康熙青花辣么受追捧，是收藏投資的首選
清代初期康熙朝的青花瓷器堪稱是清代瓷器的項峰，它承上啟下影響深遠，外加康熙執(zhí)政時間長達61年，所以，該時期青花瓷的存世量亦大。從鑒定康熙青花瓷著手對于收藏和鑒賞明清歷朝瓷器的真?zhèn)蝺?yōu)劣有著十分重要的意義。
康熙青花瓷的造型眾多，形式齊備，且一器多式，古拙、凝重、質樸。大型器渾厚雄偉，小型器嬌小玲瓏。瓶件有鳳尾尊、棒槌尊（燈籠尊）、觀音尊、膽瓶、梅瓶、蕉葉瓶等；碗有磐子碗、涼帽碗、金鐘碗、束腰碗等；文房用品有筆海、筆簡、筆架、印盒；壇有天字壇、西瓜壇、將軍壇、蓮子壇等。
康熙瓷的胎精細潔白，側光視之，常有微細的閃光顯現(xiàn)，若煮熟之糯米，故有“糯米胎”之稱，其手掂的分量比之不同時期同類大小的瓷器要重。器物的內壁在制作時用竹刀刮制的痕跡清晰，線條分布自然，顯得生辣而有力度，有的還存在雞爪紋（釉面上的裂紋，狀如雞爪，但不傷及胎）?？滴跚嗷ù傻奶ミ€有一類采用多次陶鍛制作的方法，稱之“澄泥法”，細如粉，色如炒米黃的檀香木色，故也可稱之為“檀香胎”，在器足露胎的地方多顯現(xiàn)旋胎的痕跡（旋痕），胎松質輕，窯燒溫度較低，燒成后有的釉面開片，稱“煨瓷青花”，不開片的叫“漿胎青花”。
康熙青花瓷所施的白釉分兩種，一是帶淡青色的青白釉，另一種是含粉質的乳白釉，謂粉白釉。釉質皆絹、潤澤，厚薄適中，釉面平坦，胎和釉結合緊密，彼此相貼，粘結度高。清代康熙年間所用的青花料是云南的珠明料和浙江的浙料，藍色明亮，能使青花分出不同的層次和濃淡，即青花分五色，又稱青花分水。青花分水技法也稱混水，它始創(chuàng)于天啟，成熟于康熙，做法是在勾好的輪廓線內，用含水量82-96的青料填染。繪畫時，用筆蘸滿鈷料水，依照所畫輪廓線填色，具有水墨畫的效果。青花料水分頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡等五種、七種或九種不同濃淺的色階，濃淡雜呈，青翠重疊，非常協(xié)調，故而有“青花五彩”、“藍分五色”、“翠毛藍”之譽。
康熙青花的圖畫題材極其豐富，青花色料和技藝上的改進，大大地增加了畫面的生動感?；ɑ軋D案，寫意真實，筆力剛勁，線條韌練，山水以“北派”斧劈皴的崎嶇山峰為主，人物多為民間喜聞樂見的演義小說、戲曲故事，如《東周列國》、《西廂記》、《三國演義》等，這與明末以來木版刻畫的風行有關?；B圖案往往別出心裁，如博古、冰梅、枝梅、月影梅、月影玉蘭、雙鉤纏枝蓮。其他則還有吉樣圖案，如嬰戲圖、纏枝花卉等等，具有濃厚的生活氣息和民間色彩。有的器具型如瓶、壇在繪圖案外的近器口、近器底處，常加一道邊飾，有的如城垛狀，有的像竹編紋。這兩種不同的邊飾，往往代表了中心圖案繪畫的精粗，城垛狀邊飾其中心圖案大多精細，而竹編狀的由較粗。
康熙青花彩繪突出的創(chuàng)舉就是將中國純粹的書法藝術搬上了瓷器裝飾的舞臺，如在康熙時期的筆海上用青花料全文書寫長篇的詩文賦詞是這一時期的特有的現(xiàn)象。例如《赤壁賦》、《出師表》等被全文抄用。并且以當時盛行的館閣體小楷寫。每篇詩文的末尾均落有釉里紅的印章，一件瓷器集書法、印章、詩詞、制瓷工藝為一體，是多種古典藝術相結合的產(chǎn)品。
康熙青花瓷器的底足中，圓形圈足分平底、雙圈足、單圈足3種。單圈足的橫斷面往往呈邊梯形，線條挺括有力。此外還有寬邊圈及拱璧形圈足（最寬）等，它既繼承了明代瓷器底足造型的風格，同時還體現(xiàn)出了本朝的風貌特色。至康熙晚期圈足已逐漸向精心修飾的主向過渡。
康熙青花瓷的款識也很有特點。官窯以青花六字二排和六字三排雙圈楷書款為多，字體用筆硬朗瘦勁，多有唐宋遺韻，字形偏長，頓挫提按的著力處青花濃度高，力度大。民窯款的形式眾多，以仿大明宣德、成化、嘉靖的青花楷書款居多，也有青花雙圈款、青花圖記款（如玉兔、靈芝、如意、秋葉等）、花押款和堂名款，少量的還有落器壁上的干支年款。款書以楷書為主，篆書、行書、滿文、波斯文等都有。
康熙青花是清代青花瓷魁首，之后歷朝都有仿品，然以晚清光緒和現(xiàn)代的仿品最為突出，也最易迷人耳目。
光緒仿品，白釉較松，粉白釉白得不夠硬朗，青花的顏色較浮，沒有明顯的藍分五色的層次，亮麗亦不夠，藍色偏深暗，胎的手感較康熙輕，無糯米的閃光。圓形的圈底如燈草（半圓弧形）和康熙時期的梯形圈底有異等。
現(xiàn)代仿品，由于現(xiàn)代仿品過多的追求產(chǎn)量，故灌漿胎多，胎質松而輕，無旋痕，或者是旋痕過密過細。白釉以青白釉為主，和真品相比松、稀。放在鏡下觀察，釉面上的“毛孔”很多。青花無層次感。繪畫的筆力也極軟，因為其圖案有的借助電腦，有的是印花、貼花后再勾勒線條輪廓和填色。其款式是在印花后再以硬筆重勾，所以沒有毛筆書法之韻。
