)盛名，成為明代黃釉的典范。明代黃釉瓷的燒造受到嚴(yán)格監(jiān)控，唯有帝后才能享用，為皇家至尊之色，平民百姓不可僭越。明清皇宮中，同是黃釉瓷器，根據(jù)使用者等級(jí)的不同有嚴(yán)格區(qū)分。如清代《國(guó)朝宮史》卷十七記載：皇帝、皇太后、皇后用里外黃釉器，皇貴妃用黃釉白里器，貴妃用黃地綠龍器，嬪妃用藍(lán)底黃龍器，他人均不得使用黃釉器。帝王對(duì)黃釉瓷器的偏愛(ài)一方面限制了黃釉瓷向民間發(fā)展，另一方面由于受到朝廷的嚴(yán)格控制，黃釉瓷器經(jīng)過(guò)精工細(xì)作，達(dá)到了很高的水平，藝壓群芳。
清雍正 白釉暗刻纏枝蓮?fù)邪藢毤y高足碗
“大清雍正年制”六字一行楷書(shū)款 雍正本朝
直徑 D 17.5cm
嬌嫩淡雅的黃釉為皇室定燒，秘不示人，而滋潤(rùn)恬靜的白釉也猶如玉蘭一樣靜謐開(kāi)放。清雍正白釉暗刻纏枝蓮?fù)邪藢毤y高足碗，器形敦實(shí)，侈口深腹，高圈足，足壁起一道凸棱為飾，此種造型首見(jiàn)于雍正朝。碗壁暗刻折枝蓮?fù)邪藢毤y。年希堯于雍正四年正月出任內(nèi)務(wù)府造辦處總管，監(jiān)理景德鎮(zhèn)窯務(wù)，世稱(chēng)“年窯”。據(jù)《景德鎮(zhèn)陶錄》記載年窯：“選料奉造，極其精雅……’琢器多卵色，圓器瑩素如銀，皆兼青彩或描錐暗花，玲瓏諸巧樣，仿古創(chuàng)新，實(shí)其于此?！庇纱丝梢?jiàn)雍正皇帝對(duì)制瓷的鉆研及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊螅似髡瞧渲械馁摺?/p>
葛沃得夫婦
本品于1990 年出現(xiàn)在藝術(shù)品市場(chǎng)后，曾為葛沃得先生舊藏。葛沃得先生堪稱(chēng)收藏界的翹楚，各類(lèi)佳作縱橫中國(guó)陶瓷史逾兩千年，但最卓爾不凡者，始終是令他對(duì)中國(guó)陶瓷一見(jiàn)傾心的明清瓷器。葛氏珍藏以康雍乾三代瓷器尤為可觀，其專(zhuān)場(chǎng)中拍品異彩紛呈，而本品即為他收藏中的一例。
清乾隆祭紅釉梅瓶
“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款，乾隆本朝
高 H 24.5cm
紅色在中國(guó)人的心中自古就有著吉祥寓意。以銅為著色劑的高溫祭紅釉，在創(chuàng)燒之初，就有大量需求，無(wú)論文房類(lèi)，亦或陳設(shè)器。紅釉瓷廣泛地運(yùn)用在宮廷生活中，在北京故宮博物院宮廷原狀陳列中清代貼黃小立柜中便可看到與本次專(zhuān)場(chǎng)中相近的祭紅釉梅瓶。清乾隆祭紅釉梅瓶小口圓唇，豐肩，線條起伏優(yōu)美。外壁通體施祭紅釉，色澤深沉凝重，與線條優(yōu)雅的造型結(jié)合得天衣無(wú)縫，顯示出乾隆官窯瓷器造型規(guī)矩且不失優(yōu)雅的風(fēng)格。
北京故宮博物院宮廷原狀陳列中的祭紅釉梅瓶
梅瓶是北宋時(shí)期創(chuàng)燒的一種器型，因口小僅能容梅枝而得名。又因瓶體修長(zhǎng)，稱(chēng)之為“經(jīng)瓶”。宋代磁州窯瓷器上有書(shū)“清沽美酒”等文字，可知其為酒具，但遼墓壁畫(huà)中所見(jiàn)用來(lái)插花，可見(jiàn)又系陳設(shè)瓷。
祭紅釉為明初創(chuàng)燒的一種高溫釉，以明代永宣時(shí)期最著名，故也名“宣燒”，或名“霽紅”，取其雨過(guò)天晴霞霽之色。由于燒制技術(shù)要求高，加之燒制材料告缺，宣德以后便日漸衰落，直至清康熙重新燒制成功，雍乾時(shí)又重達(dá)高峰，以后歷朝均有繼續(xù)燒制，但品質(zhì)終達(dá)不到前代水準(zhǔn)，故清代雍、乾兩朝之祭紅釉當(dāng)屬極品。本品釉色沉著穩(wěn)定，光澤瑩潤(rùn)，器型端莊規(guī)整，胎體潔白細(xì)膩，為清乾隆時(shí)祭紅釉瓷器的佳作。
清乾隆 粉青釉海棠尊
高 H 39.5cm
清乾隆 紫金釉折腰碗
直徑 D 17.8cm
清乾隆 豆青釉高足盤(pán)
“大清乾隆年制”六字一行篆書(shū)款，乾隆本朝
直徑 D 16cm
清乾隆 祭紅釉小膽瓶
高 H 24cm
除上述所述各件單色釉藏品，還有往期文章中所述清乾隆粉青釉海棠尊、清乾隆紫金釉折腰碗，以及清乾隆豆青釉高足盤(pán)、清乾隆祭紅釉小膽瓶都可作為喜愛(ài)單色釉瓷器的藏家首選。
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