遠(yuǎn)望儼然如木，而實(shí)為瓷者：仿木釉筒賞析
中國人的審美觀念一向是以“天人合一”，這種審美觀念映照在瓷器制作上，便是單色釉瓷的興盛。到了清代康雍乾時期，工藝自信日益膨脹，瓷塑、彩飾手法日漸豐盈，單色釉瓷器的制作水平也達(dá)到了最高峰。此時，在對天地萬物投射著意趣盎然的鐘愛和關(guān)注的目光中，以維妙維肖的模擬、仿生技巧為主要表現(xiàn)手法的仿生釉也應(yīng)運(yùn)而生。
清代雍正皇帝學(xué)養(yǎng)深厚、眼光極高，追求器物的至善至美，對御用顏色情有獨(dú)鍾，因此雍正朝成為清代單色釉瓷器最為成熟與全面發(fā)展的時期。最能代表雍正朝制瓷水平的“年窯”是雍正四年(1762年)至乾隆元年(1736年)的景德鎮(zhèn)官窯，因督理淮安板閘關(guān)稅的年希曉兼領(lǐng)景德鎮(zhèn)窯務(wù)而得名。
“年窯”的成就眾多，最重要的就是單色澤的生產(chǎn)達(dá)到爐火純青的程度，舉凡歷朝歷代的色澤，在雍正朝瓷器上均有所表現(xiàn)。而雍正時期出現(xiàn)的仿生釉乾隆仿生瓷之先河，其中，仿木釉尤其技高一籌，酷肖真品，真假莫分，達(dá)到隨心所欲的境界。
各式釉彩中，有兩種以氧化鐵發(fā)色的紅彩最適合模擬木紋效果。中國制瓷史上很早便開始使用紅彩，到了18世紀(jì)，工藝師發(fā)現(xiàn)如果以硝酸鉀代替氧化鉛為熔劑，氧化鐵紅彩可以呈現(xiàn)出偏橘色的效果，十分接近漆器以及木紋的質(zhì)感。
同時，借著降低石灰質(zhì)與氧化鐵的比例，達(dá)到施薄釉的效果，使瓷器可以于還原焰中燒成，于氧化氣氛中冷卻，燒造出多層次的釉彩，包括不同深淺的棕紅及橙紅，以達(dá)成逼真的仿木紋效果。
近年部分仿木釉瓷器拍賣意向成交價格：
清雍正 洋彩仿木釉繩紋洗 552.7萬 2012/6/5
仿木釉開光詩文八方瓶 109.2萬 2013/9/18
清乾隆仿木釉碗 155.8萬 2013/7/27
清乾隆仿木釉描金三果盆 143.7萬 2014/10/26
清乾隆仿木釉筆筒 202.56萬 2010/6/5
近日浩漢國際征集到的此件仿木釉筒，口徑：13.2cm，高：12cm。筆筒敞口，直腹壁，圈足。內(nèi)外壁及底施紅黃相間的仿木紋釉，形制古樸、敦厚，造型端莊，釉色精美逼真。底落“大清乾隆年制”款，為乾隆朝官窯佳器。
仿木紋釉到了乾隆時期更加盛行也更加逼真。乾隆時期的單色釉瓷器最具特色的就是模仿各類工藝品的作品，如仿銅水鎏金、仿漆、仿木紋等，質(zhì)感逼真，一眼望去，幾可亂真，其中，仿木紋釉是比較重要的一類。《飲流齋說瓷》載：“乾隆有專仿木制各皿，遠(yuǎn)望儼然如木，而實(shí)為瓷者，名曰『仿木釉』。”
仿木紋釉的裝飾效果大多清雅怡人，頗自然生趣?？梢哉f，是展示清朝運(yùn)用釉上彩的想象力以模仿其它材質(zhì)與夸耀創(chuàng)造能力的最佳典范。因此，朝隆時期曾不惜工本地?zé)旄鞣N仿生釉瓷器。
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