青花是明清兩代景德鎮(zhèn)瓷器產(chǎn)品的主流,無論官窯民窯,都有非常出色的作品。而清代民窯青花之冠,則首推康熙。
康熙時(shí)期,清政府經(jīng)過順治朝的過渡,政權(quán)基本穩(wěn)固。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇和資本主義因素的發(fā)展,手工業(yè)開始進(jìn)入繁榮時(shí)期,明末清初壹度處於停滯狀態(tài)的景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè),
也達(dá)到了歷史的高峰。特別是清初“匠籍”制度的廢除和海禁的開放,極大地刺激了工匠的生產(chǎn)積極性,民窯的生產(chǎn)規(guī)模迅帶擴(kuò)大,產(chǎn)品質(zhì)量日臻精進(jìn),青花瓷器的藝術(shù)水平“獨(dú)步本朝”,成為有清壹代最典型的代表作品。
壹、藝術(shù)特色
(一) 敦重古掘的造型
康熙民窯瓷器的造型非常豐富“, 造型之眾,規(guī)格品種之多,難以數(shù)計(jì),與明代宣德、喜靖、萬歷三朝相比有過之而無不及,可謂開清壹代造型的先河”?？傮w風(fēng)格敦重古拙,與清朝歷代瓷器相比,尤顯奇?zhèn)バ蹨啞?/p>
1. 造型平穩(wěn)安定。
康熙瓷器的造型重心普遍偏低,以瓶、尊類立體陳設(shè)器為例,其重心大多處於器體的下半部。有些重心位置偏高的器型,則采用大圈足或外撇式圈足來增強(qiáng)其穩(wěn)定性,這樣不僅實(shí)際使用中安全平穩(wěn),在視覺上也給人壹種平衡穩(wěn)定之感。日常生活用品中的碗,無論撇口、直口、深腹、淺腹,碗口直徑與碗高的比例基本保持在2∶1到2.8∶1 之間。在這個(gè)比例之內(nèi),碗底水平線能夠保證處在中心線三分之壹以上,因此具有很好的穩(wěn)定性。少數(shù)口徑與碗高之比小於1.5∶1 的,則采用外撇式圈足來加強(qiáng)其穩(wěn)定感。
壹般來講,重心偏低的器物往往莊重有余而秀巧不足,在處理造型線條時(shí),稍有不慎就會(huì)流於臃腫笨掘?？滴醮善髂軌驕?zhǔn)確把握肩、腹、足等關(guān)鍵部位的合理尺度,使器物拙而不笨,穩(wěn)定中有壹種挺拔向上之感,顯示出自己獨(dú)特的造型風(fēng)格。
2. 線條挺拔有力。
“器皿造型的體面結(jié)構(gòu)是通過形體的輪廓線表現(xiàn)出來的”。在藝術(shù)造型中,不同的線條會(huì)造成不同的視覺效果。例如直豎線挺健峭拔,橫線平穩(wěn)莊重,不同弧度的弧線可以表現(xiàn)柔和、流暢、飽滿、活潑?？滴醮善魍Π斡怖?、剛勁雄渾的風(fēng)格,主要取決於獨(dú)特的線型組合和線條的節(jié)奏變化。排比康熙瓷器的體面結(jié)構(gòu)可以發(fā)現(xiàn)壹個(gè)共同的規(guī)律,構(gòu)成型體的輪廓線主要以流暢堅(jiān)韌的弧線和剛健犀利的直線組合而成,表現(xiàn)輕柔靈巧的圓潤弧線用得很少,這壹特點(diǎn)在康熙的壹些典型器物如棒槌瓶、直口瓶上表現(xiàn)得尤為突出。壹些造型特殊必須使用圓潤弧線的器型,如荸薺扁瓶、長頸瓶等,則采用“對比”的藝術(shù)手法,加入較大比例的直豎線條來增強(qiáng)造型的整體力度,使之曲直相輔,則柔相濟(jì)。這種獨(dú)特的線型組合,使康熙瓷器具有壹種雄渾、剛健的陽則之美。從康熙晚期開始,瓷器造型風(fēng)格逐漸由古拙向雋秀轉(zhuǎn)變。至雍正時(shí)“壹改康熙時(shí)渾厚古拙之風(fēng),代之以輕巧俊秀的嫵媚之貌”,器型圓潤,線條柔美,與康熙朝形成鮮明的對比。
(二) 青翠艷麗的色澤
康熙早、中、晚期青花的色調(diào)差異很大,早期以灰藍(lán)和藍(lán)黑為主,色澤深沈濃重;中期青翠艷麗,層次分明;晚期以灰藍(lán)色為主,顏色淺淡灰暗。其中以色澤艷麗明快的中期青花最具代表性。
青花色澤的差異主要是由於青料中氧化鈷的比例以及其它對呈色有影響的錳、鐵等原素的含量不同,此外燒成溫度及窯內(nèi)氣氛對青花呈色也有壹定影響。據(jù)有關(guān)史料記載,自明萬歷以後,官窯青花大多使用浙江所產(chǎn)的上等青料,這種情況壹直延續(xù)到清代乾隆時(shí)期。但是民窯的情況就復(fù)雜多了。瓷器作為壹種商品,必須適應(yīng)市場需求,適應(yīng)各
階層消費(fèi)者的審美趣味和經(jīng)濟(jì)能力,因此產(chǎn)品也就出現(xiàn)了高、中、低檔之分。關(guān)於清前期景德鎮(zhèn)所用青料的產(chǎn)地,唐英所著的《陶冶圖說》有詳細(xì)記載:“瓷器青花、霽青大釉,悉借青料。出浙江紹興、金華二府所屬諸山。采者入山得料,於溪流漂去浮土。其色黑黃,大而圓者為上青,名頂圓子。攜至鎮(zhèn),埋窯地三日,取出重淘洗之,始出售。其江西、廣東諸山產(chǎn)者,色薄不耐火,止可畫粗器?！庇纱丝梢?發(fā)色青翠艷麗的高檔產(chǎn)品以及供出口貿(mào)易的外銷瓷使用的應(yīng)是上等浙料或雲(yún)南珠明料,發(fā)色深沈濃重或淺淡灰暗的中低檔產(chǎn)品使用的應(yīng)是江西本地青料或浙料中的下品。
康熙青花除了以色澤鮮艷明快著稱外,獨(dú)特的“分水”技法更是空前絕後,令人嘆為觀止。“分水”是青花瓷器借鑒中國水墨山水畫“皴法”用筆創(chuàng)造出的壹種渲染技巧,明末已經(jīng)出現(xiàn),康熙時(shí)期達(dá)到頂峰。其方法是利用不同濃度的料水進(jìn)行渲染,使畫面呈出現(xiàn)明暗、濃淡等不同的色調(diào)效果,層次分明,具有較強(qiáng)的立體感?！巴忌惨娚钜姕\,有壹瓶壹罐而分至七色、九色之多者, 嬌翠欲滴”。故康熙青花又有“五彩青花”之美譽(yù)。
