日本/金繕
金繕: 日語(yǔ)中稱為“Kintsukuroi ”，也叫漆繕。金繕是一門(mén)用大漆、色漆、金粉和瓦灰等純天然材質(zhì)修補(bǔ)殘缺器物的傳統(tǒng)手工藝。和中國(guó)傳統(tǒng)瓷器修復(fù)技術(shù)--鋦瓷類(lèi)似，金繕是源自日本的傳統(tǒng)瓷器修復(fù)技術(shù)，本質(zhì)上是漆藝的范疇。
在修復(fù)開(kāi)始之前，匠人要先弄清楚每一片破碎瓷器的位置。
修補(bǔ)的最初原料是黃粘土或大米粉，在確定位置之后，把面粉或者黃黏土用水和好，再混合生漆。
接著用混合的粘料把破碎的瓷片粘合，稍稍調(diào)整、定型。初步修復(fù)好的瓷器要在高濕度，溫度30度左右條件下靜置至少兩天。
之后還要進(jìn)行粘合修復(fù)，填補(bǔ)縫隙。這一步的膠要用黃土調(diào)，黃土加水調(diào)好再加大漆進(jìn)一步修復(fù)。最后清理表面殘留的粘合料，并涂漆施金粉。
用金繕修復(fù)，多數(shù)人看到的是金漆或漆色的裝飾效果，很少有人關(guān)注漆在結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上起的作用。
漆的粘性大，穩(wěn)定，關(guān)鍵是這樣的天然粘合劑沒(méi)有化學(xué)污染。
用金漆修復(fù)一般周期在 20 天左右，最后金漆的部分大約 5 天可以完成，之前的漆的基礎(chǔ)部分要花半個(gè)月左右，而這部分工作是隱藏在光鮮的外表之下，不容易覺(jué)察。
金繕最后會(huì)使用黃金來(lái)裝飾修復(fù)的部位，雖然用金不是太多，但是金代表一種姿態(tài)，日本人用黃金的本意在于用世上最貴重的物質(zhì)來(lái)面對(duì)缺陷。
▲ 選擇用昂貴的金粉裝飾并非為了掩蓋器物的缺陷，而是接受這份不完美并將其美化，使器物擁有新的生命力
金繕是瓷器修復(fù)工藝中裝飾手法較強(qiáng)的一種，不僅僅用于陶瓷的修復(fù)，還可以應(yīng)用于對(duì)竹、木、牙、紫砂、玉器的修復(fù)。
▲ 金繕修復(fù)的太湖石
▲ 金繕修復(fù)的玉扳指
作為日本最為有名的設(shè)計(jì)工作室之一，Nendo 將日本岐阜縣傳統(tǒng)的美濃燒制瓷技術(shù)與金繕瓷器修復(fù)技術(shù)相結(jié)合，設(shè)計(jì)出一系列由不同的顏色相組合的，以線條和幾何塊狀為特色的圓角方形盤(pán)。
美濃燒（Mino-yaki）是指日本岐阜縣土岐市、多治見(jiàn)市、瑞浪市等地為主產(chǎn)區(qū)所制作的陶瓷器的總稱，現(xiàn)逐漸成為了日本和式餐具和西式餐具的最大產(chǎn)地。
Nendo 工作室將傳統(tǒng)金繕工藝運(yùn)用到擁有一千三百多年歷史的美濃燒陶瓷并非首創(chuàng)，但獨(dú)具匠心地在金繕中加入現(xiàn)代技藝元素，讓每個(gè)作品既有歷史的厚重感，又不乏現(xiàn)代簡(jiǎn)約美學(xué)的觀賞性，完美地將現(xiàn)代技藝和傳統(tǒng)工藝融合在一起。
這次 Nendo 工作室制作的陶瓷品不同于傳統(tǒng)做法，剔除了奢華的金箔裝飾，只留下簡(jiǎn)單的黑漆線條流淌其中，少了一份繁瑣，卻多了一種簡(jiǎn)單純粹，令人眼前一亮。
日本的另一位藝術(shù)家 Tomomi Kamoshita，則將碎瓷片、碎玻璃蛻變成驚艷的筷托。
日本女藝術(shù)家 Tomomi Kamoshita 用金繕修復(fù)技術(shù)讓古代的瓷器殘片起死回生，重新發(fā)掘出價(jià)值，這種技術(shù)不是隱藏，而是強(qiáng)調(diào)裂紋之美。瓷器殘片拼接起來(lái)就像是隕落的櫻花重新煥發(fā)生機(jī)。
制作這些筷托的瓷器碎片是從大海里打撈出來(lái)的，許多碎片已經(jīng)被海浪和沙灘沖蝕和磨損，保留下來(lái)的拋光效果十分特別。相比木制或者金屬的筷托更有歷史沉底的美感。
不同于日本的金繕技藝，英國(guó)藝術(shù)家 Charlotte Bailey 以金繕為靈感，模仿金繕技術(shù)修復(fù)破碎的花瓶刺繡。
她搜集那些破碎的花瓶后，將每塊陶瓷碎片用花布裹緊，然后用金色線將碎片周?chē)M(jìn)行縫合，碎片缺失的地方就是通過(guò)金線進(jìn)行刺繡填補(bǔ)，最終復(fù)原瓷器形狀。
▲ 花布都選用白底藍(lán)色印花布，目的是為了讓裹了布以后的陶瓷碎片有青花瓷的感覺(jué)
Bailey 采用刺繡的方法來(lái)重新組裝一個(gè)破碎的花瓶，破碎的瓷器雖然失去了功能上的實(shí)用性，但卻誕生了一種金繕和織補(bǔ)之間的混合美。
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