淺談相機(包括相機選擇>~
鑒于買相機以來，玩攝影也有一段時間了，雖然經?！叭ヅ恼铡保俏业恼掌ㄗ髌罚┻€是都是被別人覺得我是“會照相”而不是搞攝影，但是還是不少人在買相機時候通過QQ等短暫地詢問我，這種聊天工具是不可能完全具體的講述清楚的，更何況自從參加了黨課培訓，思想上發(fā)生了很大的變化，強烈的意識到我們的黨是偉大的黨，正確的黨，光榮的黨，是全心全意為人民服務的黨，而作為一名入黨積極分子，思想上要有高度的覺悟與同步，要與黨組織靠齊。
先來看一個段子：
小白同事：那誰誰誰，你不是攝影“專家”么，推薦一個相機吧，我要學攝影
某攝影男：那你弄一個入門單反好了
數日后，小白同事：你給我推薦的什么破相機阿，曝光老是不對，還特別重，還跑焦，旅游用起來很不爽
另一小白同事：那誰誰誰，你不是攝影“專家”么，推薦一個相機吧，我旅游用
某攝影男：（想了想上次的教訓）那你弄一個微單好了，時髦又輕便
數日后，小白旅游歸來：你給我推薦的什么破相機阿，我要拍老婆孩子的，孩子對焦怎么也對不上，你怎么不給推薦單反阿，這機器怎么看也不專業(yè)，俺不差錢
尼瑪，磚家容易么，橫豎都是一死啊
好吧，我想說明的是，相機都不是十全十美的，不是越高級越好，單反也不是最高級的，更重要的是要根據自己的需求來選擇。接下來我又附上一張圖，告訴大家怎么選擇相機。
我總結的經驗是：根據需求進行選擇，而影響選擇的最大因素就是價格。
舉個例子，有一位親戚曾找我?guī)ベI微單，剛開始決定是去買微單，但是我在路上詢問了需求，就感覺不太合適，因為她想要更多用于學習的時候可以把黑板的內容拍下來，這就需要一個含有長焦段的鏡頭，但是像可拆卸鏡頭的相機鏡頭分工明確，各焦段已經拆分了，而且為保證專業(yè)的畫質價格相對不菲，所以我還是推薦了數碼相機，討論到牌子時候，我推薦佳能，我出于牌子大，售后好的考慮，對于數碼產品知識較為欠缺的，一個好的售后服務保障是非常重要的，但是不小心試了一款同等價位的富士數碼相機，發(fā)覺畫質成像較為討喜，親戚比較喜歡，就購入了。這個例子我想說明買相機不僅要根據自己的需求，更重要的是自己切身體會的感覺，一般找我詢問到最后糾結于幾款相機或者牌子的，到后面我都是喜歡說：找時間去試試吧，喜歡哪款就買哪款。畢竟很多時候買相機都是買消費級產品的相機，而這個主要的牌子就是佳能尼康牽頭，而對于他們這種大公司來說，技術上根本不是問題，也很難拉開各家的特色，很多時候都是差不多的，還不如根據自己的喜好，喜歡哪款就買哪款，畢竟“安慰劑”效應也是很重要的。
隨著科技的發(fā)展，相機已經不像發(fā)明之初那樣稀有，掌握在少數精通的人手中，20世紀出，也是相機的輝煌時代，一門伴隨著人類文明一路走來的圖像記錄文化，是多么令攝影師讓人們尊敬?，F在的相機各式各樣，除了數碼小DC，單反還有各種相機，大家也不要看到專業(yè)的就稱單反。。。
像最近的光場相機，可以先拍照后對焦
賣家居用品IKKA設計的紙質相機
這是數碼單反，指單鏡頭反光數碼相機，單鏡頭反光數碼相機，即Digital數碼、Single單獨、Lens鏡頭、Reflex反光的英文縮寫DSLR
有了單反，怎能不提雙反？這就是雙反相機，全稱為雙鏡頭反光鏡取景反光取景式相機。
理光的相機，換的不是鏡頭，而是“模塊”！為什么這么設計，因為不可拆卸鏡頭，單獨為某個鏡頭而固定的傳感器，可以不必考慮不同鏡頭法蘭距的問題，從而獲得更高的邊緣分辨率，從而提高分辨率！
這是旁軸相機，旁軸取景式相機，由于取景光軸位于攝影鏡頭光軸旁邊，而且彼此平行，因而取名“旁軸”相機。從出類拔萃的徠卡產品，到著名的祿萊雙反，再到世界第一臺旁軸數碼相機愛普生R-D1等，都是旁軸相機的成員，所以，旁軸相機無疑是相機發(fā)展的重要組成。
其實這也是相機，真的不騙你，飛思的品牌，我們都成這玩意為“數碼后背”
