陳少梅
陳少梅先生（1909～1954）是中國近代書畫史中的奇才，他是金北樓先生最小的一個(gè)學(xué)生，在北京錢糧胡同墨茶閣的眾同門中，屬于最小的“小師弟”，與他的學(xué)長如劉子久（號(hào)“飲湖”1891～1975年）、胡佩衡（1892～1965年）、趙夢(mèng)朱（號(hào)“明湖”1892～1985年）金開藩（號(hào)“蔭湖”1895～1946年）等人相差十余歲。陳少梅先生的壽祚短暫，僅享世45年。1926年中國畫研究會(huì)盟主金北樓先生在上海去世，他的眾弟子為了紀(jì)念他，于翌年（1927年）成立繼中國畫研究會(huì)之后的又一個(gè)重要的民間國畫團(tuán)體--湖社畫會(huì)。按照這個(gè)時(shí)間推算，陳少梅先生拜師金北樓的年齡是在十六七歲左右，加盟湖社畫會(huì)的年齡也不過18歲，他的成長實(shí)際是由湖社友善的學(xué)兄們帶大的。我們通過欣賞陳少梅先生各時(shí)期的作品感覺到，他的畫風(fēng)定型的時(shí)間很早，大概在20世紀(jì)的四十年代就已經(jīng)出現(xiàn)了相對(duì)成熟而穩(wěn)定的繪畫風(fēng)格。大概在學(xué)畫之初，金北樓先生根據(jù)他的天資稟賦，給了他一些方向性的建議，并提供了相應(yīng)的古人真跡，使他的山水畫直接師法宋代的李、劉、馬、夏，畫面講究山石的硬度與用筆的爽利，再從南宋院畫向下汲取明代浙派戴進(jìn)、吳門唐寅的畫法，這樣簡單而旁無歧出的路子使陳少梅在40歲左右的時(shí)候繪畫特征就已經(jīng)完全成熟，表現(xiàn)在山水樹石的畫法能夠在很長的一段時(shí)間內(nèi)熟練地重復(fù)、穩(wěn)定地再現(xiàn)，沒有給我們呈現(xiàn)出新的風(fēng)格上的探索，少梅先生的畫面特點(diǎn)是異常地干凈整潔、瀟灑俏麗、簡練概括，很少有敗筆擁躉填充畫面，同時(shí)，他的用筆靈動(dòng)勁健，講究速度的變化，具有很鮮明的南宋和唐六如的風(fēng)格，這就是我們見到的陳少梅。我們把陳少梅與齊白石、黃賓虹做一個(gè)假設(shè)的比較，可能會(huì)得到這樣一個(gè)有趣結(jié)果：如果天不憫才，讓齊白石、黃賓虹兩位大器晚成的大師50歲辭世，讓年少早熟的陳少梅先生長壽到百歲，那么中國近代畫史上就一定會(huì)有三個(gè)大師毫無聲息地泯滅在生死不合理的天祚之中。齊、黃兩位先生的假設(shè)這里不討論，盡管陳少梅先生的天資聰穎，悟性高于他人，但是他畢竟年輕，在藝術(shù)的修養(yǎng)、眼界的開闊度、傳統(tǒng)繪畫的功力和真正個(gè)人風(fēng)格的醞釀上，都還處在由幼稚向成熟發(fā)展的上升期?！妒勒f新語·言語》中有這樣的文字：“小時(shí)了了，大未必佳?！睆臅媽W(xué)習(xí)的規(guī)律上看，很多人學(xué)習(xí)書畫，如果臨習(xí)的對(duì)象過于單一，肯定會(huì)很快地學(xué)成，幾年后就可以掛筆單鬻書賣畫，但是在這種人里面，絕對(duì)出不了大師級(jí)人物?？陀^地說，陳少梅先生的繪畫風(fēng)格定型就顯得太早，過早地在他無可否認(rèn)的不成熟的藝術(shù)修養(yǎng)外，固化出一個(gè)堅(jiān)硬的繭殼，這肯定會(huì)影響他中年以后對(duì)外來更高端的藝術(shù)養(yǎng)分的不斷吸收，所以按照常理推測(cè)，陳少梅先生決不可能像齊白石、黃賓虹兩位大師一樣，在衰年以后一變?cè)僮?，最終破繭而出，成為真正的繪畫大師。當(dāng)然，這只是一種假設(shè)，只對(duì)來者有一定的借鑒意義，不會(huì)因此降低陳少梅先生的藝術(shù)評(píng)騭。
