關山月畫的梅花，象是從窗口看出去取的景，等于照相機鏡頭的功能。畫面有些象過去村姑剪紙梅花，一個方框框填滿，無布局，無組織，無境界，無意趣，無動人的內容，無驚人的技能，不是內心先有一種情景再技能，來畫，而只是濃、淡兩層點起來就是了。無意境不能成一幅畫。
郭味蕖畫畫著重填補，小趣味，等于鄉(xiāng)下姑娘扎紅頭繩，穿花衣服。人家大家閨透，穿件蘭布衫衫都好看。
吳作人所畫《熊貓竹石圖》，竹一團，熊貓一團，石一團，題款一團，成了四團，無主從照應，這是作者未研究構圖法的原故。吳作人畫熊貓、駱駝，還只是在描摹自然形象的階段，談不上藝術境界。
我和周XX去劍閣寫生，他找不到東西畫，直說：“有什么畫的？走罷，不入畫的！”其實畫材遍地均有，在于發(fā)現而已，能發(fā)現，不必去名山大川。要能于平凡中發(fā)現至精、至善、至美者。吳XX早年能創(chuàng)作，后來名大了，自己的作品又不敢拿出來向別人征求意見，創(chuàng)作不出來了，于不只有抄襲，甚至舊稿照翻，自己抄自己。
問：您在藝術上取法何人，特別是山水畫技法，有何繼承，有何發(fā)展？
我的花鳥從學齊白石、吳昌碩入手，直追八大山人。山水畫學黃賓虹、石濤、方方壺。此外，尚取法于三代銅器、漢畫象磚、漢唐壁畫等?？逃∫彩俏依L畫風格形成的來源之一。書法中，我取漢篆之法入畫。畫山水，我的技法亦由古人皴法入手，但已發(fā)生變化。現在已進入隨機而生、無常法、無常態(tài)之境。筆、墨、水、色渾然一氣，畫時連皴帶染，隨濃隨淡，一氣呵成。此法古人也有，但層次不如我多，變化不如我大。結構上造影奇，哪怕一個小影，經我手一畫則奇異。有時初看似乎平常，細味自覺奇險。
我的山水畫與黃賓虹各有優(yōu)劣。八大山人、石濤、吳昌碩、黃賓虹等先賢書比我讀得多，我只是善學，吃的東西都消化了，在他們的基礎上發(fā)展出了一些自己的東西。但不能說超過了他們，永遠不能說，要全面超過才算是超過了。（陳滯冬 整理）完
