清乾隆釉里紅瓷
按照慣例，聊完青花，就聊當(dāng)朝的釉里紅，那今天掌柜就聊聊：清乾隆釉里紅
乾隆時(shí)期的釉里紅無論是呈色，還是紋飾及質(zhì)量均屬上乘，這時(shí)的景德鎮(zhèn)工匠已經(jīng)能夠嫻熟地掌握釉里紅燒造的技術(shù)并能運(yùn)用自如，燒制出來的釉里紅瓷呈色穩(wěn)定，鮮麗凝厚，紋飾清晰，并有深淺不一的多層次色階。
下面我們就從各個(gè)方面來看看這驚鴻一瞥吧……
一、器型
乾隆釉里紅器型有瓶、尊、壺、碗已經(jīng)其他小件器皿，也有一些器型仿自青銅器造型。
清乾隆 釉里紅加胭脂紅幾何圖案如意耳扁瓶
尺寸：高17.8cm
掌柜鑒賞：
瓶盂口，束頸，圓形扁腹，口肩連以雙耳，外撇高足，壁形底足。
腹部兩面滿繪幾何圖案及各種折枝花卉、朵云、團(tuán)花等，邊繪如意云頭，足邊繪小朵梅花。
造型及紋飾是仿明永樂，裝飾上釉里紅加胭脂紅十分新穎奪目。
乾隆釉里紅器呈色鮮艷，制作精美，器型以天球瓶和葫蘆瓶最為常見。
清乾隆 釉里紅花卉荸薺瓶
尺寸：高：29.8cm
掌柜鑒賞：
造型尊貴典雅，胎質(zhì)堅(jiān)致瑩白，釉光滋潤厚腴。
口沿飾回紋、如意云頭紋一周，底脛處繪蓮瓣紋、水波紋，主題紋飾為折枝牡丹。
全器皆以線描法繪就，運(yùn)筆生動，饒有風(fēng)姿，其釉里紅妍麗無匹，紋飾清晰流暢。布局疏密相宜，益生清新之氣。
小編也是非常喜歡釉里紅瓷。最愛紅色，紅紅喜喜。配上美麗的畫面讓小編久久不能平靜，真的是太美了
二、和青花搭配
釉里紅和青花搭配，就像秤和砣的關(guān)系，讓人覺得是那么和諧，又缺一不可。
清乾隆 官窯青花釉里紅獅子戲球蒜頭瓶
尺寸：高26cm
掌柜鑒賞：
蒜頭瓶器型源自秦漢銅器，長頸鼓腹，頸有弦紋。此種造型優(yōu)美而富于趣味的器型為雍正、乾隆帝所喜愛，屢命御窯廠以各種釉色制作之。
瓶體主畫面獅子戲繡球，寓意太平盛世。青花發(fā)色蔥翠，釉里紅略微發(fā)暗，應(yīng)當(dāng)為乾隆早期作品。
釉里紅點(diǎn)綴青花，也是一片春意盎然……
青花配釉里紅，好比郎才女貌
清乾隆 青花釉里紅開光“四季平安”紋大天球瓶
尺寸：高61cm
掌柜鑒賞：
直口，長頸，鼓腹，圈足。
口部青花飾一圈織錦紋，弦紋以下飾一圈如意云頭紋，頸部開兩光，肩部釉里紅飾一圈織錦紋，弦紋以下亦飾一圈如意云頭紋。
肩部釉里紅織錦用八個(gè)夔龍間開，其下又開四光，分繪四季花，分別為春竹、夏荷、秋菊、冬梅，寓意四季平安。圈足處以菊瓣紋環(huán)繞。
青花釉里紅發(fā)色艷麗純正，紋飾流暢，技法自然古樸。器形碩大規(guī)整，胎質(zhì)白細(xì)，釉色瑩潤，氣魄宏大，寓意吉祥。
三、價(jià)值評估
乾隆釉里紅器物數(shù)量較多，一般日用器價(jià)格比陳設(shè)器底很多，琢器比園器價(jià)格高很多。
清乾隆 青花釉里紅花卉紋盞托
尺寸：高6.8cm；直徑16.6cm
保利香港2016年春季拍賣會，估價(jià)50萬港幣
掌柜鑒賞：
盞托上呈斂口盂形，深腹，托盤唇口平敞，高足外撇，足脊露胎細(xì)滑，無底，上下通空。
內(nèi)壁施以白釉，口沿飾青花回紋，其腹繪之倒垂變體石榴紋及花葉紋。梅花、牡丹、石榴、茶花等四枚折枝花卉紋繪于托盤之上，反面亦折枝花卉紋。葉以青花描繪；呈釉里紅之花果，色有深淺。
圈足飾貫套如意云裝飾帶。因燒造難度較高，故成器較少。底足內(nèi)側(cè)落「大清乾隆年制」青花六字單行篆書款。
清乾隆 松石綠地青花釉里紅云龍紋抱月瓶
尺寸：高30.8cm
2011春季藝術(shù)品拍賣會，江蘇愛濤拍賣有限公司，以2128萬元人民幣成交
掌柜鑒賞：
