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謝稚柳
（1910-1997）
原名稚，字稚柳
后以字行，晚號(hào)壯暮翁
齋名魚(yú)飲溪堂、杜齋、煙江樓等
書(shū)畫(huà)大師、書(shū)畫(huà)鑒定大家
初與張珩齊名，世有“北張南謝”之說(shuō)
中國(guó)近現(xiàn)代杰出的書(shū)畫(huà)與學(xué)術(shù)大師
細(xì)藏往事墨痕香
謝稚柳是江蘇常州人，少年時(shí)從師學(xué)習(xí)古詩(shī)文辭，早歲從錢(qián)振學(xué)畫(huà)，他初學(xué)明代畫(huà)家陳洪綬，早年書(shū)畫(huà)一副老蓮作派，后由此上溯到宋代繪畫(huà)，畫(huà)風(fēng)一變。繼而又著力五代的董源、巨然，下行至元明清諸家，，設(shè)色明雅，用筆雋秀。
《松嶺疊翠》
張大千同謝稚柳是相交甚密的摯友。上個(gè)世紀(jì)40年代，謝先生還是中央大學(xué)美術(shù)系的教授，接到了張先生的邀請(qǐng)，便毅然辭去教授之職，同往敦煌考察，情誼之篤，可見(jiàn)一斑。張先生曾明示弟子，學(xué)花鳥(niǎo)畫(huà)要師仿謝先生。
敦煌考察后畫(huà)風(fēng)又一變；晚年研究徐熙“落墨法”，畫(huà)風(fēng)再一變，由工筆細(xì)寫(xiě)轉(zhuǎn)向豪放寫(xiě)意，色彩由淡雅轉(zhuǎn)向濃烈。之后曾任中央大學(xué)藝術(shù)系教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，全國(guó)性書(shū)畫(huà)鑒定等工作。
《秋山雪霽》
大千曾在1964年的題詩(shī)評(píng)價(jià)謝稚柳作品《槲樹(shù)啼猿》：“別來(lái)歲歲滋煙塵，畫(huà)里啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據(jù)又何人。”
《槲樹(shù)啼猿》
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心里，能和自己在畫(huà)藝上頡頏雁行，并駕齊驅(qū)的，恰恰為這位“柳弟”。如今，兩位藝壇巨子雖已相繼離世，但一幅幅細(xì)藏往事的書(shū)畫(huà)墨跡還在流傳，訴說(shuō)著他們當(dāng)年的情誼。
醉心丹青
在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，謝稚柳孜孜不倦，精耕細(xì)研，在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、考證、鑒定、研究等領(lǐng)域中貢獻(xiàn)卓著。其擅山水、花鳥(niǎo)、人物、走獸及書(shū)畫(huà)的鑒別 。
《竹石芙蓉》
《荷花蝶影》
繪畫(huà)方面工花鳥(niǎo)、山水、人物，設(shè)色明雅，用筆雋秀，清麗靜穆，曲盡其妙。早年多工筆細(xì)寫(xiě)，晚年喜用落墨法，縱筆放浪，墨彩交融，呈現(xiàn)濃郁浪漫的詩(shī)境。
《雪景霜林》
《江村霽雪圖》
謝稚柳山水畫(huà)固為一絕，但是縱觀謝先生一生，早年創(chuàng)作以花鳥(niǎo)畫(huà)為主，深得宋代中國(guó)畫(huà)清麗、婉約之神韻；先學(xué)老蓮，后溯及北宋，藝術(shù)成就極高。
人物畫(huà)傳世極少，取法唐人，以佛像、高士、仕女居多，造型準(zhǔn)確，刻畫(huà)細(xì)致，設(shè)色雅致，儀態(tài)雍容。
仕女圖一 仕女圖二
書(shū)法方面，清秀飄逸，風(fēng)姿奇麗，瀟灑出塵，氣勢(shì)恢宏。詩(shī)詞造詣深邃，詩(shī)畫(huà)交融，格調(diào)天成，清新可誦。
結(jié)語(yǔ)
謝稚柳的畫(huà)作，從瀟灑謹(jǐn)嚴(yán)宋元規(guī)范到老去粗豪的落墨格調(diào)，徜徉在煙云懵懂的江南山色，迷戀著霧合煙圍荷塘月影、紅葉經(jīng)霜和芙蓉沐雨、幽蘭吐芬及梅竹斗寒，典雅溫文的筆調(diào)像宋人小詞一樣雋永脫俗，看久了，覺(jué)得滿身的塵囂都為其滌蕩掃除。
他一生舉辦個(gè)人畫(huà)展近二十次，在書(shū)畫(huà)界產(chǎn)生了很大影響。被稱為中國(guó)近現(xiàn)代杰出的書(shū)畫(huà)與學(xué)術(shù)大師。他的鑒定藝術(shù)也在創(chuàng)作中一步一步深化的，鑒定往往著眼直達(dá)書(shū)畫(huà)本身，絕對(duì)不會(huì)敲邊鼓。“少耽格律波瀾細(xì)，老去粗豪是本師?！边@是老人回顧平生的總結(jié)，也是他縱覽畫(huà)史，參悟造化的真知灼見(jiàn)，為后世學(xué)人開(kāi)啟了門(mén)徑。
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