所以說大千世界無奇不有，不要看見體積比數碼小DC大的相機都叫做單反。 德國哲學家格奧爾格·威廉·弗里德里?！ず诟駹枺℅eorg Wilhelm Friedrich Hegel）說過：存在即合理。所以所有相機都有其存在的道理與作用。不能盲目地選擇自認為的“高級”。就拿單反來說，為什么都是黑色的？呵呵，這還有一段小歷史，當然黑色更顯神秘與高級。單反現在都是給較為專業(yè)的人士使用的，所以鏡頭上焦段被拆分以保證獲得最佳畫質，畢竟分工明確的鏡頭更專業(yè)。然后這種相機畫質較好，因為傳感器一般比小數碼要大很多，處理器也好很多。但是通過名字可以知道，由于有一塊反光板和五棱鏡等。這些結構一定程度增加了單反的體積，而且拍照的時候反光板的啟動還會造成機震一定程度可以影響成像，當然越高級的相機越可以把影響減到最小。其次現在為單反所研發(fā)的鏡頭都是體積龐大的，當然一般鏡頭越大成像越好，這是我看北京攝影函授學院（北影）教材中明確說的，我想這是女人喜歡“黑大粗”的原因吧？莫非還有別的原因？領導也很喜歡，恨不得周圍都是各種長槍大炮。
當然也有例外的情況，比如說有的公司為了控制鏡頭大小，采取更為先進的鍍膜技術和鏡頭鏡片設計，但是這都是需要很大的成本投入的，某個“為了賺錢而賺錢”的牌子是不會這么做的。
單反氣勢洶洶，體積龐大，給人一種壓迫感，所以你拍陌生人時候一般你掏出相機時候已經對你戒備了，通常不能獲得自然的表情，不過現在的照片不像以前“攝影最輝煌的時代”了，很多時候都是攝影師指導的動作或表情，或者為了某目的自己根據照片YY內容，所以單不單反已經不重要了。
1969年，南非。黑人婦女照看白人小孩
1995年，南非。約翰內斯堡，亞歷山大鎮(zhèn)區(qū)。雨天，喜悅，煙霧。
這些照片都是真實的，毫無刻意擺飾的照片，畫面上的人表情，動作真情流露，更能引人深思。
其實相機現在很多時候都是已經當做了家電產品來賣了，沒有了一種作為光學精密儀器來使用的feel，這樣子不能體會到作為攝影師的偉大。每個人都有拍照的權利，畢竟圖像記錄伴隨著人類歷史文化進程，我們從小就會畫畫。但每個人并不都是攝影師，攝影作為一種與藝術結合的一門減法藝術，通過構圖，光影，內容，表現手法等給人視覺、思想上的沖擊，引人深思，從而推動社會乃至人類文明的進步。德國攝影家恩斯特韋伯提出了評價攝影作品的三個標準：信息傳遞，審美，情感傳達。雖然照片內容各異，大體分為藝術，紀實，商業(yè)三大類，但是無非在三個標準中有所側重。所以說，“會照相”的人人都會，搞攝影的是要學習的。
我還想再提提那個時代，20世紀初的歐洲。那時候是輝煌的時代，有一種相機叫做旁軸。旁軸相機現在已經少見了，很多人都喜歡叫做人文機，在當時只是作為一種小型相機來使用，差不多就像現在的數碼相機，旁軸也使用當時最小的膠片寬幅，也就是135膠片，當然成像畫質比不過120膠片相機。當時更多的人爭論是的照片內容而不是成像質量。由于相機的小型化，使用它的人更能更加隱蔽地拍照，從而獲得真實的情感，而且還要提及35mm這個廣角焦距。因為焦距會影響透視效果，使用這個焦距不僅可以使拍出的照片更有現場感，而且還不會把過多的東西攝入從而影響到主體，但是廣角也需要很靠近拍攝物體，所以很多時候拍完了照攝影師都會跟被拍照的人做一些溝通，或者稱作問候更加合適，這樣子也增加了人與人特別是陌生人之間的交流，使人們的心更緊密地在一起，可能，這種拍照方式只有在信仰基督的地方才敢這么放肆吧。當時有一個牌子的相機以堅固著稱，以至于當單反出現后從膠片發(fā)展到數碼這么長一段時間還能依然堅挺，那就是徠卡（LEICA）,現在都成了旁軸相機的代名詞了，不過現在是作為一種奢侈品的存在。
從以上的旁軸時代，我們可以感覺到相機可以影響拍攝思路，但是不能改變攝影向前發(fā)展進程，單反的出現和發(fā)展也是有原因的，但不意味著沒有單反攝影發(fā)展會遭到停止，它是作為一種發(fā)展的產物，但也不意味著膠片，旁軸的覆滅，畢竟各有各優(yōu)勢，各有各需求，各有各思路，各有各藝術。好相機并不代表好照片，發(fā)展到現在，攝影里又有一門新的藝術玩法叫微攝影。百度百科還沒有定義哈，所以我先給他下定義，所謂微攝影，就是使用微型終端設備拍攝的攝影，也就是手機這類啦，他的優(yōu)勢就是比數碼小DC還要普遍，還要小，還可以發(fā)微博，發(fā)網絡，而且一般拍照具有一定的隨意性，突擊性，隨著科學進步，手機拍照成像越來越好，說不定又稱為一股攝影的強大力量......