直口，細(xì)頸，扁圓鼓腹，橢圓形圈足。
通體松綠石釉為地，青花釉里紅繪海水龍紋，及壬字云紋，外底松石綠釉地青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。
瓶身中央的正面五爪游龍圖案繪制精美，將帝王的威武與神秘莊嚴(yán)的形象隱喻化地呈現(xiàn)。
青花繪海水紋，波濤滾滾、洶涌澎湃，釉里紅繪龍紋奮爪騰身，履水而前，神態(tài)威猛矯健，伴以祥云縈繞，表現(xiàn)出叱咤風(fēng)云之勢，更襯托出游龍兇猛強(qiáng)悍，氣勢豪放，有氣吞山河之狀。
上面這件創(chuàng)新了清乾隆的青花釉里紅拍賣紀(jì)錄，但離純釉里紅的價(jià)格還相差不少。
下面葫蘆瓶目前是清乾隆釉里紅的最高拍賣紀(jì)錄…
清乾隆 釉里紅“穿枝螭龍”圖葫蘆瓶
尺寸：高34cm（也不算大個(gè)）
2010年香港蘇富比春季拍賣會，以4322萬元港幣成交。
四、紋飾
乾隆釉里紅紋飾有云龍、云鳳、云蝠，折枝、纏枝花卉，竹石芭蕉等。
一般紋飾清晰，圖案規(guī)范。
為啥呢？
小典故：
對釉里紅的制作效果，乾隆皇帝尤為留心，曾主動提出明確的標(biāo)準(zhǔn)——務(wù)要花紋清真。
乾隆四年，唐英在一份奏折里曾如此記述：“竊奴才在京時(shí)十月二十五日，太監(jiān)胡世杰交出釉里紅馬掛瓶一件，畫樣一張，傳旨看明瓷瓶釉色，照紙樣花紋燒造幾件送來，務(wù)要花紋清真。并將古瓷樣式好者揀選幾種，亦燒造釉里紅顏色，俱寫乾隆款送來呈覽。欽遵奴才看明釉色，祗領(lǐng)紙樣，恭捧到關(guān)，即遵旨揀選古瓷、畫樣內(nèi)好者數(shù)種，一并交窯廠協(xié)造葆廣等敬謹(jǐn)燒造，并諭俱造釉里紅顏色務(wù)要花紋清真，釉水肥潤，顏色鮮明。俟造得時(shí)奴才揀選送京恭呈御覽。”
乾隆皇帝之所以有此要求，肯定是對此前燒造的釉里紅器皿不滿意。釉里紅燒造之難人所皆知，由于原料的特性，在燒造過程之中往往易于聚結(jié)，凹凸不平，若大面積涂飾，致使紋飾漫漶不清，遂成瑕疵；若火候氣氛掌握不準(zhǔn)，其色或是暗沉，或是淺薄，皆不堪入目，所以唐英引領(lǐng)下的御窯廠秉承乾隆諭旨敬謹(jǐn)燒造，只有從以上兩個(gè)方面改進(jìn)和提升，而火候多賴天成，全靠經(jīng)驗(yàn)，唯裝飾分布則可人為規(guī)避，最佳方案則是以線描一法為之。
所以乾隆朝釉里紅器物多見以線描法繪就，其色較之前朝更為鮮亮清晰，不可不歸功于乾隆皇帝的勤勉關(guān)注之故。據(jù)此可以推定以線描技法繪畫的“花紋清真，釉水肥潤，顏色鮮明”的釉里紅御瓷應(yīng)是乾隆四年之后的產(chǎn)品。
清乾隆 釉里紅纏枝蓮梅瓶
尺寸：高24.5cm
掌柜鑒賞：
本品造型尊貴典雅，胎質(zhì)堅(jiān)致瑩白，釉光滋潤厚腴。
口沿飾花瓣紋一周，肩部則是變形覆蓮六瓣紋，底脛處繪蕉葉紋，主題紋飾為纏枝蓮紋。
全器皆以線描法繪就，運(yùn)筆生動流暢，饒有風(fēng)姿，其釉里紅妍麗無匹，紋飾清晰疏朗，布局虛實(shí)相宜，益生清新之氣，底款端正，筆力遒勁。
本品即是唐英《陶成紀(jì)事碑》所言“釉里紅器皿，有通用紅釉繪畫者”， 運(yùn)用線描釉里紅裝飾全器是乾隆御瓷獨(dú)具特色之處，此類器皿質(zhì)量精良，存世寥寥無幾，本品即是當(dāng)中至為珍貴的一例。
剛剛還在和同事聊到，相對康熙、雍正而言，乾隆帝顯得有點(diǎn)俗，名家書法字畫，他只要看得順眼就積極“點(diǎn)贊”，附上詩文（類似讀后感），在蓋上他的私章。
一副好好的作品，往往最后讓“密集恐懼癥”嚇昏當(dāng)場......