通過觀察湖社成員在20世紀(jì)三十年代的作品可以發(fā)現(xiàn)，他們中間的有些人已經(jīng)開始自覺地對(duì)正統(tǒng)的南宗畫法進(jìn)行認(rèn)真的反思，出現(xiàn)了對(duì)清代四王一統(tǒng)天下的反動(dòng)萌芽，比如當(dāng)時(shí)湖社的大師兄劉子久就已經(jīng)在畫法中明顯地增加了南宋用筆的成分，不過只是試探性地在南北兩宗之間做兼容嘗試，沒有走得更遠(yuǎn)。而陳少梅先生則義無反顧決地選擇了北宗畫法，直接取法宋人，繼而又融進(jìn)了吳門唐寅、浙派戴文進(jìn)的畫法，迅速形成了以“薄”、“巧”、“俏”為主要審美特征的個(gè)人風(fēng)格，與傳統(tǒng)山水的美學(xué)評(píng)價(jià)完全南轅北轍。陳少梅先生繪畫風(fēng)格中的叛逆性很強(qiáng)烈，他不能完全熔融于那個(gè)時(shí)代的傳統(tǒng)審美，所以在他去世以前，甚至在上世紀(jì)90年代以前，他在繪畫界的影響并不大，而他的作品也沒有受到社會(huì)應(yīng)有的重視，這是不爭的事實(shí)。20世紀(jì)90年代之后，陳少梅先生的作品受到了廣泛的關(guān)注，我以為并不是因?yàn)樗睦L畫的水平本來就優(yōu)于其他畫家而被時(shí)代所淹沒，半個(gè)世紀(jì)之后忽然有伯樂輩出才得到了正果，主要原因在于他“薄”、“巧”、“俏”風(fēng)格中的裝飾因素由于能與當(dāng)代審美產(chǎn)生共鳴，所以才能夠有效地凸顯出來并被放大。而那些講究筆墨韻致的南宗山水畫家，譬如蕭厔泉、賀良樸、周肇祥、陳師曾、蒲華、胡佩衡等先生都是開一個(gè)時(shí)代風(fēng)氣的繪畫大師，由于他們筆下山水畫的深邃意境往往是通過荒率、簡單的水墨表現(xiàn)出來的，現(xiàn)在一般缺少傳統(tǒng)中國畫修養(yǎng)的人很難讀懂，所以不為這個(gè)高速發(fā)展的時(shí)代所認(rèn)可，這也是順理成章的事情。
清代以來直至民國，山水畫以董源、巨然一路江南丘壑為正宗，講究用筆轉(zhuǎn)折圓潤，不火不燥，構(gòu)圖疏淡荒率，逸筆草草，以“蒼”、“厚”、“毛”的表現(xiàn)為最高境界，帶有強(qiáng)烈的文人畫氣息而匱乏于一般意義上的裝飾功能，近代山水畫以著名畫家蕭庢泉先生的晚期作品最為極端。蕭庢泉先生（1865～1949）是近代山水畫大家，成名于晚清、民國而式微于當(dāng)代。與之相反，陳少梅先生之所以受到當(dāng)代買家的如此追捧，重要原因之一在于畫作裝飾因素的凸現(xiàn)，張掛在壁上，可以雅俗共賞，而繪畫功力的深厚則顯然是次要的因素；另外，近年來有操手在市場上極力高推陳少梅，大幅度夸張了他在民國時(shí)期京津畫派中的地位。更有一些不諳近代畫史的人以訛傳訛，客觀地起到了推波助瀾的作用，譬如在介紹《湖社月刊》的文字中，有名曰許志浩的先生，在他所著的《中國美術(shù)期刊過眼錄（1911年-1949年）》一書中，有這樣的文字介紹：
湖社月刊
……
北平湖社畫會(huì)是北京的一個(gè)規(guī)模甚大的美術(shù)團(tuán)體，也是中國現(xiàn)代美術(shù)史上重要的美術(shù)組織之一。該會(huì)成立于一九二七年一月十五日，是吳興畫家金拱北長子潛庵與同門二百余人就乃師墨茶閣合組而成。主要骨干會(huì)員是陳少梅、劉延濤、王仁治、王拱之、俞瘦石、齊白石、胡佩衡、徐蓀、陳東湖、惠孝同、陳師曾和徐悲鴻等人。
（上海書畫出版社1992年6月第1版、第1次印刷）
在這一百多字中，不專業(yè)的地方太多了，這里僅挑出三處非常明顯的硬傷，來看看歷史是怎樣被篡改的：
1.陳師曾先生逝于1923年，金北樓先生于1926年辭世，金北樓先生的弟子們?yōu)榧o(jì)念乃師，組織湖社畫會(huì)是在蒞翌年的1927年。照此類推，陳師曾辭世4年后才有湖社畫會(huì)，怎么可能是湖社的“主要骨干會(huì)員”呢？。
2.齊白石先生比金北樓長14歲，屬于金北樓的兄長輩，怎么可能加入到由金北樓弟子組織的畫會(huì)而自降一輩呢？另外，徐悲鴻屬于留法的美術(shù)教育家，與當(dāng)時(shí)畫壇、畫家沒有太多的聯(lián)系，沒有見到過他與湖社畫會(huì)有什么骨干會(huì)員的關(guān)系。
3.把年僅18歲的陳少梅列在骨干會(huì)員的首位，而把真正的骨干會(huì)員胡佩衡、惠孝同放在最后，與當(dāng)時(shí)早期湖社成員的輩分系統(tǒng)嚴(yán)重不相符合。即使陳少梅先生在世，也決不答應(yīng)這樣的排序，因?yàn)?8歲的陳少梅能夠在藝術(shù)上迅速成長，都得益于湖社這些友善的師兄的提攜幫助，他的排名不應(yīng)該在最后，但是決不應(yīng)該排在第一位。
就是這樣無知的文字把陳少梅先生推到了虛假的地位，對(duì)歷史、對(duì)讀者，甚至對(duì)陳少梅先生，都是極度的不負(fù)責(zé)任。
聯(lián)系客服