當(dāng)然，他覺得好的陶瓷，也必須紋飾華麗，不厭其繁
清乾隆 青花釉里紅龍紋錐把瓶
尺寸：高25cm
掌柜鑒賞：
瓶作錐把形，長頸，垂腹，圈足。
口沿下繪一周如意云頭紋，近足處為青花釉里紅仰蓮紋一周，蓮紋內(nèi)亦用青花敷填空白，足墻外為釉里紅回紋。
頸腹部滿繪龍穿花紋，以青花作纏枝花葉，釉里紅作龍紋及花朵?；ㄈ~繁密，龍?bào)w纖巧矯健，藍(lán)、紅色澤鮮麗，尤其釉里紅發(fā)色濃艷，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)對釉里紅技術(shù)的熟練掌握，色彩對比強(qiáng)烈，極具裝飾效果。整個(gè)紋飾，華麗而密不透風(fēng)。
圈足內(nèi)施松石綠釉，正中空白處以紅彩書“大清乾隆年制”六字三行篆書款，圈足底無釉。此類以青花釉里紅配松石綠釉底及紅彩款的組合方式不為多見，值得玩味。
五、胎釉
與前朝相比，胎體較厚，釉面潔潤。除了白地，還有其他色地。
清乾隆 釉里紅青花八仙過海圖碗
尺寸：口徑22厘米
掌柜鑒賞：
胎質(zhì)堅(jiān)致，白釉肥潤，完壁較厚。
碗外壁以青花繪八仙過海圖，以釉里紅繪海濤紋，別有韻味。整體畫工精細(xì)，青花和釉里紅發(fā)色俱佳。
碗底署“大清乾隆年制”六字三行青花篆款。
最后聊下，乾隆帝像他爸，也喜歡慕古之風(fēng)，但他往往喜歡模仿大家伙。
清乾隆 青花釉里紅暗刻海水云龍紋天球瓶
尺寸：高35.8cm
掌柜鑒賞：
胎釉精良，工藝精細(xì)，尤以白地刻剔云濤水波紋令人矚目。
器表整體剔刻波濤海浪為地，肩腹部以釉里紅繪飾云龍騰躍其上，巧綴青花點(diǎn)睛，雄碩遒勁，極具宮廷氣象。
釉里紅色澤濃重泛紫，與常見色澤不同，素雅端莊，在宮廷檔案中稱為“白地紫花”，與剔刻波濤工藝相映成趣。
瓶底落“大明成化年制”青花楷書款，工整嚴(yán)謹(jǐn)，即為乾隆時(shí)期御窯廠所謂“新窯仿舊窯”所落之寄托款。
瑞瓷掌柜何許人也？且看自我介紹：
我謙虛，非也。
張劍雖是景德鎮(zhèn)人，但本科學(xué)的是外貿(mào)，研究生學(xué)的是物流，真正和陶瓷結(jié)緣也是創(chuàng)辦瑞瓷公司開始，不過現(xiàn)在在攻讀“博物館學(xué)”，師從黃云鵬老師專攻古陶瓷鑒賞。因?yàn)橐磺坏募亦l(xiāng)情結(jié)，走上了這條“陶瓷文化之旅”，很慶幸也很自在。幾年時(shí)間過去，除了天時(shí)地利人和，有助于提高對陶瓷的認(rèn)知，還有一個(gè)非常關(guān)鍵的因素，就是：人丑。
丑，外界給你的誘惑就少，心自然靜，靜則易入門入道，不過離登堂入室，還要走很久……
